您如何跟隨女高音？

大衛·蔡斯（David Chase）再次講故事。這位76歲的創作者女高音坐在聖莫尼卡（Santa Monica）的生產辦公室的廚房桌子上，吃了外賣墨西哥食物，並告訴我他的祖父約瑟夫·富斯科（Joseph Fusco）的時間，承認殺死一個男人。富斯科（Fusco）向當時12歲的蔡斯（Chase）講述了這個故事，他在暑假期間被送往紐約哈德遜（Hudson）的Fusco的Apple Farm。晚餐後一天晚上，他們坐在廚房裡，綠色蘋果堆在碗中。蔡斯回憶說：“他告訴我他在布法羅謀殺了一個人。” “他們在酒吧里有一個爭論。他們出去了。”事情升級了 - Fusco用磚頭擊中了他的頭。另一個人是一個羅曼諾- 羅馬 - 雖然不是來自祖父的地區。 “ Fusco是個壞消息。壞人。”蔡斯暫停了片刻，凝視著他的米飯和豆子盒子。 “誰知道這是真的？”他最後說。 “但是，為什麼要告訴一個與您在一起的12歲孩子？他媽的是誰？”

關於軼事的一切都沒有追逐，從對抗的強化暴力（您可以想像Chase的祖父意識到自己可能會失去戰鬥）到當時的中間 - 中間 - 中間 - 老年人與他的孫子有關。這使我想到了所有可怕但現實的尷尬殘酷性女高音'八年- 托尼（詹姆斯·甘多爾菲尼（James Gandolfini）），突襲向他們噴了突襲，通過勒死他並將頭砸在瓷磚廚房的地板上而殺死了另一個流氓。這也是整個系列前傳中發生的那種時刻，紐瓦克的許多聖人，，，，，由艾倫·泰勒（Alan Taylor）執導的，由紐瓦克（Newark）的紐瓦克（Newark），新澤西州紐瓦克（Newark）的70年代末和70年代初製作的全景黑幫電影。女高音退伍軍人。這部電影跟隨初級流氓克里斯托弗·莫爾蒂桑蒂（Christopher Moltisanti）的父親，紐瓦克暴民士兵Dickie Moltisanti（Alessandro Nivola），他在原著中進行了討論，但從未在屏幕上描繪過。

從那以後的14年女高音結束時，蔡斯只完成了另一個項目：2012年的搖滾羅馬clef不要消失。他開始寫一個女高音在2018年夏天的電影拒絕了華納兄弟（Warner Bros.）進行戲劇衍生的11年之後。 “即使吉姆還活著，也有人談論要做一個字面的前傳，大概十年前我們會扮演自己。”伊斯蒂奧利回憶說，他在墓地裡扮演了克里斯托弗的角色。 “吉姆就像，'什麼，我們要戴假髮和束縛，就像星際迷航？追逐也很警惕 - 從那以後女高音，好萊塢想要他的所有是黑幫的故事。他的態度是“從來沒有 - 但也永遠不會說。”甘道夫尼的死，在2013年，沒有關閉門。他定居在Dickie Moltisanti上，以重新進入女高音宇宙而沒有重新調整相同的角色和情況。

許多聖徒這是一幅最老的，新的黑幫照片，迪基（Dickie）努力保持自己在變化時代的位置。但是電影的情感骨幹是迪基的年輕托尼的有毒指導，曾在十幾歲的時候扮演甘道夫尼的兒子邁克爾。正是在這個情節中，Chase可以重新審視演出中心的主題：家族，生物學，文化和歷史力量，這些力量塑造了我們的個性，無論好壞，都會以很大的方式和小規模的方式，通常未經我們的同意或我們的同意或即使我們的知識以及每個人的生活的弧線，一旦您意識到這只是一群貨運不佳，通常是自私自利的軼事，這些人甚至對那些可能還活著以證實事實的人，這一切都變得不連貫和荒謬。

蔡斯（Chase）有一個悲觀的挑釁者的形象，他在演出期間扮演了這一點。他做客串是一個無聊的意大利嘲笑女高音在那不勒斯咖啡館裡的角色保莉·核桃和上帝的聲音折磨托尼。他坐在雜誌肖像中，暗示了注定羅馬參議員的大理石雕塑。他的外觀使人們問：“你這麼沮喪嗎？”即使他在那一刻並不難過。他有一個溫暖，輕鬆，甚至愚蠢的一面。蔡斯熱愛不良雙關語和鬧劇混亂。如果他喜歡您，他會發短信或致電以保持聯繫，有時是在意外的時刻。他很快就笑了 - 幾乎幼稚的咯咯笑聲，當笑話變得非常愚蠢時，它變成了雙打的笑聲。但是從我的角度來看，自從我為紐瓦克寫電視以來，已經認識大衛已有20多年的人星號，穿著浴袍的托尼·塞普拉諾（Tony Soprano）曾經在車道盡頭撿起的報紙- 每當他圈出他的現實時，我都會感覺到憂鬱的深度，因為他正在推動80歲，並且在他離開的時候就無法告訴所有他的無數故事即使他可以，他也很難做到。

大衛很複雜作為他的任何虛構作品。他是一個五金店的老闆的兒子，他的家人很少有藝術榜樣，並在年輕時嘗試成為一名搖滾音樂家，然後是電影導演。他在1970年代定居為網絡電視寫作，後來又搬到了有線電視上，在那裡他創建了一個不可分類的系列，改變了行業。 “老實說，這確實使電影作為特徵的車輛，”科里·斯托爾（Corey Stoll）說，他扮演年輕的叔叔少年這 許多聖徒。“很少有兩個小時的時間在86小時的演出中可以達到特徵的深度女高音。透明

但是，任何期望大衛在結束後都會有行業的布蘭奇女高音一旦流媒體革命來了，就消失了，將媒體的聚光燈從某種版本的現實版本中轉移到了反英雄驅動的故事中，並在無腳本的戲劇，競爭節目和轟動一時的紀錄片系列中將其轉移了出來。史詩般的權力遊戲和皇冠，，，，，純粹的生產大量是上訴的一部分；並表現出慶祝同情和善良的表明公園和娛樂，，，，，綿羊的小溪，，，，，和泰德·拉索。“前幾天我讀了一篇文章泰德·拉索。基本上是，“謝謝你，泰德·拉索（Ted Lasso），使我們擺脫了所有這些卑鄙的人！”大衛說，然後笑了。 “我想說的是，'我不是讓您觀看其他節目的人，那就是所有的節目！你對自己做了！透明

即使大衛一直在幕後工作，試圖將各種項目納入管道，但他似乎已經和平了，這一事實是女高音是大的，是一線在叛教的工作，公民凱恩在電視上，在這裡添加您自己的最高級，不可避免地是一個批判性和學術分析的屋頂（包括我與Alan Sepinwall共同創作的書，女高音會議）和像Marvel，DC周圍任何事物一樣好戰的狂熱者或星際大戰.（人們仍在網上爭奪是否結局的剪裁意味著托尼去世了。）大衛參加了女高音播客，包括說話的女高音由前演員Imperioli和Steve Schirripa共同主持的；他讀了有關的新論文女高音並熱切地與以前討論女高音合作者。在鎖定期間，Queer and Trans作家在鎖定中發表了許多文章，就像Chingy Nea's一樣“女高音現在屬於同性戀”和P. E. Moskowitz的“我無法想像快樂。但是我可以想像是卡梅拉。”當我問戴維（David）是否同意男性氣質和女性氣質是表演的前提時，他笑著說：“他們絕對是表演，而且通常是荒謬的。”

戴維·蔡斯（David Chase）是施羅德（Schrödinger）的表演者，幾乎所有東西都有兩個思想。他向外，他對女高音'中等發展的成功，但我一直感覺到這一意識到它創造了一種無底的胃口的矛盾性女高音故事，不一定會更多的大衛追逐故事。

大衛很生氣多年來，新聞文章和Wikipedia條目（遲來）表明，他的父親將家庭的名字從DeDesare改為Chase。當意大利美國反誹謗激進分子抗議時，這對大衛來說，這對大衛特別痛苦女高音。一些人將造物主的英詞姓氏視為證據表明他是一個被同化的意大利人賣光的 - 托尼·女高音被譴責為“Medigan。真正發生的是一個愛情故事。在他的父親出生之前很久就展開了。

大衛·蔡斯（David Chase）的祖母特雷莎·梅爾菲（Teresa Melfi） - 女高音收縮梅爾菲博士（Lorraine Bracco） - 曾與一個名叫Decesare的人結婚。戴維輕蔑地說：“他的真名是吉列爾莫或約瑟夫，讓我們稱他為基思。”當時29歲的特雷莎·梅爾菲（Teresa Melfi）和年齡較大的基思·迪薩雷（Keith Decesare）在1920年代居住在羅德島的普羅維登斯（Providence），當時他們租了一個樓上的房間給19歲的意大利移民喬·福斯科（Joe Fusco），這是那個窮人的未來殺手布法羅的混蛋。喬和特雷莎開始了一件秘密的事情，多年來一直秘密。特雷莎（Teresa）育有兩個孩子，喬（Joe）作為丈夫的“假decesare孩子”，她辭職了，大衛叫他們。這些是大衛的未來父親亨利和他未來的姑姑伊芙琳。他說：“之後，富斯科和我的祖母清理了普羅維登斯，帶走了所有的孩子，搬到紐瓦克，將名字更改為追逐，這樣他們就無法追踪。”

大衛很少告訴這個故事。但是他在節目中暗示了保莉·核桃（Paulie Walnuts）得知他一直以為是他母親的女人真的是他的姑姑。保利的母親的遺言是特蕾莎·梅爾菲（Teresa Melfi）對戴維（David）的父親亨利·蔡斯（Henry Chase）在她的臨床上說：“我是個壞女孩。”

我指出他在這 許多聖人以編碼形式。這部電影始於迪基（Dickie）的厭惡​​父親，紐瓦克（Newark）流氓“好萊塢”·迪克（Ray Liotta），去意大利，帶回了一個年輕的新娘朱塞皮娜·布魯諾（ Giuseppine Bruno）（Michela de Rossi）。顯然，即使迪基（Dickie）試圖不感興趣，她和年輕的迪基（Dickie）彼此被吸引，即使緊張局勢將引起嚴重的問題。 “你是什麼意思？”當我浮動這個理論時，大衛立即說。他思考了一會兒，然後笑了。 “天哪。哦，是的，是的 - 我的祖母他媽的寄宿者！”

兩個都這 許多聖人和女高音確實是大衛·蔡斯（David Chase）的故事：關於您的家人如何搞砸您，無論您多麼愛他們，依靠它們，並在危機中得到幫助。 “我與之聯繫的是總是核心的核心女高音故事。 “一個充滿激烈爭論和痛苦的爭端，打架和按下彼此的按鈕以及無條件的愛將它們束縛在一起的無條件的愛。”這些家庭傳教士飾有犯罪元素和治療概念，以及不斷談論金錢的包裹和分配，這是大衛發現的庸俗儀式，這是美國人特有的，令人著迷的。但是，心臟始終是家庭成員，生物學或犯罪分子之間的關係，以及家庭和塑造他們的文化的病理如何將神聖的紐帶扭曲成令人討厭和悲傷的事物：下一代的詛咒和祝福為零。漢密爾頓扮演迪基的對手哈羅德·麥克雷爾（Harold McBrayer）的老將萊斯利·奧多姆（Leslie Odom Jr.）家庭包括這個國家，同樣痴迷於過去的榮耀和血統，並否認其罪行。奧多姆（Odom）在吉姆·克勞（Jim Crow）尋求工作機會的過程中以自己的祖父萊尼（Lenny）為模型，他從南卡羅來納州移民。女高音是“關於誰成為美國人，這就是關於您如何在家庭中以及留在其中必須做的事情。”

以迪基為中心這 許多聖人呼應了該系列中提出的惡性育兒週期：希臘悲劇為黑色喜劇。 Nivola將Dickie的故事與Oedipus Rex的故事進行了比較：主角開始理解他在不幸中的主要角色，預測自己的糟糕結局，並採取措施來防止它，但是眾神介入以確保他屈服於他。原始內容也是如此：角色負責自己的痛苦，但似乎也被詛咒。可惡的家庭女師資利維亞（Nancy Marchand）繪製了fileicide，幾乎被她自己的兒子窒息而窒息，後來幾乎拋棄了他的跟踪女友Gloria Trillo（Annabella Sciorra），她的母親本質上是他的媽媽重新分配的。托尼最終窒息了自己的代孕兒子克里斯托弗（Christopher），犯了一場車禍的機會犯罪。甚至死了，克里斯托弗（Christopher）也很生氣被代理父親出賣，形容托尼（Tony）是“我去地獄的那個傢伙”。看到迪基的故事發揮了女高音感覺就像是一部關於世代創傷重播自己的恐怖電影：一個黑幫在他的小兒子認識他之前被謀殺了，三十年後，那個長大的兒子像他的父親一樣長大後成為一個黑幫，在他的年輕之前被謀殺女兒可以認識他。在大衛的世界中，就像在我們的世界一樣，不良育兒的詛咒永遠是向前付的。

迪基和年輕托尼之間的替代父親的關係是托尼的預覽托尼將在克里斯西（Chrissy）與克里斯西（Chrissy）有三十年之後。迪基（Dickie）充當托尼（Tony）的情感響聲板，並認識到男孩的智慧和活力標誌著他是一個應該擁有犯罪以外的生活的人。但是與此同時，迪基（Dickie）贈予了男孩的高端立體聲揚聲器後，他對托尼的英雄崇拜，並為他的讚賞而聞名，這些立體聲揚聲器從卡車後面掉下來。這是成人托尼（Tony）在系列賽上的行為的鏡子，試圖艱難的克里斯西（Chrissy）康復，並證明自己是一個可靠的領導者，有一天可以接管家人，同時邀請他參加暴民擊中，身體處置和身體處置和，最痛苦的是，謀殺自己未婚夫的掩蓋。克里斯西（Chrissy）和他之前的托尼（Tony）一樣，是人類的粘土，被一個老年人弄亂了，他的純潔的愛被貪婪，自我和憤怒所毒化。

我問大衛，他自己的直系親屬是否像描繪的人一樣暴力女高音。他說不，不是那樣的，但是他的母親諾瑪（Norma）有情感上的暴力，他們的諾瑪（Norma）曾易於將自己的方式撬到人們的腦海，而父親亨利·蔡斯（Henry Chase）則不像約翰尼·鮑爾（Johnny Boy）那樣憤怒的公牛女高音，但有時脾氣暴躁，有時會打屁股（“我想這幾天被認為是暴力”）。演出結束後，他回溯了他在早期曾在媒體上服役的易讀敘事，關於他母親的一個悲慘，破壞性的人，以及與她長大的疤痕。他說：“經過一定的反思，我得出的結論是，基本上，我度過了一個快樂的童年。”當我對此斷言時，很明顯，他主要是在談論成長中產階級，並在20世紀中期的美國城市和郊區受過教育，而不是與母親一起生活，而母親“歇斯底里是歇斯底里的，但她也很有趣”，正如他曾經告訴60分鐘。

“不過，這不是總是嗎？”他只是在問我是否有可能調和矛盾時說。 “沒有什麼是一種方式。”

我在我認識大衛的那段時間裡更多地註意到了這一點 - 這種傾向是檢查事物直到一點點然後退縮。這很引人注目，因為雖然女高音在其創建的角色及其講述的故事中表達了敏感性，大衛沒有 - 至少並不一致。我們早期的對話更像是論點或試圖回答問題或解決問題。大衛似乎越來越傾向於讓事情滾下來，然後告訴我另一個故事。

在我們的演講中在聖莫尼卡，大衛重新審視了他最大的熱門歌曲之一，講述了一個住在他的家鄉新澤西州北考德威爾附近的院士，他稱之為約翰·普西洛（John Pucillo） ，“鎮上的白痴，以某種方式：上癮的每種他媽的毒品，會在餐館裡的人們，打斷搖滾表演，一個瘋子。”如果這個男人的故事不會為女高音粉絲，這是因為大衛從未直接告訴過它（並在他的律師的建議下使用化名來形容他）。他像雕刻家拆除了垃圾車一樣將其拆開，使用廢料五年的廢料架上了25年。戴維說，在1970年代，普基洛給了一個與“中級”暴民有關的年輕女子，隨後被幾個想打動的年輕引擎蓋襲擊了暴民。他們邀請Pucillo去一所房子，以估算繪畫車庫的成本，當場謀殺了他，將屍體驅車前往附近的一些樹林埋葬，然後在紐瓦克機場停車場放棄了Pucillo的汽車。幾天后，徒步旅行者看過他們的偏執狂，他們回到樹林，挖了身體，並在其他地方重新披上了身體。他們被捕並最終承認犯罪。這個像妄想症的故事一樣的故事給大衛和女高音為多個故事弧編寫人員材料，包括在“全皮夾克”中拍攝克里斯托弗（Christopher），這是野馬莎莉（Mustang Sally）在“另一種牙籤”中的近乎致命的發脾氣，以及阿德里亞娜（Adriana）的死亡，標題為“長期停車”。大衛還是一名年輕作家時，他還使用了普吉略謀殺案的作品羅克福德文件在1970年代，他現在將其描述為“後門飛行員”女高音。五十年來，他一直在剝奪家人和前社區的故事。

該礦石是如此豐富，遠沒有耗盡。他想根據他的祖母The Lodger的故事以及Chase姓氏的起源寫一部電影。在2012年，他與HBO一起播放夢dream以求的絲帶，大約有兩個男人和一個女人在1910年代拍攝的電影中見面，引發了跨越今天的電影演變的兩個娛樂行業王朝的創建（他最終拒絕）。他和另一個追逐電影製片人妮可·蘭伯特（Nicole Lambert）目前有一個名為系列的飛行員戰略服務關於第二次世界大戰期間婦女如何湧入工作場所。其他未生產的大衛故事是特徵或種子的特徵，規模較小。塞在檔案櫃中，等待一天的光芒。不幸的是，似乎娛樂業對他對關於真實人類的親密電影的看法甚至比他在1980年代努力闖入電影業務時更不感興趣。

他認為如果他扔了一些綠燈的機會會有所改善女高音與項目的聯繫，無論是人為的還是強制性的？他說：“這不是我真正想問自己的問題。”在演出的比賽中，他圍繞著一個關於羅格斯大學研究生的情節的想法真的住在精神病院。取決於如何這 許多聖人確實，大衛可以想像一下約翰尼·博伊（Johnny Boy）在心理病房裡的時代時代的故事，看看是否有人願意，但很明顯，這對他來說並不是一個燃燒的痴迷。
我問他，他是否曾經想像過關於1960年代北部新澤西州北部的“黑幫成員”節目，該節目使用熟悉的角色吸引人們進入，但主要是關於大衛筆記和文件中角色的非犯罪世界。他似乎甚至是一個人希望這樣的節目。 “您認為有人想看嗎？”他懷疑地問我。 “誠實地？”

這是一個恥辱不要消失來來去去，沒有太大的大張旗鼓。這部電影缺乏犯罪元素將大衛·蔡斯（David Chase）帶來了其餘的救濟性，並瞥見了一個充滿追逐電影和系列的世界的樣子。在北澤西島的時間範圍與這 許多聖徒，這是關於一個像追逐般的搖滾樂迷的少年（約翰·馬加羅（John Magaro），他會繼續在年輕的西爾維奧·但許多聖徒）他們逐漸變成了他的成人自我，而不會意識到自己發展的所有路標。我稱其為“大衛·蔡斯秘密解碼器”，以理解大衛的心態，因為他喜歡在觀眾面前放置不友好的矛盾，讓他們與他們坐在他們面前，並狂熱地決心避免做觀眾可能想要或期望的事情。我建議不要消失到任何女高音堅持認為黑色結局的粉絲女高音只能意味著“托尼被槍擊”。不要消失有類似不透明的結局，包括一個場景，其中代表年輕的大衛·蔡斯（David Chase）和他當時的女友和未來的妻子丹妮絲·凱利（Denise Kelly爆炸- 首席抓斗的結局是對女高音- 並討論場景中缺乏樂譜的感覺如何使他們感到。女高音也沒有得分。它很少使用針刺歌曲，並且經常在庫布里克·斯凱斯（Kubrick-Scorsesses），推動戲劇性的方式，因為大衛討厭大多數好萊塢製作人如何不斷地“幫助”故事。他曾經告訴我：“我希望人們思考和感受，但我不想告訴人們該怎麼想或如何感覺。”就像結局公民凱恩：幾乎每個人都認為，解決主角的謎的方法是引用奧森·韋爾斯（Orson Welles）的“美元書弗洛伊德（Freud）”，燃燒了我們注視著它的瞬間。 “所以是雪橇，嗯，”阿德里亞娜在卡梅拉電影俱樂部屏幕的一集中說凱恩，在短短幾年內堅持最終的剪裁黑色只能意味著一件事的觀眾，這些觀眾會堅持。 “他應該告訴某人。”

批評家接受不要消失認真地說，但是有些評論將其視為好奇心，事後的想法或某種後女高音放縱。有人抱怨說這太匆忙了，對性格和事件過於模糊，並且對讓觀眾知道故事對講故事的人意味著什麼。大衛擔心一些相同的投訴可以應用於紐瓦克的許多聖人。“很多人都說不消失，大衛說：“應該是一個系列。” “有些人已經在說紐瓦克的許多聖人。我發現自己在閱讀和思考，為什麼？為什麼應該是系列？因為故事發生在很長一段時間內？因為字符太多？我有一個半年半的劇本，我的經紀人和另一個讀過的人說它是壓倒性的，太多了。故事太多。對我來說，這是一個關於一個女孩和她的男朋友的故事。”

當您創建有史以來最偉大的電視節目之一時，批評通常是比較。但是大衛揮舞著我的建議，即女高音是詛咒和祝福。他說：“除了對節目的成功以及它帶給我的一切之外，我只有感激之情，在我看來，這都是祝福。”但是多年來，當他描述了他正在製作的電影或表演時，我一直在聽，只是在行業不認為這是值得資金的時候讓他失望的。當然，那是生活。如果女高音教會了我們任何東西，這是宇宙不在乎我們中的任何一個人想要什麼。

當我問大衛時他是否認為女高音像一些流行的藝術品一樣，將經受時間的考驗，這些藝術品在他起步時捕捉到了他的想像力，他很快說“不”。他說：“最後，沒有時間的考驗。不是藝術，不是電影，不是音樂。電視似乎比其他一些藝術形式更短。當然女高音會被遺忘，因為最終一切都會發生，包括您和我。”他承認自己成就的巨大本質，同時不斷提醒我們和他本人崩潰。有時他聽起來像托尼的妻子卡梅拉（埃迪·法爾科），在“冷石頭”中，這是她與朋友羅莎莉·阿普利爾（Sharon Angela）一起訪問巴黎的季節，並與死亡的不可避免和埃弗斯特性相稱。與歷史的掃蕩相比，她的生活。 “我們非常擔心，”她抽泣著。 “有時候，這就是我們所做的。但是最後，它只是被沖走了。”

大衛最近與妻子一起從紐約搬到聖莫尼卡，因為他想與女兒，女演員米歇爾·迪薩雷（Michele Decesare）（誰）女高音球迷可能知道Meadow的朋友Hunter Scangarelo）。也是因為“我只是覺得紐約正在改變。到處都有腳手架。他們一直在建造這些高50層的新建築。過去仍然有很棒的小酒吧和餐館以及很棒的小商店倖存下來，出售各種奶酪或其他東西。現在一切都消失了。一切都變成了購物中心。”

你真的可以做什麼？不多。這是人類故事的一部分：接受您無法控制和盡可能地向前發展的東西。

通過插圖，大衛講了另一個故事，狂人創造者和前任女高音製片人馬修·韋納（Matthew Weiner）要求傳奇的電視製片人諾曼·李爾（Norman Lear）告訴他他學到的最偉大的教訓。 “李爾說，'我一生中太晚的兩個詞已經結束了。接下來，“如下，”已經結束了……下一個！'然後他說：“不要等到我的年齡才能學到這一點。”透明