照片：Alysse Gafkjen。 Sherita Leslie的頭髮和化妝。
尤拉知道有些音樂主管在他們看著她之後會想知道什麼貓王，，，，最新的電影壯觀來自Baz Luhrmann： 為什麼姐姐羅塞塔·塔普（Rosetta Tharpe），發明搖滾並成為之一的女人貓王主要的黑色影響力不超過精神的長達一分鐘的表現”每天發生奇怪的事情。” Yola開始說：“讓我們以表面上可以追踪一個線程。”現在是在周日在城市牛仔的一個晚，這是一家紳士納什維爾的酒店和酒吧，她會給任何將向國王面前的教訓的人提供。小理查德從佐治亞州的一家近水中出來，使他成名。如果我們沒有那種戴著拖拖的黑人，那就是他所能的自由，足以激發靈感王子” - 當她想像替代時間表時，她的眼睛睜大了 - ”然後如果我們沒有王子會怎樣？如果我們不把事情付諸實踐，我們將不知道我們會參加什麼樣的世界末日音樂噩夢。”
但是她並沒有因為電影的略微描繪而失去睡眠。許多黑人藝術家可能會在傳記片中扮演一位主要藝術家的次要角色，這再次以音樂史上最著名的白人男人為中心之一。對於Yola來說，根本沒有機會扮演一個女人，這是她自己聲音的發展。出生於38歲的Yola的Yolanda Claire Quartey，與2016年EP跨越岩石，舞蹈和鄉村王室。不久之後，她參加了納什維爾（Nashville），在像AmericanAfest這樣的會議上展示，在那裡她引起了製片人的注意黑鑰匙前男子和Auerbach，他簽下了尤拉（Yola）的簡單眼聲標籤。她的首張專輯2019年穿過火，，，，是一個商業和批判的成功，將她降落在社論播放列表和電影製片人的雷達上。
唱歌貓王，當然，尤拉（Yola）很容易來，他經常帶塔普（Tharpe）的福音經典。不是下雨在淋浴中長大。她可以表現出肌肉記憶和直覺，這是盧曼（Luhrmann）僱用她為配樂歌曲時所看到的資產。製片人還知道她可以與Tharpe的人聲相匹配，但不確定以前從未採取過表演的Yola會在屏幕上做。然後是2019年與盧爾曼（Luhrmann）在音樂行上與盧曼（Luhrmann）進行的錄音。“您可以看到他的鼻子越來越靠近玻璃杯，偷看，然後給出指示，然後觀看，”她笑著說。 “然後他開始拍攝我不同角度的照片，看看我的骨骼結構是否有點相似。因此，我已經在錄音室裡接受了屏幕測試。”
Yola不是RosettaDoppelgänger，但是她在敏銳的存在中所彌補的相似之處，使Tharpe在舞台上振奮人心的魅力恢復了。當她的聲音飆升時，頭部傾斜，眼睛朝著天堂的眼睛：一切都在那裡。儘管如此，要完全引導Tharpe（在4歲時首次拿起吉他）的Tharpe是將穩定的手指包裹在Les Paul的脖子上，以彎曲琴弦和扭曲聲音……玩。Yola說：“我想完全仔細研究她在做她正在做的事情的事情。她“想知道這有多艱難。”吉他對於Tharpe的精神表達至關重要。她首先與母親一起演出，後來是獨奏表演，從福音音樂會和帳篷復興轉向夜總會，在每個站點都完善了她多才多藝的電動吉他風格的風格。現在，幾代人從吉他是創造許多流派音樂的最方便樂器的時代，主流中的黑人是六弦，綁在背部的六弦是例外，而不是規則。尤拉說：“而且你不知道自己錯過了它。” “您不知道您對擁有的遺產擁有所有業主。然後你想，等一下 - 現在我想到的，這可能比其他任何人的狗屎都要多。透明
照片：Alysse Gafkjen。 Sherita Leslie的頭髮和化妝。
在盧曼（Luhrmann）的電影中，埃爾維斯（Elvis）一生的搖籃對搖擺不定的弧線被他的古怪荷蘭經理湯姆·帕克上校的鏡頭（由湯姆·漢克斯（Tom Hanks）令人信服地扮演），後者在埃爾維斯（Elvis）去世後的幾年中被發現不誇張。藝術家的巨大財富。然而，如果沒有前狂歡節工人帕克（Parker）的精明影響力，他知道如何將尷尬的孩子從密西西比州的圖佩洛（Tupelo）轉變為主要階段的景點，這是不可能考慮貓王的成功。這部電影的重點不是男人貓王，而是貓王賺錢的機器，在業務的背景下，貓王的暴露於（並模仿）搖滾的黑人發起人感覺就像是必要，利潤豐厚的結局的一種手段。電影中沒有發聲文化盜竊。不必是。鼻子上的比爾街（Beale Street）的場景完成了工作：那裡，富豪的Tharpe在每晚的展示中統治著，將世界介紹給神童（如理查德（Richard））和未來的明星；大媽媽桑頓腰帶她原始的，激動的“獵犬”的演繹; BB King是貓王的耳朵和官方黑人朋友。
從某種意義上說，好萊塢比在2022年發行貓王電影更好的人知道，沒有建立他的黑人電影，但也不確定如何將貓王融合在一起，而沒有使貓王看起來像是“有史以來最偉大的《最大的Minstrel美國》，當著名的黑人評論家瑪格·杰斐遜（Margo Jefferson）於1973年被稱為他。是的，埃爾維斯（Elvis）在密西西比州的一個黑人社區度過了他的童年，是的，是的，就像黑色的藍調，福音和靈魂一樣，他來到了孟菲斯的年齡稱為“搖滾”。但是，拆分屏幕並列了亞瑟·“大男孩”的克魯德普（由另一位受人尊敬的音樂家飾演，小加里·克拉克（Gary Clark Jr.））執行“沒關係”埃爾維斯（Elvis）試圖將他匹配給他說明，拐彎處的變形可能並不像盧曼（Luhrmann）預期的那樣受人尊敬。
尤拉（Yola）一生都在塔爾佩（Tharpe）的音樂中生活，在英格蘭布里斯托爾（Bristol）的唱片收藏家的藏匿處發現了她。至於貓王？她說：“作為藝術家，我並沒有在美學上吸引他足夠的他媽的。”但是，帕克看到它的方式進入了他的世界，盧曼解釋說，它挑戰了她考慮貓王模仿的險惡理由。她說：“如果您只是在黑人身邊，您會體驗到黑人狗屎。” “而且美國被黑色的東西迷住了 - 驚喜，驚喜。所以，貓王當然會像我需要更多這個狗屎，這是他他媽的的理由。”她不僅責怪他埋葬了搖滾的根源。她說：“簡單的敘述是'他是撥款人'。” “不，該系統是騎行的撥款者。”
Yola也以某種方式同情貓王；在盧曼（Luhrmann）的電影中，他被描繪成比頑強的國王更像是他自己職業生涯的旁觀者。穿過火獲得了Yola Grammy和Americana Music榮譽和獎項的提名和文章，這些文章以偉大的聲音為新的納什維爾人才而來。她得到了標記為鄉村明星。但是當時她仍然是鎮上的新手，她說的成功：“不是我的。”她的聲音一直是一種風格和流派的融合，感謝她的家鄉的箱子，完整的文化和英國廣播的無基因性質。在過去的兩年中，她匯集了一個值得信賴的樂隊，一個共同寫作的隊列以及更加跨流行的聲音，可以更好地反映她的核心興趣- 影響了瑪麗·J·布萊格（Mary J . Blige）和著名的黑人鼓手詹姆斯·加德森（James Gadson）的影響。她的大二專輯，代表自己，，，，去年夏天發行，標誌著她早些時候從未提供過一種藝術自我所有權的開始。
“最近有一種描述每個彈吉他而不是RNB/流行音樂的黑人女性的趨勢，” Yola推文我們講話幾天后。 “它正在創造一個新的巨石，它抹去了美洲，藍調，根源，經典的靈魂和像我這樣的跨流派藝術家，他們恰好是在鄰近空間中的黑人婦女。”民間搖滾藝術家莉莉·劉易斯（Lilli Lewis）建議那種將尤拉（Yola）納入不完全涵蓋她的聲音的流派實際上可能使她受益，因為“鄉下有很多錢”提供了更大的知名度。除了Yola比大多數人更了解“它不是那樣工作”。有些藝術家永遠不會在他們被感知的方式上如此變色。並非每個人都成為貓王。塔爾普（Tharpe）做的事情仍然很少。
