亞歷克斯·埃德曼（Alex Edelman）只是為了我們。 照片：馬修·墨菲（Matthew Murphy）

亞歷克斯·埃德曼（Alex Edelman）通過將其規模一直降低來開始他的個人表演。他毫無疑問地嘲笑自己對愚蠢的笑話而不是政治上的任何敏銳的笑話，開始了關於大猩猩與羅賓·威廉姆斯（Robin Williams）的友誼的即興演奏- “甚至大猩猩都像是，'這個傢伙令人難以置信'”，並將威廉姆斯幾乎普遍的觀眾與他自己的特定吸引力進行了對比。 ，說：“如果您不是上東區的猶太人，我的喜劇就幾乎不起作用。”從以這種方式開始，他也許是讓空氣擺脫出一個很大的期望氣球：這是，正如大多數聽眾會知道的那樣，這是一個關於猶太喜劇演員最終參加白人民族主義會議的節目。那麼，為什麼我們要模仿一個用手語描述名人死亡的動物園管理員開始？因為Edelman的開場白跡象表明自己是巧妙的結構。他以自嘲的方式吸引觀眾，然後破壞了動態的穩定。他扭轉局面，使演出所有關於喜劇演員的需求，以安撫自己的需求，這在與納粹接觸時會令人作嘔。這是一個令人愉悅的人群，通常是有趣的表演，並標有一個標有“我在這裡讓你發笑的好炸彈？”在其中心。

只是為了我們圍繞著Edelman在廣播節目中工作時收到一群反猶太仇恨的（真實）的故事，決定將仇恨者的名字彙編成Twitter列表（“讓他們一個列表！”），然後發現其中一個向皇后區的一次會議發出了邀請，以“對他們的#Whitesenty感到好奇”。埃德爾曼（Edelman）對這種經歷的小荒謬感到高興，靠在他的全釘襯衫上，將每個細節固定在燈光下幾秒鐘的柔和的即興即興。關於邀請，他指出，作為Ashkenazi猶太人，他是好奇他的白人。一旦他到達，他就會因這次會議舉行的事實而分心，那就是在一個充滿完整的，帶框的拼圖難題的公寓裡，他在舞台上跑來跑去，張開雙臂以描述每個人的巨大尺寸。環境中存在著隱性的危險和緊張，當Edelman在細節中投擲時- 會議的成員甚至會散佈“只有白色的鬆餅”和橙汁- 他們不會變質，而是使它變得奇怪，而是使它變得奇怪的是更多險惡。當他開始與一個名叫切爾西（Chelsea）的女人調情時（“你永遠不知道！”），您可以感覺到劇院中的氣壓加倍。

在哈德遜劇院的舞台上，埃德爾曼（Edelman傑西卡·查斯頓（Jessica Chastain）坐在舞台上相反），然後在他描述會議時再帶兩個。切爾西有一個，然後是一個對種族主義者，他對他的存在最懷疑，他是“科爾特斯”。與材料本身一樣，舞台既可以平易近人（戴維·科林斯（David Korins）的場景放大了效果，該效果通過在愛德曼（Edelman）後面添加第二個舞台拱門，將劇院縮小到了可管理的規模），並偷偷摸摸地感到不安。當愛德曼（Edelman）從他的主要故事到他的眾多題外話中的一些扎格斯（Zags）時，凳子一直紮根，充當主題錨。這些離題像愛德曼（Edelman）的介紹一樣，是愚蠢的，儘管與該節目對猶太人，白人的中心痴迷以及他們所做和不重疊的地方息息相關。他在一個東正教家庭（“在波士頓的這個真正的種族主義者中，稱為波士頓”），描述了他的家人想要變得更白人，從而使他的家人感到失望。他的軼事打開了猶太和荒原文化身份之間的模糊界限 - 關於他的兄弟參加冬季奧運會的以色列，他的家人小時候慶祝聖誕節的時候。您會看到一位關於同化的喜劇敘事，被舞台上的凳子掩蓋，被不願意接受的角色所佔據。

愛德曼（Edelman）磨練了他對這次會議事件的描述（您可以想像，這並不能很好地結束），但是當他離題時，他的笑話變得更加廣泛。他不僅在引入一些切線，還可以轉變為更寬鬆的喜劇模式，並具有更容易獲得的參考文獻。有一次，他有一條關於向父親解釋為什麼他不被他的全名戴維·耶索夫·辛蒙·本·埃拉扎爾·雷文·亞歷山大·哈萊維·埃德爾曼（David Yosef shimon Elazar Edelman）解釋的路線，這導致了一個哈利·波特笑話是過去的賣出日期。但是像凳子一樣，Edelman的蓬鬆材料有意佈置。作為喜劇演員，他是一名愉悅的人，他在節目中承認，他阻止了自己的潛在疏遠自己的方面，以便贏得我們的勝利。在更加極端的程度上，他還表演了白人民族主義者中的自己。

當愛德曼（Edelman）四處說出他希望通過參加這次會議的那一刻是只是為了我們加速，時炸彈熄滅。埃德爾曼（Edelman）認為有可能降落在“我們都是人類深處”之類的情緒上，這是虛假且不滿意的，而是從自嘲到自我批評，以同樣的關注來檢查自己的衝動怪異的公寓裡充滿了種族主義者和拼圖。在節目的這一部分中，渴望吸收白色的問題得到了增壓，我希望他早點到達那裡，待在那裡更長的時間。我還可以看到它如何取決於Ambling的積累。看著我，愛德曼說，做任何事情來使盡可能多的人像我一樣，，，，在百老匯，甚至！為此，愛德曼（Edelman）的表現以英勇的姿態結束，一定會引起巨大的掌聲，儘管對我來說，這也是有意矛盾的。這是一個漂亮，棘手的技巧：花一個節目教導觀眾懷疑輕鬆的舒適感，然後留下一個。

流派，只是為了我們位於越來越多的獨奏表演的利基市場介於講故事和站立之間百老匯 冒險（Birbiglia也是生產者只是為了我們）。如果您想對該類型的狀態進行調查，則應關注Edelman在Liz Kingsman的市區的表現一個女人表演。在那裡，金斯曼（Kingsman）是一位澳大利亞出生的漫畫，在英國從事職業生涯，他從外面派出了這種類型，對單身女性展示了有關性的“狂熱”的“相關”女性菲比·沃勒橋的跳蚤，類似地模仿凱特·貝蘭特（Kate Berlant）凱特。金斯曼（Kingsman）扮演自己的版本野禽關於一個從事鳥類保護營銷工作的女孩，是作為一個賭博而寫的，以成為名人的齋戒（她差不多是七月，她解釋說，他們還沒有決定今年哪些女人會出名）。她從那個獨白中滑出，對電視高管是否喜歡她正在製作的東西，並在她的AV團隊中擠滿了她的大突破。

一個女人表演比概念多得多只是為了我們，但是他們倆都圍繞著關於作者的喜劇和原因的自我意識探索。他們還分享了一位導演亞當·布雷斯（Adam Brace），他死於43歲在五月，並大量參與了這兩個節目的發展年份。很明顯，布雷斯（Brace）都推動了愛德曼（Edelman）和金斯曼（Kingsman）繼續將其前提的螺絲旋轉，以至於兩者都表現出質疑自己的結構：在愛德曼（Edelman ）的情況下盒子。儘管愛德曼通過調整看不見的錶盤，縮小或擴大喜劇範圍來移動，但金斯曼添加和減去評論層，例如穿上或脫下衣服層（該節目的最佳笑話都涉及該特定的手勢）。她是一個雄心勃勃的版本的扮演迪茲（Ditz）的雄心勃勃的版本，例如，她將受到一個理智的澳大利亞同事的批評，恰好說聽起來很像金斯曼（Kingsman）自己的觀點。

這些層很難描述，但是金斯曼（Kingsman）的表現輕鬆，並且在自己的沉積設置中令人愉悅。野禽是女性將自己的故事塑造成特定的商業成功模式的諷刺，但金斯曼通過荒謬而不是痛苦來表達自己的觀點。例如，她描述了一個在旋轉的雞尾酒吧的約會，因為飲料垂直旋轉，因為它垂直旋轉。在這些情況下，您可以看到金斯曼從相關性的陷阱中構造了一條隧道。讓我們承認這整個大廈非常愚蠢，她是在說，所以我們可以開始繼續前進。

只是為了我們至8月19日在哈德遜劇院。

一個女人表演到8月11日，位於格林威治房屋劇院。

納粹當地的納粹：亞歷克斯·埃德曼（Alex Edelman）只是為了我們