照片：羅伯特·法爾科納（Robert Falconer）
這電視改編Pachinko，敏金·李（Min Jin Lee）2017年的最暢銷書，約有四代韓國家庭居住在日本，並用其原始資料獲得了一些自由。李的小說從1910年開始與霍尼（Hoonie）和揚金（Yangjin） - 主角桑加（Sunja）的父母 - 努力在朝鮮漁村Yeongdo的董事會所有者身上掙扎；他們的勞動和犧牲為他們的後代提供了藍圖，他們的故事按時間順序跟隨。但是，在十年跨越的Apple TV系列+系列中，情節在時間表之間流暢地跳躍，無縫地反映了一代人的痛苦和喜悅，並在Sunja的Sunja的孫子所羅門（Jin Ha）中提供了現代錨，後者與他的祖先的混響鬥爭“決定在1980年代從事金融事業的決定。
但是與這本書最大的不同是第一季的倒數第二集，“第七章”它可以回到日本橫濱的Koh Hansu（Lee Min-Ho）下層階級的成長。李的小說離開了漢蘇（Hansu），他是一位富裕的魚商人，也是桑賈（Sunja）的第一個孩子的父親，作為一個謎，只提供了有關他個人生活的細節- 他嫁給了一個日本女人，並為她的父親工作- 幾乎沒有他的過去。系列創作者兼表演者Soo Hugh對Lee對Stoic，Sectivive Hansu的渲染著迷，並在開發的早期就知道她想使用第一季的八集之一來探索他的角色和背景故事。
休·漢森（Hugh Husgrounds Hansu）在悲劇中的艱難外表：他是1923年大坎托（Kanto）地震的倖存者，也是日本警惕性隨後的韓國大屠殺。 “第七章”是一個獨立的情節，感覺就像是該系列的其餘部分，從視覺語言到缺少其歡樂的標題順序，該序列被寫入腳本中。休說：“我希望觀眾從一開始就知道我們沒有觀看常規情節 - 這一集的振動將令人不安。”
1923年的關東地震在瞬間量表上的幅度為7.9，而且是如此毀滅性，以至於至今，日本通過在全國范圍內練習緊急演習來承認悲劇。休（Hugh）在推出作家室之前的幾個月研究日本歷史時首先了解了這場災難。她很震驚，以前從未聽說過。她說：“我覺得應該研究和學習如此大規模的東西。” “當我開始將Kanto-Earthquake研究拼湊在一起時，它與Hansu的背景故事完全一致。”她將地震描述為角色的“滑動階段”，他將通過提議與福爾摩斯家族一起搬到美國，霍爾姆斯家族僱用他作為導師。休說：“他的生活有兩條道路，地震徹底關閉了一條道路。” “如果他在1923年不在橫濱，他本可以過著完全不同的生活。”
在此期間，美國在韓國和日本的存在不僅體現在Hansu的如果什麼故事，也是服裝。儘管Hansu穿著磨損的和服，這是他強迫同化日本文化的標誌（Hugh and Kogonada“希望Hansu看起來年輕而脆弱”，根據服裝設計師Kyunghwa Chae的說法），他的父親戴上了西方服裝。 Chae說：“他的父親對西方社會有強烈的渴望，並穿著那個：他的慾望。”漢蘇（Hansu）的父親將美國視為對他家人的困境的答案，也是唯一擺脫日本命運的方法- 同樣的思維方式將所羅門（Solomon）帶到國外接受教育，並灌輸他在西方銀行的工作。
一旦作家建立了第七集的故事情節，科戈納達（Kogonada）也導演了該系列的前三集，就提出了在漢蘇（Hansu）臉上增加疤痕的想法。他眼前的標記，從Pachinko首映式繼續，源於他父親在關於漢蘇在日本的未來的爭論中受到的打擊，並提醒了漢蘇那天的失敗。 “他隨身攜帶了父親的失去和失去希望。在這一天，他看到了歷史的無情，並意識到生存的意義。”科戈納達說。
對於“第七章”，戰爭電影為製作的各個方面提供了試金石。為了幫助李體現這一創傷事件並繪製出Hansu的情感旅程，Kogonada將他分配給他看一看1985年俄羅斯電影來看看，，，，，這描述了戰爭對男孩生活的影響。科戈納達說：“我們知道我們想以漢甦的臉而結束，我們要在那裡徘徊，並在他眼中感受到這種轉變。”這一集與系列其餘部分以不同的長寬比拍攝，以展示它是Hansu的肖像。導演說：“這是我們故事中的一個括號，是歷史上和漢索的退後一步。” “更寬的縱橫比不適合肖像畫，因此我們增加了高度，因為它的臉部塑造得更多。”
生存是Pachinko關東地震的框架在1923年9月1日炸死了100,000多人，其中包括成千上萬的替罪羊。但是，在地震後日本警惕性的手中，這些謀殺案仍然存在很多爭議，並且該節目將事實核對的優先事項提出了爭議。該系列的預生產團隊僱用歷史學家，顧問和專家，開始翻譯日本文本並觀看紀錄片，以了解到底發生了什麼。
第七集Pachinko可能是西方觀眾第一次了解關東地震和大屠殺，儘管準確性至關重要，但休想確保該節目不像是歷史課。她對暴力的恐怖進行了縮減。在她的研究中，她閱讀了有關韓國人在運河上排隊的說法，然後射擊或點燃。她說：“我不想將這種視覺圖像帶到節目或現實世界中。”取而代之的是，這一集描繪了一個藏著韓國人著火的棚屋 - 仍然傳達了當下的殘酷性，而不會沉迷於明顯令人毛骨悚然的圖像。
休（Hugh）在整集中的時間戳記也獲得了自由。 12:10是地震的準確時機 - 記錄顯示停止的時鐘錶明了最初的影響 - 但該情節中的其餘時刻是Hansu當天虛構旅程的創造性表達。實際上，休承認，後果中的許多暴力實際上並沒有發生在地震之夜：“它已經散佈了幾天，但是由於敘事時間壓縮了時間，我們將其移動起來。”
生產團隊不斷回到的視覺效果之一是塵土，口述歷史被描述為黃色，空氣中懸掛著厚厚的塵土。生產設計師Mara Lepere-Schloop致力於重新創建質地和顏色，從英國和馬來西亞進口樣品到他們在韓國的射擊位置。生產團隊處理了圍繞被認為安全使用的限制，供應鏈限制和電影行業標準。 Lepere-Schloop說：“我們將用作套裝的敷料與佳能的空中塵埃之間存在差異。”特殊效果團隊會將不同層的澆水灰塵噴塗到套件上以獲得所需的效果，而攝影師Florian Hoffmeister則對照明進行了調整，以反映空氣中濃稠的煙霧薄荷質量。
Kogonada和Hugh確定了該城市建築物的最初顫抖和隨後的崩潰是情節中有影響力的時刻。對於Hansu，他的父親和Ryoichi體驗第一批地震的場景，Lepere-Schloop的團隊將場景建立在一個巨大的鋼製盒上，該盒子可以扭矩並朝各個方向移動，因此現場不會依靠相機運動來傳達衝擊。演員將地震場景進行了演練，並一口氣拍攝。 Lepere-Schloop回憶說：“大部分場景都是可重置的，但敵人實際上是時候了。” “如果這是一部電影，我們將有一個星期來拍攝該序列。相反，我們有一個晚上。”
一遍又一遍地，背後的人Pachinko描述在“第七章”上工作類似於在系列製作的八個月中拍攝一部史詩般的電影。科戈納達說：“儘管這是一項艱鉅的任務，但這一集的野心和規模確實令人難忘。”它需要新的位置，服裝，道具和關注所有參與人員的細節的關注，即使生產量不佳。但是，為了為韓國僑民和日本歷史帶來如此重要的時刻，科貢達說：“所有挑戰都是值得的。”
