照片插圖：Rowena Lloyd和Susanna Hayward；照片：由出版商提供
在超級暢銷的作者和文學的一年中 重型擊球手出版了新書（沒關係 - Cormac McCarthy不會讀這本書），看到不太熟悉的名字和聲音蓬勃發展，這是多麼激動。現在是您以前從未讀過的作家的書的絕佳時機。而且，是的，此列表的特徵是在世界末日世界中設置的一本以上的書，但是您最近檢查過社交媒體嗎？
戴維·戴維斯（Davey Davis）的新諾伊爾小說讀起來就像雷蒙德·錢德勒（Raymond Chandler）和讓·吉納特（Jean Genet）之間的十字架。這本書跟隨虐待者李（Lee），通過一個近乎未來的地下酷兒場景，當時他們在尋找X的地方，他們在倉庫派對上遇到的一個女人，無法停止思考。有傳言說，法西斯政府已經為她的出口報紙（奧威爾式的術語來說是基本上被驅逐不良的詞）提供的，如果李很快找不到她，他們就永遠不會。戴維斯（Davis）是一位出色的設計師，他巧妙地將經典偵探小說的頑強音調與互聯網上千禧一代的諷刺脫離融合在一起。同等的部分有趣，有見地和無情，x是一部性感而偏執的驚悚片，說明我們要獲得想要的東西的長度 - 收費的痴迷也可以承受。- Isle McElroy
社會對 摘要， 它用於構建信譽的光環，是當代生活中普遍存在的元素，它不可避免地暗示了作者及其自己的“文學人文科學”領域。但是這種動態正是彼得·布魯克斯在他的出色批判性調查中解析的東西：表面故事與它們構造方式之間的基本差異。它最終是關於敘事如何將自己強加於美國司法系統的後記中 闡明了更深層次的寓言，即對操縱事實的便利性。故事的參數是個人的；呼喚胡說八道的責任在於我們。 - J。霍華德·羅西爾
在大蕭條之後設置所有這些都可能不同作為一本典型的酷兒成年小說，長壽。這是一位女士Sneha，她是一位上大學畢業後搬到密爾沃基的，她鄙視的工作，並以她的話說“成為蕩婦”。 Sneha是一個完全不完美的敘述者。她的錯誤是巨大的，她的慾望具有感染力，她的謊言是無人打擾的。 莎拉（Sarah）感謝馬修斯（Mathews）的首次亮相，用散文像陽光下的劍一樣鮮明而明亮地寫著誠實的肖像，說明在尋找自己的過程中隱藏自己是多麼誘人。儘管馬修斯在小說中包含一個令人震驚的浪漫話題，但所有這些都可能不同真正地是一封情書，說明友誼在危機時期扮演的角色 Sneha必須勉強接受她需要社區才能生存的深入。 -我是
肯·卡爾福斯（Ken Kalfus）已經度過了數十年的職業生涯主要是主流的- 作家的作家，戴維·福斯特·華萊士（David Foster Wallace）的一位作家證明了這一點- 但小美國凌晨2點屬於當年的熱門歌曲。投機性小說找到了羅恩·帕特森（Ron Patterson）， 在全美跌倒的世界後，是一位謙虛的安全技術員。 避免有關摧毀美國到底發生的事情的細節 - 真的很重要嗎？ - 以及世界其他地方的回應，卡爾福斯在帕特森之間從一個國家到國家移動，在尚未關閉其邊界與美國公民的地方尋找庇護。 在整個過程中，隨著帕特森不情願地將派別的偏執般的感覺氾濫成災，這是派系之間的衝突中心，這些派系拒絕利用其新的臨時房屋在一個幾乎無法容忍他們的國家的邊緣上。 它令人困惑，令人震驚，而且經常以不幸的帕特森（Patterson）的費用，這是一個令人難以置信的未來。但這也是對數百萬難民實際上面臨的這種情況的謙虛瞥見 - 在那裡是一種善於grace的經驗，不必喚起同理心，但肯定會最大程度地提高同情心。 - Arianna Rebolini
Namwali Serpell的挑釁性第二本小說跟隨Baltimore的一個年輕的混血兒C，目睹了她的弟弟Wayne的去世。似乎簡單的前提很快就變得黑暗而扭曲了作者對重複的專家使用： 每幾章，本書重置，C被迫再次觀看韋恩死亡。隨著這本書的進行，C找到了更多的方法來試圖應對自己的悲傷- 從遠離母親的妄想中，韋恩有一天會回到與一個深深地提醒她韋恩的親密關係的回歸，但最終， C和她的家人被迫面對他們的悲傷 腦袋上。堅定不移的第一人稱敘事和抒情散文使C的悲傷感到內心， 每當韋恩去世時，允許讀者與她一起哀悼。立刻 衷心和頭暈，犁溝是騎著悲傷的浪潮的有力冥想。 - 馬里直
在替代版本的預編碼好萊塢中，有抱負的演員經常遇到末日，作為為工作室系統提供動力的險惡儀式魔術的飼料 被確定為恆星。 當然，賠率是作為同性戀美國女性的同性戀女性而與她堆疊在一起的，但是由於她的野心和願意扮演Studio Heads的黑暗遊戲的願望，她發現了自己的突破角色- 不是女主人公，而是作為怪物。當她進一步陷入該行業的朦朧，在此過程中冒著自己的靈魂冒險時， 盧利（Luli）找到了愛（如果她有能力看到它的力量）。緊隨去年的高潮選擇的美麗，一個酷兒，移民的重新想像偉大的蓋茨比，，，，警笛女王將VO建立在幻想中是一種罕見的才華橫溢的新聲音，他是從憤怒，洞察力和深刻同情心的地方寫作的。 - 艾米麗·休斯（Emily Hughes）
雷切爾·阿維夫（Rachel Aviv）在她的正念首次亮相中為自己打造了一個看似不可能的任務：寫關於佔據“心理腹地，人類經驗的外邊緣的人，語言往往會失敗” 。她的語言肯定不會失敗。對自己的陌生人辮子的個人敘事 - 開頭是Aviv在6歲時因厭食症住院 - 帶有其他艱難案例的故事，包括 婆羅門 女人被診斷出患有 精神分裂症和 腎臟科醫生 誰經營了成功的透析業務 直到他因抑鬱症而被制度化（正如他苦惱地說的那樣，他的“霍拉蒂奧·阿爾格的故事相反”）。在傳統的案例研究可能會凍結病理學症中不穩定或社會偏差的行為時，Aviv敏感地填補了這些敘事遺漏的內容。 結果是一項激烈的道德情報的工作：在扣留判斷力並讓她的臣民為自己講話時，阿維夫（Aviv）使他們賦予了社會經常否認的尊嚴。—Rhoda Feng
這個概念，如此熱情地傳播 在許多新聞媒體上， 我們目前的時刻正在照顧 走向災難可能會使觀眾保持高度戒備。但是對於某個讀者來說 Bipoc/Alaana，散居，邊緣化 - 這是舊消息。該立場使弗蘭尼·崔（Franny Choi）的最新詩集動畫動畫，該詩集中和幻想的感覺是通過表明不平等社會中不平等的恐懼症和殘酷性的感覺確實沒有什麼新鮮事物。將過去幾年的疲倦與年齡更複雜 蒼蠅幾乎是絕望的，但是世界避免憤世嫉俗的人將世代的創傷作為生存：“每天，滅絕的滅絕，我都努力工作。” - JHR
普利策獎的決賽入圍者，哲學博士和一般多河苯甲酸鹽 ChloéCooperJones的首次亮相改變了我對自己只有身體豐富的世界的理解。 簡單的美跟隨瓊斯 - 誰出生於罕見 先天性 條件稱為 s骨發育不全，這種殘疾明顯地使她與普通人群區分開- 通過一系列追求個人和存在的意義的旅行。這種敘述推動了這本書，同時為她的生活探索和關於美的理論提供了繞道，這一概念已經定義了很多。 通行的是名義上的理論及其相反的理論 - 即，輕鬆與困難的美；即，使您為之努力的美麗與美麗與美麗的美女 - 以及簡單的美它的功能是後者。令人愉悅，但可以訪問。瓊斯使我們陷入了一些扭曲，信任我們跟上她的分析，並迫使我們保持與她的身體和情感上的痛苦，但結果是非凡的。- ar
在一個文化翻拍，混音，仿製和無限平淡的企業IP的時代，遇到像這樣的書，這太罕見了追捕- 一個真正的原件，不僅是殺死現有子流派的 （基於性別的啟示故事Y：最後一個男人，在這種情況下），但也在蒸騰的屍體中施加了旗幟，並說：“這是酷兒恐怖的未來。”
憤怒在每個單詞的下面 格蕾琴·費爾克·馬丁（Gretchen Felker-Martin）的散文講述了一個故事，講述了一個跨性別男性和男性為生存而戰的故事，因為瘟疫將其係統中有一定數量的睾丸激素的人轉變為野性的怪物。在世界上追捕，過渡的生命或死亡性質被帶到新的高度： 主角貝絲（Beth）和弗蘭（Fran）必須清除足夠的雌激素，以免屈服於病毒，而羅比（Robbie）試圖以一種持續的煩躁不安的狀態鍛造生命，因為服用睾丸激素是死刑。他們的奧德賽跨過 世界末日的新英格蘭展示了一系列威脅，從野性男人到激進的terfs， 向富裕的生存主義者進行自我厭惡的追逐者。這本書是及時的，內在的，怪誕的，堅定的，富有的，並且出乎意料的有趣，充滿了性，血腥，凌亂，美麗的人類。認為它是 道路具有幽默感和110％的酷兒性別。 - 嗯
所有書籍均在美國發行日期列出。
菲奧娜和簡Jean Chen Hoin，Jean Chen Ho的短篇小說菲奧娜和簡，作者通過從浪漫的背叛到悲傷再到輟學的所有事物，跟踪名義角色的童年友誼到成年。兩人通過以彼此的心理供應為食來增強彼此的脆弱性- 過度分享和肚臍凝視：一種可互換的姐妹- 姐妹- 姐妹- 朋友- 友善- nelelid動態變化的動態變化，以交替的透視轉變構建，就像突然轉換中的跳躍恐懼一樣。結果是一個自信的非線性首張專輯，它通過其主人公的內在性而破壞，而不會減少女性友誼的激情和有力的神秘親密關係。-safy-Hellan Farah
最後的手段講述了卡萊布（Caleb）的故事，他是一位沮喪的作家，他被大學友人艾維（Avi）講述了一個真實的故事，他偷了這個故事，成為他自己小說的情節。最初，接下來是在娛樂戲劇 - 行業炒作在手稿周圍建立，Avi憤怒地發現了盜竊案，在一個令人難忘的場景中，在兩者之間簽訂了一個奇異的合同來解決爭議。但最後的手段一旦達成了浮士德的討價還價，就開始飛行，而我們剩下的卡萊佈在殘骸中。剝奪內部人士的出版參考文獻（在綠燈上讀書，小說家瑞秋·庫斯克（Rachel Cusk），一日游去風暴之王），這確實是一個關於當一個人拒絕從錯誤中學習的事情，一路走來的奇妙的道德故事到最後一幕，這讓我大聲笑著，衝著空氣，即使是為了費用。 - 路易斯·切斯勞（Louis Cheslaw）
丹·查納斯（Dan Charnas）關於已故傳奇製片人J Dilla的傳記 既是對他的明星漫長之路的精心彙編，令人信服的啟發性重新閱讀，又是beatmaker的真實遺產的宣言。 （機智：為了將踢腳鼓拖到節拍的其餘部分時，迪拉幫助重新定義了嘻哈音樂的整個節奏概念。在製片人的土著底特律的歷史上，對音樂製作和流派進行了詳盡的詳細分析，以及對來自康南特花園的貪婪，謙遜的孩子如何繼續成為他這一代的貝多芬的反思。 - 亞歷克斯·蘇斯金德（Alex Suskind）
希拉·赫蒂（Sheila Heti）的最後兩本小說，一個人應該如何？和孕產，將自我懷疑視為一個正式的項目：作家可以給自己的優柔寡斷？然後，正如一些新生兒的父母找到了目的和清晰度一樣，她出現了一本充滿宣言的書。在純色，上帝正準備廢除生存的初稿，並用更好的東西代替它 - 一種更人性化，更平等的人，也許不那麼徒勞的狀態。同時，Heti介紹了Mira的生活，一個美學，評論家和精美燈的賣家，因為她為父親感到悲傷，父親的屍體與葉子的內心居住。 HETI寫作的直接性甚至使她最多的tee場景變成了影響的事物。她寫道：“紅色和綠色的石頭在她的黑臉和白色的牆壁上露出了光。她愛她微不足道的小存在，這完全是她自己的。” - 麥迪·克魯姆（Maddie Crum）
閱讀詹妮弗·威爾遜（Jennifer Wilson's）評論純色。
朱莉婭·梅·喬納斯（Julia May Jonas）的首張小說是婚姻失敗的親密肖像，是的，但這也是對生命的重建，其基礎開始破裂，然後崩潰。一位中年照明的教授必須決定是否要堅持她的丈夫旁邊，也是同一自由主義藝術學院的中年教授，該學院正在接受與以前的學生性行為不端的調查。輸入名義上的弗拉基米爾（Vladimir），這是一位成熟的年輕作家，是最新的終身教授。突然，她充滿了慾望- 激勵她寫書，自慰，無視她越來越貧窮的丈夫的那種。它以最好的方式是自我意識，敏銳而觀察的而沒有教義，這是我越來越罕見的。 - Tembe Denton-Hurst
在然後戰爭，卡爾·菲利普斯（Carl Phillips）的最新詩歌集，他繼續探索愛情的權力動力。清理，花園，後院，森林，道路：自然的瞬態空間既是庇護所另一個為新形式的室內生活施肥。通過簡潔的抒情 - 在“藍翅鶯”中，他找到了“劍的巢”，某處“深處//夢想和喚醒夢，在兩個人之間，我稱之為生活” - 這會產生與遺憾的痛苦重量一樣，就像是甜蜜的逃生一樣，反映了我們的理想，慾望和其他可能的自我，在他們瞥見的那一刻就迷失了或落後於我們。 - 亞歷克斯·沃特金斯（Alex Watkins）
在22世紀某個時候的某個時候，鼓勵員工在這六千艘船上，以表彰他們，以免他們失去地球和左撇子親人的回憶。這種懷舊的生產力不足，一定會干擾他們的工作表現。員工，由馬丁·艾特肯（Martin Aitken）從丹麥語翻譯而來，由對這些工人的採訪組成，其中一些人是人類，其他人類人，儘管有時不清楚這種區別。為了避免憂鬱（另一種威懾工作），它們給予了兒童全息圖和刺激與之相互作用的物體。毫不奇怪，勞動和平避開了這艘船，一部工作場所的小說變成了一個成熟的恐怖故事，留下了很少的倖存者。這不僅僅是對科幻theo的巧妙重新標記，儘管也是。員工的聲音本身，其中一些人是絕望的，其中一些人冥想，形成了令人感動的，疏遠的合唱，敘述了一場悲劇，許多人對許多人來說都是真實的。 - MC
就像她的第一本書一樣旺盛和正式創造力池塘，克萊爾·路易斯·貝內特（Claire-Louise Bennett）的第二本小說正在以其句子級別的語音驅動節奏中移動，這些節奏與英國女學生的第一個也是最有形成性的相遇與書籍和發明相關聯- 愚蠢，奇怪而動人的時刻。一章的題詞是約翰·米爾頓小冊子的摘錄Areopagitica關於自由表達，悔，異教的書籍的活力；他們投射了“生命的效力”和“保留在小瓶中的效力……繁殖他們的活著的智力”。這是一個熟悉的前提，即閱讀和創造力是賦予生命的，但是在她時尚的昆斯特洛曼（Künstlerroman）中，貝內特（Bennett）為前提提供了新的生活。 - MC
美國小說中的亞洲移民敘事傾向於遵循一個熟悉的劇本：西方人到達西方的種姓緊張，他們必須與金錢，階級和野心在本國的關係，由於他們最近到來的事實所包含的。在Pankaj Mishra的第二本小說中奔跑和藏身，他對逃生的這種敘述進行了重新講述，以講述一個更醒目的故事。他的主角阿倫（Arun）是一個可憐的年輕印度人，他的生活與兩個爬梯大學的同學交織在一起，最終是一個富有的年輕戀人 - 這種外國人對此邊界幾乎沒有變革力量。米甚拉（Mishra）是公共知識分子和定期貢獻者倫敦 書籍評論除了一位稀有而有才華的小說作家：在這裡，他對自己在試圖使它變得更大的過程中損失的評論以及當您選擇退出時所獲得的收益，並發表了評論。 - 瑪德琳·梁·科爾曼（Madeline Leung Coleman）
艾米麗·威爾遜（Emily Wilson）是我最喜歡的古典主義者之一。自從她寫了一篇關於hesiod翻譯的美味評論以來，我一直跟隨她紐約書評。她的索菲克斯翻譯的新諾頓圖書館版俄狄浦斯霸王（也以羅馬頭銜而聞名俄狄浦斯雷克斯威爾遜（Wilson她的2018年翻譯奧德賽。僅威爾遜的翻譯筆記就令人愉悅 - 翻譯sophocles，她的目標是“流利，人道，自然，也很巧妙的成語；有時會話，但從不傾斜……有時是奇怪的，但從不僵硬或無意間晦澀。”威爾遜的詩句捕捉了古代詩歌的豐富密度，她的筆記也提供了令人驚訝的有趣的見解：戲劇的原始背景：大量的雙關語聽起來對雅典的耳朵聽起來不太荒謬，而她描述為“ Hokey”的最後一句話是“ Hokey”的特徵。 “在雅典悲劇結束時相當普遍的“簡單道德化”。 - 艾琳·施瓦茨（Erin Schwartz）
密蘇里·威廉姆斯（Missouri Williams）的處女作小說始於人類被自然災難摧毀，我們倖免的細節。不像在站十一，啟示前的日子不是重點。取而代之的是，我們與一個掙扎，骯髒，亂倫的家庭一起度過了時光，這可能是最後一個家庭留在地球上的家庭。一個女人 - 族長 - 她的兄弟承擔著與自己的孩子的船員重建人類的任務。威廉姆斯（Williams）的書與威廉·福克納（William Faulkner）的自負相似，在其繁華的句子中，並在其圖像中：諾斯（Noses）指出“像舵一樣偏向一側。”有一次，族長不在棺材裡，而是用獨輪車處置女兒的身體。還有什麼比只留下只有您和您最霸道的家庭成員的啟示錄更加哥特式，令人窒息和隱居的呢？ - MC
文學批評在評估一本被邊緣化社區的作家從一本舊書的角度來評估一本新書的文學批評，通常是由白人男性作家的。這種方法的所謂優勢是多方面的：較舊的書可能會為那些不願意按照自己的意見理解新書的讀者提供了一個進入點一個作為舊書的陽光的月亮。我之所榮耀，將引用動物農場喬治·奧威爾（George Orwell）。在這種情況下，比較是有必要的，但也有限制。 Bulawayo的書本以其自身的創造性術語來穿越新領域。這本書和奧威爾一樣，由一群動物組成，但是比較從那裡變得越來越弱。我的建議：撿起它，將任何先入之見都放在一邊，然後深入潛水。Tope Forarin
和糖果屋，詹妮弗·埃根（Jennifer Egan一個想像平行未來的人人們能夠將記憶外部化並將其上傳到雲中。有一些優點：謀殺案是解決的，悲慘的分開團聚，孩子們到了真的認識他們的父母。但是，也有弊端，主要是社會集體沉浸在一個不斷的監視的糾纏中。感覺就像是我們當前困境的一個略微誇張的版本，直到迫切需要拆除整個事情的陰影反擊 - 如果我們都能如此有條理！萬花筒和史詩般的史詩，永不乏味，這種續集到2010年來自傻瓜小隊的訪問將我們從鄉村俱樂部帶到技術初創企業，再到一個偏遠島嶼上的政府行動，我們通過第二人稱敘述的說明手冊學習。這是一本不懼怕變化形式的書，因為它已與這個中心的想法結婚，而伊根（Egan）完全說服了我們來乘車。 - TDH
讀Mallika Rao的評論的糖果屋，詹妮弗·伊根（Jennifer Egan），以及不朽的國王Rao，通過我的速度備用。
如果每個人都在撰寫有關人生的文章構成過去與現在之間的緊張談判，那麼Margo Jefferson的最新消息，構建神經系統，，，，拒絕這些條款。她屢獲殊榮的2015年回憶錄的續集，Negroland，杰斐遜（Jefferson）採用表格並將其炸開 - 在悶悶不樂的碎片中，內存的突觸建立了新的連接。構造將自傳和批評融合給禮物讀者，並在個人和共同的種族歷史上對音樂，美學和名人的思考和名人進行反思和反思。埃拉·菲茨杰拉德（Ella Fitzgerald）的汗水，艾克·特納（Ike Turner）的大膽，約瑟芬·貝克（Josephine Baker）的天才，巴德·鮑威爾（Bud Powell）的才華-在這裡交織在一起的是那些和許多其他藝術家的神秘品質和才華受到了許多其他人的影響，進而影響了許多其他人Omari Weekes
閱讀茉莉·桑德斯（Jasmine Sanders）的Margo Jefferson的個人資料。
在這部最初非常規小說的第一頁上，我們了解到主人公被謀殺，她的身體被稱為Aswang的報仇精神所擁有。這個前提確定了故事的賭注是一個堅定不移的故事，使其受虐角色的殘酷現實特權。西方衝動是揮舞或揭開任何不違反理性解釋的任何事物的神秘面紗，但是這本書提出了一個微妙，有力的想法：無數女性（尤其是有色女性）的虐待是如此極端，如此虐待狂，以至於不能被歸類為除了超自然之外，其他任何東西都必須是超自然的。梅利莎·查德本（Melissa Chadburn）的故事令人痛苦，令人難忘。- TF
當我們遇到20多歲的Yasmin時，她的生活似乎正在接近完美的懸崖。她是一名醫生，嫁給了一位更高級，更具吸引力的醫生，他崇拜她所走的地面。很快，我們遇到了她的父母Shaokat和Anisah，他們設法實現了英國夢的印度移民。但是，當Yasmin向家人介紹他的階級差異（和種族- 他和他的家人是白人）時很清楚，而Yasmin經歷了這本書的大部分誤會或對母親感到羞恥的人，他感到震驚地發現她丈夫的成就女性藝術家母親完全與兒子的未來婆婆一起被帶走。這本書總是在審問完美，詢問桃紅色是否看起來像是一切。答案通常是否定的，但這沒關係，因為它的位置更有趣。 - TDH
瘋狂地認為，在格林威治村（Greenwich Village）當今的美麗和財富的中心，在生活記憶中，是該國最臭名昭著的監獄之一。婦女院拘留所於1932年在格林威治大道的腳下開業，並於1974年被拆除，嚴峻，人滿為患，暴力- 在休·瑞安（Hugh Ryan）的講下，這是該村酷兒歷史的重要孵化器。瑞安（Ryan）挖掘了社會工作者在裡面的廣泛生活文件，從他們的檔案中，他挖掘了囚犯在員工和其他居民手中虐待囚犯的恐怖故事；他還透露了其中有多少人在被監禁時喚醒了他們的性認同。 （其中許多婦女因性工作或公開表達同性戀而被捕。酷兒生活可能會在某種程度上存在的空間。該建築成為一種文學手段，是其被監禁故事的恢復故事以及更廣泛的廢除監獄論點中的另一個肯定點。 - 克里斯托弗·博納諾斯（Christopher Bonanos）
在所有的理髮店爭論中，這些論點是有史以來最偉大的說唱歌手的臭名昭著的Big的地方，很容易忽略歌詞後面的人類。和這都是一個夢：Biggie和使他的世界，賈斯汀·廷斯利（Justin Tinsley）竭盡全力為克里斯托弗·華萊士（Christopher Wallace）的巨大但短暫的職業提供了廣泛研究和同情心的外觀。這本書不僅處於瑣事，而且要陷入他一生的結構和文化環境，從在裡根時代在布魯克林的公共房屋項目中長大到作為第一代加勒比海人在美國生活，到在其創新期間進入說唱遊戲，利潤豐厚的1990年代鼎盛時期。廷斯利（Tinsley）盡了最大的努力進入華萊士（Wallace）的黑暗感嘆號，即致命的東海岸- 西部海岸說唱牛肉- 25年後，它仍然是一個艱難的敘述- 但整個過程中，整個過程中都帶來了新聞記者的嚴格性，以捕捉比奇（Biggie）的模糊細節故事，將傳奇的布魯克林大師置於他所生活的時代的適當背景下。 不僅僅是傳記，它都是唱片行業和美國本身的快照，這是兩者的關鍵關鍵時刻。 - 以色列達拉莫拉
羅伯特·伯爵·戴維斯（Robert Earl Davis Jr.從特拉維斯·斯科特（Travis Scott）的美學到賈斯汀·比伯（Justin Bieber）和弗蘭克·海洋（Frank Ocean）之類的速度放緩和重組的作品，這繼續存在於現代音樂中。他在那個時代最好的嘻哈音樂和R＆B曲目（偶爾會出現搖滾唱片）中精心策劃的播放列表，並用他的同名技巧進行了調整，即放慢腳步和切碎它們- 與休斯頓的毒品和夜生活文化配對；蘭斯·斯科特·沃克（Lance Scott Walker）將螺絲的傳說變成了更永久和有形的東西，幾乎每個認識DJ的人，以及許多愛好者和他的著名粉絲，這有助於使螺絲膠帶成為嘻哈式戀物癖對象自戴維斯去世以來的幾十年中。 - ID
這部苗條，寬敞的小說，最近列入布克獎，是對殖民主義及其持久後果的寓言冥想。當小說開放時，我們遇到了港口島上的孤獨居民塞繆爾（Samuel）。他的孤立被一個意外的訪客打斷了 - 一個在岸上洗淨的人。這個陌生人的突然出現促使塞繆爾（Samuel）考慮他的人生跨度，並反思將他帶到島上的事件。這部小說的奇蹟是儘管它長度很長。塞繆爾（Samuel）的生活兼作海灘黑德（Beachhead），以對後殖民的非洲政治，仇外心理，家庭及其不滿，以及不可避免地是愛的本質和意義。由於詹寧斯對工藝的完美理解，一切都相干了。每個拋光的敘事作品完美地補充了下一個。這是一部對比的小說：低調，大膽，備用，清晰，苗條和宏偉。- TF
你聽說過嗎？變焦者焦慮，精明且非常在線，散發出神秘的理論和文化參考：諸如IRL愛情故事（或任何形式的情節）如何從這個狂歡節中脫穎而出？內爾·辛克（Nell Zink）阿瓦隆是一個英勇的嘗試；她的年輕藝術家的船員自信地對馬克思和他們的反烏托邦劇本表現出來，他們也存在於父母的沙發上，在前往沙漠的公路旅行中，以及在騎自行車的幫派農場的瘦長中。狄更斯女主人公佈蘭（Bran）是一個聰明而有趣的昆斯特洛曼（Künstlerroman）的核心。她可能知道用來描述她故事類型的這個詞有片刻，但是她忙於墜入愛河，避開危險，無法長期存在趨勢。喜歡壁柱，Zink的第一本書，，，，阿瓦隆對其思想的節奏快，既快速又敏感，挑戰了情節與深度的錯誤二分法。 - MC
Akwaeke Emezi的小說往往始於爆炸，這也沒有什麼不同。第一句話上寫著：“米蘭是事故發生以來第一個人Feyi。”它立即使思想旋轉。米蘭是誰？誰是Feyi？什麼事故？性愛嗎？這本書的爆炸性入口為下面的內容定下了基調：一個不太傳統的愛情故事，問：一個人在世界結束後的愛如何？ Emezi帶我們去了一個不願透露姓名的加勒比島，在一個鬱鬱蔥蔥的旅程中，充滿了關於藝術的美麗段落和許多生動的食物描述，最好全心全意閱讀。就像Emezi以前的小說一樣淡水和Vivek Oji的去世，這本書不僅僅是一件事。當然，對禁忌的愛情trope有一個非常醜陋的事，可以將其牢牢地推入浪漫空間（也有點蒸蒸日上！），但在改變人生事件後的許多年裡，這也是一個悲傷的快照。 - TDH
也許有幾個短篇小說果實的身體，科幻作家凱瑟琳·哈蘭（Kathryn Harlan）的首次亮相，《蘑菇中心：一樣，就像真菌一樣，哈蘭（Harlan）的八個故事中的角色生活在不斷的死亡和腐爛之中，但是，他們以某種方式找到了令人驚訝的美麗方式來保持成長。哈蘭的陰謀令人印象深刻：“阿加爾·布魯姆”，跟隨兩個年輕女孩大膽地在一個神秘污染的湖泊中游泳，反對他們的家人的願望，毫不費力地流血地“狩獵毒蛇之王”，一個年輕的女孩和她的父親去那裡長達多年的蛇毒液對宇宙有最終的理解。 Harlan創造的世界感覺既奇幻又明顯真實。氣候啟示的令人驚嘆的文學刻畫，果實的身體提供一個窗口，說明我們如何使生活擺脫衰敗。 - 瑪麗·雷克（Mary Rect）
當林恩·蒂爾曼（Lynne Tillman）的母親索菲（Sophie）被診斷出患有86歲的腦部疾病，稱為正常壓力性腦積水時，作家開始了漫長的旅程，穿越了老年人的複雜性。這種情況使索菲（Sophie）健忘而不穩定，需要進行一系列侵入性的手術，她突然出現了令人震驚的發作後11年。她的堅韌與她遇到的眾多醫生感到困惑，這些醫生不習慣優先考慮老年人的生活，這本回憶錄的大部分內容涉及像蒂爾曼這樣的看護人在醫療機構面前所要求的。這一切的中心是蒂爾曼（Tillman）與母親的關係，她形容為競爭性，遙遠的個性，她仍然必須為之奮鬥。她對他們不可調和的斷開連接的誠實令人振奮。- 艾瑪·阿爾珀恩（Emma Alpern）
阿卜杜勒扎克·古拉（Abdulrazak Gurah）是諾貝爾文學獎的最新獲得者，他精心製作了一部廣泛的管弦樂小說。Afterlives在20世紀初期，當時的歐洲大國根據其殖民野心雕刻了非洲。古爾納（Gurnah）的敘事方法是通過訓練我們對角色生命的私密細節的關注來預言殖民主義如何感染和破壞社會的各個方面- 他們所採取的每一個行動都會有意識地（經常不自覺）受到他們逃避掌握的願望的影響。他的場景精心打磨，優雅且精通，每座都毫不費力地建造了最後一頁，直到最後一頁，當時他閃閃發光的敘事摩西鑲嵌在整個故事中只閃爍著閃光。您將要重新開始，以便再次體驗它。- TF
格溫多琳·萊利（Gwendoline Riley）的最新小說以布里奇特（Bridget）的童年回憶起狡猾的父親的童年回憶，但角色的真正固定是她的母親海倫·“母雞”格蘭特（Helen “ Hen” Grant），他是一個絕望的幼稚和有需要的人物。布里奇特（Bridget）現已40多歲，對母親的所有小動作都充滿了意義，她的每一個口頭抽搐- 重複的“嗯” S和“我不知道” S，botched的笑話，笨拙的假口音- 都記錄下來- 細節。萊利抄錄了其他作者經常跳過，使她的對話變得栩栩如生。這本書是一項刺激性的研究，隨著驚險刺激的緊張局勢展開，除了中心時刻較少的銀行搶劫和更多的對抗家庭晚餐（一個特別令人難忘的場景發生在一家素食餐廳，在那裡，母雞在cho住“排毒沙拉”的同時安靜下來）） 。到最後，母女關係的不公正是一個令人不安的新維度。- 和
閱讀Rachel Connolly的作者Gwendoline Riley的資料。
在開頭的頁面明亮的現實，安娜·巴德肯（Anna Badkhen）的最新散文集，作者提出了一個問題，她迅速回答：“什麼地方？對我們的存在的記憶，對我們缺席的記憶。”在這些行中，人們可以瞥見這本書的敘事設計及其主要的痴迷。這些論文中的每一個都被激發了Badkhen沉浸在各種全球環境中的問題（本書都設置在四大洲），以了解她所訪問的地方是如何被人類塑造的，以及他們如何改變了人類。當她留下一條精確，閃閃發光的散文之後，我們跟隨，每次我們到達其他地方時，我們再次考慮的地方，人類與地方的轉移，不穩定和基本的關係。我們已經種植了旗幟和繪製的地圖，但是 - 正如Badkhen出色地證明的那樣，21世紀的相交挑戰（氣候，經濟，流行病）可能會迫使我們重新考慮結論。- TF
1989年之前極客的愛凱瑟琳·鄧恩（Katherine Dunn）開槍打開了她的成功，試圖找到她的第三本書的出版商，這是一本半自傳式小說，跟隨莎莉·岡納爾（Sally Gunnar），她在俄勒岡州波特蘭（Portland）的1960年代反文化場景上度過了大學時代。在中年孤立的狀態下，莎莉痛苦地回頭看著她年輕的朋友團體的不專心唯一主義：“隱士有著邪惡的眼睛，使記憶寒冷並消除了消化，”她在敘述中說。她的學生時代的中心事件是一種命運不佳的懷孕，涉及莎莉（Sally）的感情，鮮豔的，哲學上引用的薩姆（Sam）的對象，被野蠻的幽默吸引了出來。經過對手稿的大量修訂蟾蜍作者於1971年開始寫作，鄧恩於1977年收到了最後一封拒絕信：“實際上，我一如既往地愛蟾蜍。”她的編輯寫道，但她被同事所欺騙。長期以來，這本書終於被死後出版（鄧恩於2016年去世）。這部小說令人恐懼，這是一本關於孤獨的殘酷而巴洛克的論文，與鄧恩最著名的小說共享怪異的核心。 - 和
