2022年最好的電影表演

從令人毛骨悚然的傑克·吉倫哈爾（Jake Gyllenhaal）到完美的麗貝卡廳（Arp Arch Rebecca Hall），再到泰勒·羅素（Taylor Russell）作為食人族，等等。照片插圖：Rowena Lloyd和Susanna Hayward；照片由工作室提供

年度儀式最好的年度清單製作讓我處於邊緣，當我寫這篇文章時，我感到自己的頭嗡嗡作響。這些列表被狂熱地審查，然後在大大少於編譯它們所花費的時間要少得多。更糟糕的是，今年是非常溫和的一個用於電影。電影很少把我搖到我的核心，給我留下那種令人震驚的感覺，這是在屏幕上敬畏的敬畏之後。我想在智力上興奮，情感上的感動，在精神上講話，儘管今年整部電影都沒有定期做到這一點，但我不能否認許多表演超越了他們各自的故事。因此，我沒有對電影進行排名，而不是讓我感到寒冷以外的東西，而是重新評估了使我充滿電的個人表演，甚至只是片刻，即使只是片刻的電影。

那麼，我如何衡量表演？我正在研究演員的身體狀況，他們在線條閱讀中增加意義的能力以及他們對自己的美麗的處理能夠在屏幕上創造偷窺狂樂。他們是否為自己的性格製作室內生活，暗示了電影的邊界之外的想法和感覺？我的一些選擇取決於異常主義的單一時刻；這些表演可能沒有定義他們的電影，甚至導致我整體上關心導演的工作，但是他們一直陪伴著我，並挑戰我擴大了我所看到的東西。這十個表演來自各種故事，我總體上喜歡，其他一些我沒有的故事，但是這些演員都做了所有偉大表演者應該做的事情：讓我想起活著的激動和痛苦，尤其是在一年中否則就感到惰性。

我已經想知道一段時間以來，Lee Hye-Young作為Jun-hee的表現對我的影響很大。 Hong Sang-Soo的Slim電影建立在一位著名小說家的安靜衝突上，該小說家探索了首爾大都市以外的一個較小的城市。當電影在書店見證她或談論食物和酒精時，我們開始了解她製作短片的願望。她的入場費引起的火花是撞到了著名的女演員金熙的吉爾·蘇（Kim Min-Hee）的吉爾·蘇（Gil-Soo）。但這是一個論點，即在Jun-hee和電影製片人的熟人之間開花，Jun-jin（誇頓·海約）（Jun-hee）認為他是創造性地破產的，選擇了藝術成就的財富，這是我最堅持的。在論點中，李顯得無能為力。當她與Kil-soo說話時，她傾斜了，眼睛充滿激情。她為Jun-hee提供了一個涼爽的恩典，強調了她堅硬的藝術生活，但它在研究Lee的姿勢時，我最驚嘆於她作為表演者的力量。她的保證運動提供了一個好奇的形象 - 一個充滿生命和目標的年長女人，她的個性能量被推動了 - 我一直在渴望在屏幕上。結果既是平凡又深刻的，就像藝術家的生活一樣。

一開始決定離開，Hae-Joon（Park Hae-il）是一名已婚偵探，其最新案件涉及一名登山者，他可能會或可能不會意外從懸崖上摔下來死亡。當死者的妻子，一名中國移民到釜山的中國人，名叫Seo-rae（一個發光的Tang Wei），他是老年人的照顧者，以嫌疑人的身份出現在照片中時，我意識到我愛為帕克木牛作為導演。他是一個大師，將褻瀆和天上的褻瀆和毀滅的操縱與他們誕生的衝動在一起。但決定離開傾向於幽默，從語氣和風格上分散注意力，而不是建立他試圖吸引我們進入的世界，直到電影的後半部分，當時的表演給我帶來了極大的愉悅，尤其是在狂野的，狂暴的結局中。

很難區分為什麼Park的表演效果很好，而無需看Wei的表演，但是Park列出了他的慾望和渴望，並允許每個人都打破他的角色。我能說什麼？我喜歡看一個人完全被愛撤消。帕克（Park）詳細介紹了他的偵探的思想，他的痴迷是如何增長的，很快就挖空了他的存在，導致他失去了曾經定義的一生的大部分。但是，正是演員公園對人類的這種消費痴迷的能力增加了陰謀。考慮一下，他的眼睛是由Seo-Rae通過對他的感受和對案件的關鍵轉變的啟示所束縛而定義的。研究他的尖叫聲，在最後一幕中朝著天空的垂死之光伸出來，因為他尋找永遠不會發現的東西。在Seo-Rae濕滑的地方，Hae-Join感覺堅固。直到他不是。直到他剩下的一切都是原始的需求，由於Seo-Rae的陰謀，它永遠不會構成，這開始是一種生存手段，然後完全變成了其他東西。

電影製片人盧卡·瓜達尼諾（Luca Guadagnino）和他的繆斯女神蒂莫西·查拉梅特（TimothéeChalamet）在一起，對我產生了混雜的反應。但是我發現自己對他們的最新合作感到著迷，骨頭和所有，因為誰以柔和的力量抓住了聚光燈，而拒絕將其割讓？泰勒·羅素。她今年首先在紅地毯上引起了我的注意，尤其是在BFI倫敦電影節上穿著Schiaparelli Couture-香檳緊身胸衣，鋒利的黑色划船帽子，一件黑色的黑色夾克，上面有葡萄貼紙，裙子披著裙子。在紅地毯上，她敏銳地了解光和角度以及身體輪廓。我想知道，她可以將自己帶到紅地毯一直到大屏幕上的能量嗎？

看骨頭和所有人，我意識到答案是“是”。但是她以我沒想到的方式這樣做。她扮演馬倫（Maren），這是一個十幾歲的女孩，她恰好對吃人類的肉有強迫，帶領她和她的前保護者和父親（安德烈·荷蘭（AndréHolland））在假定的姓氏下四處走動。在父親離開後，馬倫發現自己被其他食人的力量陷入困境，無論是永遠存在的蘇利（令人毛骨悚然的地獄馬克·瑞蘭斯）還是她墜入愛河的年輕人，與李（Chalamet ）一起戀愛和旅行。她與Chalamet的化學反應不是消耗的，加熱的。取而代之的是，它具有所有的恐懼和安全問題，標誌著年輕人和深深的創傷之間的浪漫史。羅素（Russell）創建了一個女孩漂流的照片，尋找答案的答案以及她如何成為她的方式。在追踪祖母之後，她終於找到了母親珍妮爾（ChloëSevigny），他也是一名食人族，儘管一個人致力於國有設施並自行吃掉。 Maren得到了答案，但她不想找到自己的一生。在這個場景中 - 之一，如果沒有這電影中最好的 - 羅素的甜美臉從捏到認知到徹底的恐懼，就像那樣，拉塞爾將自己作為製作中的明星。

了解傑克·吉倫哈爾（Jake Gyllenhaal）在邁克爾·貝（Michael Bay救護車，必須了解可卡因可以對人格做些什麼。正如我在我的頂部寫的那樣審查，“”救護車，導演邁克爾·貝（Michael Bay）的最新影片是一部由威爾（Will）和幸福信心的抖動力量所推動的電影。很多可卡因。如果您告訴我，在每次散佈的鏡頭設置或誇張的線條讀書中，傑克·吉倫哈爾（Jake Gyllenhaal）讀書時，我會陷入可卡因山上的人們，我會徹底而完全相信您。” Bay介紹了吉倫哈爾（Gyllenhaal），他扮演著一名名叫丹尼·夏普（Danny Sharp）的無神論罪犯，對吉倫哈爾（Gyllenhaal）作為明星的影響完全了解：一個車庫的門向上張開，在人行道上閃閃發光，我們終於遇到了他的維護。他慢慢脫下太陽鏡，噴出一些詛咒的話（但令人著迷），並擁抱了Yahya Abdul-Mateen的意志。

這是一部需要看起來荒謬的電影，一個狂熱的勇敢，和誠意（考慮到苛刻的丹尼（Danny），將是兄弟）。吉倫哈爾（Gyllenhaal）向一個男人宣傳，他習慣於為別人的收益而定。這場表演中有一個破爛的色情，這是由願意玩自己形象的明星帶來的魅力。但是導致吉倫哈爾（Gyllenhaal）在我腦海中發揮作用的是單行讀物，這是在艾薩·岡薩雷斯（EizaGonzález）被綁架的EMT試圖通過使用滅火器逃離地獄的救護車之旅之後說的。一部白色，吉倫哈爾（Gyllenhaal）的膠片覆蓋著一隻手，一隻手晃來晃去，臉上皺著眉頭，尖叫著，尖叫著：“這是羊絨！”對於一個演員來說，在Bay的商標Bombast中吞噬了這太容易了，但是隨著這條單線閱讀- 跨越了無纏身的歡笑，彷彿他是一個高中卑鄙的女孩，他的衣服已經破壞了- Gyllenhaal很容易超越了什麼這部電影需要他。

女人國王是一部令人興奮的電影（因為它的行動），而且令人沮喪（因為有關西非和奴隸制的歷史，它無法正確地發行）。但是拉沙納·林奇（Lashana Lynch）是一種力量，當她在屏幕上時，我並沒有給她該死的事情。她的角色伊佐吉（Izogie）受到猛烈的能量和感性的動力，這是一個壞母狗知道自己的價值。她讓我想起了馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）的金發女郎之一，就像沙龍·斯通（Sharon Stone）一樣賭場：引人注目的自然力量，令人振奮的自然力量，他們只在願意的時候就放棄注意力。最重要的是某物關於斯科塞斯的金發和林奇女人國王穿衣服；他們正在為女性氣質武器。

林奇（Lynch）的伊佐吉（Izogie）武器武器的女性氣質的武器具有血腥的結果。在電影的開場戰鬥序列中，伊佐吉的舉動與周圍的其他任何人的行動不同。她看著一個男人，他因人的煩惱而感到煩惱，因為一個人甩了一個gnat。後來，她跨越了這位戰鬥人員，在跨他的同時，將她尖銳的爪子般的指甲插入了他的眼睛。她的動作迅速，精確，優雅。當其他角色主要出於責任，痛苦或創傷而戰鬥（或由三個三個混合）奮鬥時，伊佐吉（Izogie）受戰鬥的樂趣為動力。即使是在動作序列之外，林奇也以優雅的兇猛和魅力賦予了她的身體。在電影的早期，在賦予了Mbedu的渴望，受創傷的納維（Nawi）的智慧時，她的步行具有一定的戲劇化活力。她的步行並沒有那麼多，因為她以不可否認的自信的女人的力量和性感大步走去，拒絕佔據比她應得的要少的空間。

我從不想成為父母。我對自己的父親或父親人物的形像沒有很大的依戀。但後來毀了我。作家/導演夏洛特·威爾斯（Charlotte Wells）的首次亮相關注的是索菲（Sophie）（由Celia Rowlson-Hall成人扮演，小時候弗蘭基·科里奧（Frankie Corio）），他反思了她11歲時與父親一起去土耳其的旅行。這部電影散佈著成人索菲（Sophie）的場景，這是一個頻閃的俱樂部，她永遠無法接觸到卡盧姆（Mescal）。但是，這部電影的大部分是索菲（Sophie）在土耳其這段時間的回憶，當時她剛開始意識到父母的人性和復雜性。在他們在一起的攝像機視頻中，我們可以在故事下方收集一種刺激的壓力。卡盧姆（Calum）是一個在當前重量下掙扎的人。他深深地愛著女兒，但他不是他認為自己會成為的人，這 - 與索菲（Sophie）的母親分開的父親 - 顯然不是他想要過的生活。他對財務的緊張很緊張，就像索菲失去了昂貴的水肺面具時一樣。他攜帶有關太極拳的書籍，這並不是一種激情，而是一種消除內在衝突的徒勞的方式 - 衝突他的感知孩子正在吸引。梅斯卡爾（Mescal）用憂鬱的嗡嗡聲扮演這些矛盾，並由他與科里奧（Corio）建立的舒適，真實的融洽關係所支持。

讓我重新觀看這部電影的是，梅斯卡爾的背部如何表現如此出色。在電影的兩個關鍵時刻，我們見證了這一點。首先，在卡盧姆（Calum）和索菲（Sophie）入住了他們嘈雜的土耳其酒店之後，索菲（Sophie）睡覺，她的呼吸為卡盧姆（Calum）在陽台上的存在帶來了聲音，在那裡他笨拙地試圖用胳膊用演員在演員中點燃香煙。可以在他的背上發現緊張，然後釋放出來的劇烈劇烈。在索菲（Sophie）召集一些遊客向父親唱歌生日快樂之後，第二個實例即將到來。威爾斯（Wells）和她的編輯疊加了兩張圖像：當卡盧姆（Calum）從上方看唱歌時，他的裸露的背部就開始了。他坐在床上，一個人赤裸裸地哭。他的身體遺憾地搖了搖。他的後背彎曲和彎曲，好像是一個錯誤的問號。他不僅因悲傷而克服，而且對悲傷感到厭煩。我們從未在現場看到他的臉，但我們不需要。他的背告訴我們一切。畢竟，偉大的演員使用自己的每一英寸。

科林·法雷爾（Colin Farrell）可以說是他職業生涯中最好的一年。也許您被他的邪惡，無法識別的轉彎所吸引蝙蝠俠;或者，也許他在愛爾蘭時期的作品中與作家/導演馬丁·麥克唐納（Martin McDonagh）和演員布倫丹·格里森（Brendan Gleeson）一起團聚inishherin的女妖 點燃你的火。但這是他在之後最重要的是我。這部未來派科幻電影圍繞著一個家庭- 傑克（法雷爾），凱拉（喬迪·特納·史密斯）及其養女米卡（一個令人愉快的Malea Emma Emma Tjandrawidjaja），他們在AI Robot之後捲入了，他們與AI Robot一起玩了令人震驚的禮服。賈斯汀·H·敏（Justin H.對於Mika來說，楊是她自己的中國文化的生命線，也是一個朋友，她可能比父母要承認的更多。

演員為角色創造室內生活意味著什麼？對於法雷爾來說，這等於在微小的手勢和時刻，尤其是那些與他的工作/養育茶的熱情相關的手勢和時刻。但是，這種表演特別令人著迷的不僅是其中有條不紊的動作，或者Farrell如何在他眼中攪動情緒 - 這是事實，無論他的場景伴侶如何這電影的明星，Farrell從不吸氧。他仔細地校準了自己的現場夥伴。大約在電影的一半中，耶克問他為什麼要獻出一生的茶，傑克在廚房裡。發展的場景在表面上看起來很簡單，但是它的下面流動了一大堆沒有簡單答案的問題。 Farrell將Min的好奇心與世界磨損的柔軟度相吻合。他們的身體在各種程度上開放，他們以與某人同住的自然靜止感相互走動。法雷爾在談話中特別注意他的話，好像他的話是用玻璃製成的。這很溫柔，但它有能力刺穿靈魂。

在貯存，凱特·布蘭切特（Cate Blanchett）故意吸收房間中的所有氧氣，以及圍繞托德·菲爾德（Todd Field）勝利回到電影院的任何對話。這是可以理解的。布蘭切特（Blanchett）處於最高形式，製作了一個名叫莉迪亞·塔爾（LydiaTár）的自負，嚴格的指揮家，他在以前的帕拉莫爾自殺後似乎經歷了巨大的衰落，這引起了權力，操縱和莉迪亞自己的痴迷問題事物的政治。布蘭切特（Blanchett）顯然正在建立她以前精心製作的酷炫，有力的角色。但是看著貯存，當我迷戀她的作品時，我迷戀著火山表演的邊緣的人：尼娜·霍斯（Nina Hoss），扮演莉迪亞（Lydia）的妻子，柏林愛樂樂團的音樂會演唱會和才華橫溢的音樂家。當介紹沙龍時，她似乎緊緊受傷，香檳軟木塞的所有焦慮都會彈出。但是，隨著電影的發展，沙龍不僅僅是在普通妻子的妻子中忍受了她“偉大”伴侶的作弊和輕率的行為。她的面部表情 - 通常在框架的外圍，或者用儀器在框架內框起來 - 講述了故事的刺耳動態。刻薄的一眼，眉毛彎曲，一切都以彎曲的彎曲而殘酷地繪製。偉大藝術家背後的女性一直很感興趣。他們通常比伴侶願意看到的更有價值，更有才華，更狡猾。

有一個場景使霍斯在此列表中的位置。電影中只剩下二十分鐘，莉迪亞（Lydia）的生活就在上升。正如莉迪亞（Lydia）所說，“千禧一代的機器人交易謊言”正在以她以前的帕拉莫爾留下的指控朝著她的一生中的錯誤進行挑戰，並陷入了深度的漸進狀態。沙龍理所當然地生氣了，但出於原因，莉迪亞拒絕理解。她太過了自己的職業生涯，以至於對家人有一個該死的。當莉迪亞（Lydia）從旅行中返回時，沙龍（Sharon）出現在她的黑暗中。在現場開始時，當莉迪亞（Lydia）忙著在家舒適，試圖刷掉沙龍的刺激以及明顯的分手開始時，我們看到霍斯（Hoss休閒。胳膊折疊起來，靠在牆上，沙龍是電影中最強大的。 “我接受很多事情。最後，我敢肯定，我可以克服這樣的東西。

“您可能會做些什麼才能使事情變得更好？”莉迪亞不屑一顧。

沙龍回答說：“你要像往常一樣要求我的顧問。”她的聲音終於揭示了沙龍在戀愛關係中的全部角色。 “當您第一次到達這裡時，您的方式是作為客座指揮，尋找永久職位。”正如霍斯在截止日期採訪中所說，“沙龍比塔爾更重要。塔爾更像是客人。但是沙龍坐在這個機構中，她穿越了德國古典音樂界，她知道這是內而外的。她知道所有的政治，並且可以使它起作用。我認為，這種關係的戲劇是，在某個時刻，莉迪亞（Lydia）認為沙龍對她無能為力，而且她不讓她進入。”霍斯（Hoss）與沙龍（Sharon）一起創造了比您預期的要少得多，這是一幅可能在陰影中工作的女人的肖像，但拒絕將其推入她自己的婚姻和生活的邊緣。

麗貝卡·霍爾（Rebecca Hall夜總會和克里斯汀。復活由於一部電影不符合霍爾表演能力的巨大力量，但它為她提供了充分的機會滲透觀眾。這部恐怖片是瑪格麗特（霍爾）的恐怖片，他是一位精巧的專業單身母親，當一個年長的男人大衛（蒂姆·羅斯（Tim Roth））深深地創傷和創傷和創造在她的青年時期，她利用她的優勢，不祥地出現。在一個八分鐘的獨白中（攝像機追踪到靠近她的毛皮臉，直到佔據整個框架），霍爾將瑪格麗特和戴維之間發生的一切蒸餾到下班後一個晚上的一個毫無戒心的事情。霍爾（Hall）可以維持我們的注意力，因此完全意識到了她角色的棘手內在性，很容易吞下為劇本提供動力的拱門敘事動態。但是她的表現不僅僅是一個強大的獨白。在霍爾的身體中，我們可以看到瑪格麗特每天都會與瑪格麗特一起行走的緊張和痛苦。她的眼睛充滿了憤怒和復仇的慾望，她的身體像鋼琴弦一樣緊。有些事情您沒有結束。這些就是您的撤消。

通常以最狹窄和深度討論批評和狂熱的方式。但是，在一個意外的地方看到您的一部分，在種族，文化，性別，性表達甚至您的個性構成中，有話要說 滿足您的經驗。這就是為什麼Park Ji-Min降落在我名單的頂部的部分原因。

在大衛·週的電影中，帕克·吉·敏（Park Ji-Min）飾演25歲的法國收養人弗雷迪（Freddie），他返回首爾（Qeeoul），不僅要讓她放手，而且還要尋找自己。電影和公園的表演對父母不知不覺而不是不知所措的疤痕留下的疤痕沒有簡單的香脂。帕克立即確立了弗雷迪（Freddie）狂野，以至於自私地推動了破壞。當她的目光尖銳或側面外觀時，她顯而易見會隨之而來的操作。她渴望在她掩蓋的每一步都以堅韌，性能的外觀掩蓋自己。可以肯定的是，她很有魅力，但這是一種危險的魅力。

很難指出一個表現出她表演的真正藝術性的單一場景，因為帕克使每個場景都用餐。是在她偶然發現的場景中，幾乎沒有試圖與父親的家人熟悉 - 他們之間的語言邊界？當她去親吻一個女性朋友時（不是出於慾望，分散注意力）只是被拒絕而遭受毀滅的臉？是和一個年長的男人約會，她讓自己最具魅力的一面升到了表面，她的身體穿著黑色皮革，好像她不僅在嘗試新的風格，而且是一種新的自我？在電影的安靜結局中，當弗雷迪留下的一切都是她自己的破爛的自我嗎？我知道當弗雷迪（Freddie）在屏幕上跳舞時，我正在看一位偉大的女演員的崛起。在舞池的混亂中，帕克透露，弗雷迪（Joy Freddie）並不是在有意識地尋找，而是消失。