窗戶上的女人不是電影喬·賴特（Joe Wright）拍的

“不幸的是，像女性一樣的觀眾在電影中表現出色。他們不想看到他們變得凌亂，醜陋，黑暗，醉酒，吃藥。”照片：Melinda Sue Gordon/Netflix

喬·賴特（Joe Wright）說，他是一部有趣的2021年。他去年發行了兩部電影。最大，最重要的一部（仍然是廣泛發行的）是他出色的音樂劇西拉諾（即使由於大流行，它的更廣泛的釋放被推到了2月）。那個人飾演了彼得·丁克（Peter Dinklage）的勝利，這證明了賴特（Wright）對狂熱的屏幕浪漫主義的奉獻精神。但是在2021年初，賴特也發布了窗戶裡的女人，他對2018年最暢銷的暢銷書的改編，由艾米·亞當斯（Amy Adams）和朱利安·摩爾（Julianne Moore）主演。這部電影最終通過Netflix發行，對他來說是一個更困難的話題：經過不良的測試放映後，這是重新審查的，並且審查較差的最終產品遠非較暗的電影Wright設想（他在這裡討論了這一點（他在這裡討論了） ）。但是他至少嘗試了這一事實，他仍然為此感到自豪。正如他所說：“您必須以相當不錯的擊球效果進來，但是如果您不做偶爾的電影不起作用，那麼您就不會他媽的足夠努力。”

賴特的擊球平均值非常棒：贖罪是傑作，驕傲與偏見緊隨其後，周圍的邪教安娜·卡雷納（Anna Karenina）每天都在成長。 （我懷疑我個人又有一個重新觀看，距離宣布這是一項偉大的成就贖罪），他的工作令人驚訝地是個性化的。正如他解釋的那樣，他的溫斯頓·丘吉爾（Winston Churchill）戲劇最黑暗的時刻在許多方面，對他孩子幻想的失敗的情感反應平底鍋。同樣，Techno-Action驚悚片漢娜直接回應令人失望的他的精神戲劇戲劇獨奏者。賴特（Wright）找到了使他所做的一切個人所做的一切的方法，從他的工作中的誠意中可以清楚地表明。我們談到了一套超越的火山西拉諾，他的版本發生了什麼這 窗戶裡的女人，好萊塢的電影製作又會讓他早上起床。

聽起來像是射擊西拉諾是一個瘋狂的主意 - 在人們無法去任何地方的時候，在大流行中進行了這一大型國際作品。
那是2020年6月，我們已經鎖定了四到五個月。我覺得當時製作電影非常重要，尤其是在我看到世界各地發生的同情心下降的背景下。在這個大流行的中間，要製作一部電影，講述人類聯繫的重要性，以說明為什麼有時很難連接，但是為什麼我們必須繼續嘗試。

當時，英國政府並沒有為藝術中的自由職業者提供任何經濟幫助，他們發現很難將食物從桌子上貼上或支付租金。我感到一種責任。我是導演和藝術家，但從某些意義上講也是老闆，我覺得我們需要將一群合作者聚集在一起，然後去拍電影並在人們的桌子上放食物。我們在西西里島這個小鎮上閒逛，創造了這個泡沫。坦率地說，我們有來自歐洲各地的合作者，藝術家，舞者，來自歐洲各地的演員。但這很難。人們無法回家，像往常一樣在周末看到自己的家人。對全球環境的這種熱情蔑視意味著人們真正相信這部電影，以及我們為什麼要這麼做。所有上線的人都進行了削減措施來製作它。

我發現看著彼得·丁克拉奇（Peter Dinklage）在沒有鼻子的情況下玩Cyrano的經歷，更加相關。不知何故，當您瘋狂地愛上某人（無論是被供應還是單身）時，您常常覺得自己不值得那個人。
這對我來說正是這部電影的意義：那些不值得的感覺和對親密關係的恐懼。害怕允許您愛上的人真正看到您的身份，而不是您希望自己是誰，或者您每天向世界介紹誰。您並不像希望自己那樣出色，但是您也不像您害怕自己那樣糟糕。您可能只是在中間的某個地方。

皮特（Pete）為這個角色帶來了一生的經驗。他感到西拉諾不相信別人能夠看到他的彼此之間，並且在賽拉諾自己的自我價值感或缺乏自我價值的感覺與他無法相信其他人會認為他是值得的。因此，這是對他人的信任問題，我發現這是一個微妙但非常重要的差異化。

您還可以使用Roxanne似乎知道Cyrano是否給她發送這些信件的多少玩耍。在整個電影的大部分時間裡，她都會給他帶來非常了解的目光。我們不太知道如何閱讀它 - 但很明顯她知道一些東西。
您想擁有一部不一定在表面上的元素。我有這樣的想法，即您不認知地感知的東西有魔力，但在潛意識中做到了。我試圖讓它對解釋開放，但在我看來，羅克森（Roxanne）的一部分知道這是西拉諾（Cyrano）在她的陽台下對她說話，實際上是愛上了塞拉諾（Cyrano） 。當他靠近她時，她會有愛的身體表現 - 心跳加快，嘴唇變得乾燥 - 但她拒絕承認這一點。
如果西拉諾（Cyrano）足夠勇敢地宣布自己並將自己的驕傲放在一邊，他可能會發現她不可能否認她對他的感受。這並不是說她正在使用基督徒。我認為她確實愛基督徒。我認為有可能同時愛兩個人，我敢說。

我曾經讀過您的名言，您說：“我帶來了最瘋狂的想法，然後我們都弄清楚瞭如何做。”您最瘋狂的想法是什麼西拉諾？
射擊埃特納山。我們選擇在火山山頂附近以16,000英尺射擊。這是非凡的。整個事情被認為是這些紅色士兵對黑色火山熔岩的製服。我們被告知12月沒有雪，所以我們在那裡建造了一個設置。我們擁有這種戰es網絡，就像第一次世界大戰的戰es網絡一樣，我們構建了這個長期的相機平台，在上面，我們放置了一個可以射擊整個過程的一百英尺技術。我們將其計劃在其生命的一英寸之內，然後突然，雪開始落下。兩米的積雪掉了，完全掩埋了我們的場景和我們的相機平台，使一切都無法訪問。因此，在沒有時間的情況下，我們不得不在8,000英尺的情況下即興創造一個新的位置，沒有設置，沒有相機平台，也沒有起重機。

這很有趣。好吧，起初它並不有趣。首先，它真是令人震驚。但是後來它成為經濟中的這一挑戰：您如何在三腳架上用相機拍攝此序列？然後，火山爆發了，我們不得不在最後一天拿起相機箱並從火山上跑出。當我們在12月18日從島上飛出島上時，在黑暗中，我看著窗外，火山嘴的紅眼睜大了，盯著我。這是非凡的。我喜歡那種挑戰。它給了演員。演員們真的在那裡，這確實很凍結，他們不必表現冷。

您能否討論電影對Roxanne和Christian的一些變化？
在原始[Cyrano de Bergerac作者：Edmond Rostand]，我認為Rostand並沒有非常重視Roxanne。我認為他不會非常重視女性的知識追求。她是一個被稱為一個小組的事實寶貴的，我理解為“寶貴” - 這些“寶貴”的女性，這些女性成為一種愛好。它沒有被認為是認真的。實際上，當時的虛構文學並不是真的很重視，這就是為什麼女性為女性觀眾寫的18世紀末，19世紀初的文學。尊重並更加認真對待Roxanne感到有責任。

與克里斯蒂安在一起，我不喜歡他只是愚蠢的想法。我認為基督徒不是愚蠢的，這更有趣。他不是史密斯。他沒有對文學的理解。他被告知，就像很多男人一樣，重要的是重要，什麼是男子氣概。但是他確實有情商。對我來說，基督徒是純真。他不了解這個奇怪的，複雜的社會，每個人都在策劃。他沒有內gui，沒有犬儒主義。他開放，開放。我真的很喜歡這樣的角色，因為我的一部分，可能是我的前一部分，這是非常類似的，而且我很想念。

這是您要在工作中重新捕獲的東西嗎？
我一直很喜歡這個神聖傻瓜的原型，他赤裸裸地走進宮殿，不知道他應該穿衣服，而是以某種方式看到了社會結構的脆弱性和荒謬性，因為他們的真實是被捏造的。但也能嘲笑他們。這是我許多電影的中心角色。

音樂在您的電影中顯然非常重要。國民的歌曲已經存在於舞台作品中[由賴特的合作者埃里卡·施密特（Erica Schmidt）撰寫，西拉諾是]，但對於這部電影而言，它們已經發生了很大的變化。您對音樂有什麼樣的輸入？
我與Dessners和Matt [Berninger]和Carin [Besser，Berninger的妻子的妻子的共同創作的歌曲]非常緊密地合作，專門為電影開發了這首歌。在研討會的作品中，所有音樂都必須由於工會規則而進行現場演奏，因此我們能夠擴大電影編排的調色板。諸如歌曲“每個字母”之類的東西變成了一種Ménage -trois。我想對這件作品有性慾。如果這是一個愛情故事，則必須涉及性慾。這不僅僅是塞拉諾對她的腦愛。他想要她。

我喜歡多麼不完美和短暫的一切。當有人在街上行走時，可能會有一陣舞蹈動作，但隨後它的速度和開始一樣快。一個我們從未見過的人可能會唱一首非常重要的經文。
我們所有的演員都在相機上唱著現場演唱，因為他們的聲音，裂縫，呼吸中的呼吸，呼吸不足 - 對我來說，這一切都使我們更加親密，因此更令人傷心人類。

我的父親和媽媽一起創立了這個木偶劇院，而我喜歡他的節目的一件事是他對音樂的使用。晚餐後，我們每天晚上都會在家聽晚上的音樂會。因此，音樂及其戲劇性的使用絕對是我在很小的時候就在想的事情。我構思了安娜·卡雷納（Anna Karenina）作為一種帶有文字的芭蕾舞，因此，演奏音樂劇感覺就像是自然的進步。

告訴我更多有關您父母的木偶劇院的信息。
我的父母於1959年創立了劇院，這是一個座位的120個專用的木偶劇院。隔壁是我們製作一切的車間，然後隔壁是我們居住的房子。正是這個完整的幻想世界。唯一的問題是，我們根本沒有為幻想世界和70年代和80年代倫敦的苛刻現實而做好準備。在木偶劇院的世界中，一切都很美麗。我猜我要描述的角色 - 無辜的角色，神聖的傻瓜 - 是一個離開木偶劇院的角色，認為這就是世界將會繼續存在的，然後意識到實際上存在嚴厲的社交殘酷。世界不公平，也不友善。

木偶劇院可能是為什麼我的電影的美學具有這種手工的感覺。我父親的影響很大。我記得有人打電話預訂木偶表演的門票，他們說：“在預訂門票之前，我們只想檢查一下，是否有觀眾參與演出？因為我們不喜歡觀眾的參與。”我父親說：“是的，夫人，有。有想像力的參與。”從那以後，我一直在想的事情。那是旅程的火花安娜·卡雷納（Anna Karenina）。要求觀眾參與自己的想像力，而不是讓電影院的每一英寸都充滿了一種可識別的現實。

開頭有兩個木偶西拉諾，這兩個都是我父親在1948年製作的。我覺得這部電影是我要回家的，是父母的木偶劇院的夢想世界。之後窗戶裡的女人這是一部非常憤怒的電影，也是一個非常困難的經歷，回到感覺更接近我自己的靈魂的事很重要。

聽起來像是窗戶裡的女人對您來說是一個非常令人沮喪的經歷。
是的，這是一個漫長的，令人沮喪的經歷。最終發行的電影不是我最初製作的電影。就像，哦，他媽的地獄。你活著，你學習。它被澆水了。它被澆水了很多。在我的原始概念中，這更加殘酷。從美學上講，既有真正他媽的艱苦的剪裁和真正暴力的音樂- 特倫特·雷茲諾（Trent Reznor）為此取得了令人難以置信的分數，這是磨擦和頑強的- 以及對安娜（Anna）的描繪，艾米·亞當斯（Amy Adams很多方式。不幸的是，像女性一樣的觀眾在電影中表現不錯。他們不想看到他們變得凌亂，醜陋，黑暗，醉酒，服用藥。男人這樣的人很好，但對女性來說不是。因此，整個事情被淡化為不是。

削減真的很難。我總是想到那部gaspar noe電影，我獨自一人在每個切割上都像槍聲一樣，所以您完全害怕他切割，這給您留下了完全緊張的殘骸。有東西窗戶裡的女人的電影風格。這是殘酷的。這是殘酷的是。你相信嗎？他們不喜歡它！ [笑]我總是認為人們會得到我的工作，當然值得花錢x在某種正式的實驗中，數百萬美元用於他媽的焦慮。當人們走時，“嗯，那不是我們的真正……”，我感到驚訝。我認為，如果您正在使用Gaspar Noe預算，那就可以了。如果您正在處理好萊塢預算，那可能不是一個聰明的主意。

您認為我們有機會看到導演的削減嗎窗戶裡的女人？
我認為這要花很多錢要做，因為您必須重新編輯整個事情，再生它，重新混合。但這會很有趣。我很想做。在一個很棒的場景中，她與樓下的傢伙發生了性關係，類似的東西。這是非常不同的。我不會自欺欺人。可能只是這部電影不起作用，也可以。作為藝術家，我們有權失敗。我們必須繼續推動自己。您必須獲得相當不錯的擊球平均水平，但是如果您偶爾的電影不起作用，那麼您就不會他媽的足夠努力。

您似乎並不害怕處理以前已經被其他人處理過很多次的材料。西拉諾，，，，驕傲與偏見，，，，安娜·卡雷納（Anna Karenina），，，，彼得·潘。甚至最黑暗的時刻，這是那年發行的關於敦刻爾克的第三部電影。 （您自己也已經解決了Dunkirk，在贖罪。）您是否覺得，當您接受以前幾次做過的事情時，它會使您嘗試自己的事並朝著一個新的方向前進？
是的，也許。另外，我的閱讀障礙意味著我小時候沒有讀這些書。因此，當人們說：“好吧，這是一本非常重要的書，”我走了，“好吧，為什麼？”我拒絕對人們對某些事物的文化期望感到困惑。當我閱讀時驕傲和偏見，我當時想，“這是一本很棒的書！這是由這個21歲的人撰寫的，他們在寫下自己的才華，並具有這種年輕的活力和精力。因此，我們必須有一個18歲的伊麗莎白·貝內特（Elizabeth Bennet）的比賽，我們必須就孩子們做到這一點，並且我們必須確保它具有這種能量。”有很多版本的驕傲和偏見作為讀者。當您僅在英語文學的典範的背景下看到它時，就不會因為它的本質或寫作時所見。您必須擺脫所有這些。

沒有這種自由，我想你將無法拍電影安娜·卡雷納（Anna Karenina）。因為我認為這可能是您正式實驗的高度。
這是來自必要性的正式實驗。湯姆·斯托帕德（Tom Stoppard）應我的要求寫了這本書的精美劇本改編。一切都設置在俄羅斯的各個宮殿中，因此它的演講是自然主義的。我們在俄羅斯和聖彼得堡進行了很多偵察。最後，我們只是意識到我們沒有錢在俄羅斯拍電影。因此，我們開始嘗試尋找可以起作用的英國地點。我想，在舞台套裝中做所有事情會不會很有趣嗎？如果我們將其全部設置在劇院中，該怎麼辦？但是我們從未將其中的任何內容寫入劇本中。劇本是自然主義的劇本。這就是所有演員所收到的。但是，有一個計劃，即我們正在創建的這個奇怪的夢想劇院中實現它。我喜歡封鎖。我喜歡在太空中移動數字，我們之間的關係。我們如何說一件事，但是我們的物理語言可以說另一件事，並模糊了通常被稱為阻塞和編舞之間的界限。編舞從哪裡開始和阻塞飾面？

安娜·卡雷納（Anna Karenina）是您與凱拉·奈特利（Keira Knightley）的電影中的第三部（這是一種非正式的三部曲），而且似乎並沒有像驕傲與偏見或者贖罪。您對此的反應感到失望嗎？
我不是今天。如果我在美國，我碰巧遇到了喜歡我的電影的人，他們總是在談論驕傲與偏見或者贖罪。在波蘭，俄羅斯，德國，他們總是談論安娜·卡雷納（Anna Karenina）。

懷疑在您的工作中扮演什麼角色？
我記得慘敗之後平底鍋我真的處於一個狀態，我打電話給AlfonsoCuarón。我們見面，我告訴他我正在經歷的事情，這場信心危機。他聽了，他走了，“是的，這很正常。我也是。”我當時想，“什麼？但是你只是做了重力， 你在說什麼？”他說：“不，我做了這個劇本，那太可怕了……”等等。我意識到我們所有人都遭受了痛苦。然後是這部小電影，講述了這個有趣的小傢伙，他在這一可怕的自我懷疑的那一刻充滿了信心和東西：最黑暗的時刻。

電影通常是對以前電影的反應。漢娜是對我個人生活中發生的事情的回應，但這也是對接待的反應獨奏者。那部電影被指控是奧斯卡誘餌，這個想法確實受到了我的傷害和冒犯。所以我想，操大家 上你的。

漢娜是您的電影非常好。我採訪了埃里克·巴娜（Eric Bana）去年，他說這是一部電影，他真的不知道這部電影在製作時會如何融合在一起，但是當他終於看到它時，他感到震驚。
我真的很喜歡，但仍然很喜歡Leos Carax的電影，尤其是男孩遇見女孩。我對他如何拍攝動作感興趣。還有羅伯特·布雷森（Robert Bresson）的扒手，我看到的 基本上是一部動作電影，尤其是車站的那個場景，穿過火車，以及他們如何拍攝扒手。我發現這只是他媽的美麗。因此，有很多令人興奮的正式實驗漢娜我真的很喜歡。當她穿過柏林的一條隧道時，然後她伸出頭，然後在摩洛哥的沙漠中。您有一輛車的頭部射門，然後她消失了。她無法跳起來，但是您只是在玩這些想法而不訴諸於任何CG的東西或任何東西。一切都在剪輯中，全部是相機內的。

說到漢娜而且，您過去說的化學兄弟，狂歡文化對您的工作有很大的影響。你是什​​麼意思？
小時候，我與一個名為蔬菜視覺的小組一起工作。我們為狂歡做了燈光秀。我們會在16毫米的時間內拍攝抽象鏡頭，然後在一個帶有大量投影儀的狂歡的中間建造一個16英尺的腳手架塔，並在牆壁上投射這些圖像。剪裁的殘酷性真的很有趣，一張圖像旁邊是一張圖像 - 在我不知道的一個嬰兒笑的鏡頭旁邊，放置了一張宏觀拍攝的爬行雜物。

我也喜歡音樂的身臨其境。例如，像安德魯·韋瑟爾（Andrew Weatherall）這樣的DJ非常出色，他們最近去世了，可以帶您進行三個小時的交響樂，情感上的旅程。以及採樣和狂歡音樂的拼貼方面；這一切的感官奇蹟 - 失去自我，這個想法是，人們將成為一群人，並感受到這種團結感。當時我還在看電影等電影慾望之翅憑藉其萬花筒對世界的看法，每個世界都和所有人一樣重要。我希望我所有的電影都有一種帶您去的詩意世界，對我來說比我們所束縛的物質世界更真實。天哪，我聽起來很自命！如果我用文字談論這些東西，我就會畏縮。

我一直希望我的電影好像在任何時候都可以跟隨這個次要角色，而這個角色的生活將像英雄一樣奇妙而啟示和強大。我想到女僕的性格驕傲與偏見。一天結束時發生了一次鏡頭。首先，相機正在透過窗戶看，它向Bennet夫婦及其對孩子的談話進行了監視。然後它進入另一個窗口，您會看到一組女兒。然後轉到另一個窗口，還有另一組女兒。最後，有一個窗戶看著樓梯，您會看到女僕，她在唱一首情歌。突然你覺得哦，她也有整個浪漫的生活。她愛一個人，愛與達西和伊麗莎白或任何人一樣偉大和重要。

你能告訴你平底鍋正如您所說，那是慘敗嗎？
不，我認為這很棒！ [笑]我們非常專門為他們所說的補間觀眾製作了這部電影。我相信這是10、11、12、13。因此，它是大膽而黑暗且困難的，特別是對於觀眾而言。然後我出現在第一次測試篩選中，然後走進帕薩迪納的劇院，有400個孩子在4至6歲之間！ “這是怎麼回事？為什麼這些小孩都在這裡？他們都會被嚇到智慧。”他們說：“是的。問題在於我們試圖在這裡進行補間，但他們都認為彼得·潘是給小孩的。”我當時想，“以前沒人想到這個嗎？”因此，我們為這些小孩子放映了電影，他們是害怕。他們的媽媽和父親寫了這些非常憤怒的回答，說：“你怎麼敢？”他們真的去了我們的城鎮。

讓我對那部電影笑的事情是我有孩子，我看到他們有多不穩定。他們的喜悅和幸福，然後一件很小的事情可以使他們脫穎而出，並且會有絕望和眼淚，然後另一件事可以使他們脫穎``生氣。它們完全不一致。因此，我決定製作一部代表它們的電影，這完全是不一致的。然後，當電影上映時，人們說：“這部電影的音調不一致。”我當時想，“是的，這就是重點。”

這部電影不起作用，但這就是我們要做的。我記得在首映後進入派對。我以為我們做得很好。 [抓住他的手，給出一個大而假的微笑。我當時想，“有什麼問題嗎？”那是我第一個真正的跡象，表明我們手上有一個絕對的他媽的火雞。

從一開始，驕傲與偏見，您已經製作了“奧斯卡談話”中的電影。而且您在某種程度上再次在那裡西拉諾最近。我想你做的時候你很綠驕傲與偏見。您對獎項的態度改變了嗎？
當我們做出時，全世界都會變得更加綠色驕傲與偏見。我記得坐在董事會上的職稱上；我們正在討論我們面臨的問題贖罪，有人走進房間說：“驕傲與偏見已被提名為四個奧斯卡！”我們就像，“哇，太神奇了。”我們甚至都不知道那是提名的日子。沒有建立。沒有運動。感覺就像是一個不同的時間。而且可能更健康的時間。

但是我在一定程度上喜歡整隻狗和小馬錶演。我可以和人閒逛並結交朋友。今年，我和Paolo Sorrentino一起度過了很多時間，Paolo Sorrentino是我最喜歡的電影製片人之一。這是一個可愛的方面。獎項的全部競爭性質是創造力的厭惡。話雖如此，所有這些偉大的希臘戲劇，偉大的悲劇都是比賽的一部分。因此，這確實是一把雙刃劍。我總是想挑戰自己。我一直想在形式和內容上推動自己。那就是讓我早上起床的原因。