有史以來50部最偉大的戰爭電影

這篇文章最初於2020年1月11日運行。它已更新了其他電影，包括史蒂夫·麥昆（Steve McQueen）的《新世界大戰》電影閃電戰。

與芝加哥的吉恩·西斯克（Gene Siskel）交談論壇1973年，弗朗索瓦·特拉夫（FrançoisTruffaut）進行了觀察，從那以後，即使是那些似乎反對戰爭的人，也對戰爭電影產生了陰影。當被問及為什麼他的電影中幾乎沒有殺人時，Truffaut回答說：“我發現電影中的暴力行為非常模棱兩可。例如，有些電影聲稱自己是反戰，但我認為我真的看不到一部反戰電影。關於戰爭的每部電影最終都是親戰的。”證據常常使他出去。在安東尼·斯克福德（Anthony Swofford）的海灣戰爭回憶錄中jarhead，斯沃福德（Swofford啟示錄現在和全金屬外套，兩部關於戰爭恐怖的最著名電影。 （在R. Lee Ermey去世時，現實生活中的講師，他在全金屬外套，斯沃福德在紐約提供了紀念時代帶有標題“全金屬外套吸引我這一代人並派我們發動戰爭。”）

不管多麼恐怖，電影都會魅力四射。而且，如果一部戰爭電影不是要警告戰爭，它有什麼目的？即使Truffaut的錯誤 - 很難看到他的觀察至少適用於一些在這份列表中的電影中，最好消除使世界成為戰爭電影中更好的地方的負擔。這是很多要問的，尤其是因為戰爭似乎被人類生存融為一體。

因此，就像人類經驗的其他不可避免的要素一樣，我們講述了有關戰爭的故事，反映我們對此態度的故事以及它們如何隨著時間的流逝而變化。戰爭電影反映了創作者的藝術衝動，但他們也反映了創造時代和地點的態度。例如，在戰爭中製作的第二次世界大戰電影可能會出現宣傳的目的，而戰爭結束後製作的宣傳目的可能會帶來更大的細微差別和復雜性的餘地，但這也可能沒有。

也許戰爭電影的最終目的是讓其他人聽到這些故事的力量。另一位導演薩姆·富勒（Sam Fuller）曾經提供了一句話，這不一定與Truffaut的觀察相矛盾，但更好地解釋了製作戰爭電影的衝動：“戰爭電影的目標，無論是多麼個人或情感，都使觀眾感到戰爭。”為此類型最重要的作品列表選擇的電影通常幾乎沒有共同點，但確實分享了。每個人都提供了一個願景，要求觀眾考慮和理解戰爭的經歷，無論是在第一次世界大戰的戰es中，內戰民兵的荒野小規模衝突，還是幫助定義了21世紀戰爭的仍然是富有的衝突。

該列表選擇了一部戰爭電影的狹窄定義，重點是處理戰時士兵經歷的電影。這意味著沒有關於從戰爭返回的經歷的電影（回家，，，，，我們一生中最好的歲月，，，，，第一血）或戰時中的平民生活（Miniver夫人，，，，，禁止遊戲，，，，，希望和榮耀）或戰時故事的行動遠離戰場（卡薩布蘭卡）。它還將電影主要是關於大屠殺的考慮，因為它們似乎與其他類型的戰爭電影大不相同。還排除了模糊流派的電影，例如軍事科幻小說星河戰隊和外星人（即使後者對越南戰爭確實有很多話要說）。這消除了許多精彩的電影，但它為許多其他電影留下了空間，從第二次世界大戰高峰製作的電影開始，試圖幫助一個以一個行動的故事來集結一個國家，其成功需要保密，廣泛的培訓和毆打壓倒性的賠率。

戰時發行的戰爭電影很少有時間進行反思。如果在第二次世界大戰中加強一個國家的士氣不是東京三十秒，這無疑是它存在的主要原因之一，在襲擊珍珠港後，重述了對日本第一次空襲的故事。人們勇敢地參加戰鬥。婦女接受分離並以勇敢的臉犧牲。每個人都知道這是為了更大的利益。然而，這部電影由梅爾文·勒羅伊（Mervyn Leroy）執導，由道爾頓·特魯伯（Dalton Trumbo）的劇本執導，通過重點關注突襲的準備和後果的細節，輕鬆超越宣傳。勒羅伊（Leroy）用令人震驚的強度描繪了攻擊，但這是范·約翰遜（Van Johnson）領導的船員度過的時光，這使這部電影令人難忘。 （這是一個很好的觀點東京三十秒頻繁，毫無態度地使用廣泛的戰時反日種族誹謗，該警告適用於幾乎所有在太平洋二戰中的每部世界大戰電影，並在戰後的幾十年中製作。）（流媒體管道和MGM+。）

史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）一部1982年的小說的改編，該小說在奧格特（Aughts）中發現了第二次生活，這是一位名叫阿爾伯特（Albert）（傑里米·歐文（Jeremy Irvine））和他的馬·喬伊（Joey）的年輕士兵在歐洲第一次世界大戰的情節之旅中。他們在戰鬥中沒有發現榮耀，只是殘酷，荒謬和恐怖。艾伯特（Albert）在流血事件中找到了恩典和希望的時刻，這要歸功於喬伊（Joey）的生存不太可能。然而，在一部大量借鑒約翰·福特（John Ford）的圖像和態度的電影中，斯皮爾伯格（Spielberg）總是強調這種時刻的脆弱性。對於蹄子和愛它們的人來說，這是一個艱難的世界。（可在Apple TV，，，，，主要視頻， 和Google Play）

他的2020年電影選集系列小斧頭，導演史蒂夫·麥昆（Steve McQueen）透露了一份禮物，可以捕捉英國歷史上的關鍵時刻，特別著重於那些時刻內少數民族的經歷。在某些方面，閃電戰像該項目的擴展一樣演奏，講述了麗塔（Saoirse Ronan）和她的小兒子喬治（Elliott Heffernan）的故事- 尤其是喬治在跳下火車撤離倫敦兒童安全到安全的火車後與母親團聚的企圖。喬治在試圖在戰鬥中為自己辯護後被驅逐出境的黑人父親的兒子，喬治正在旅行，這是一個掙扎的國家，他們與衝突的衝動鬥爭，以與一個共同的敵人和歷史和偏見，威脅要抗爭的歷史和偏見粉碎那個團結。這立刻是一個令人興奮的冒險故事和令人痛苦的旅程，穿越了一個倒塌的城市，有時候，溫柔的人有時會短暫供不應求。 （（可用於流Apple TV+）

關於海灣戰爭的第一部好萊塢電影，愛德華·茲威克（Edward Zwick）指導勇氣在大火中也是第一個解決戰鬥中婦女的熱門屁股問題的人之一。但這並不主要是關於任何一件事。相反，這個Rashomon- 靈感戲劇探索在想像中最艱難的情況下光榮地採取行動所需的事情。丹澤爾·華盛頓扮演塞林上校扮演中校，他被控揭示可能導致已故上尉的卡倫·沃爾登（Karen Walden）（梅格·瑞安（Meg Ryan）的倒敘扮演）事件的真相，成為第一位獲得榮譽勳章的女人。然而，他越深入地深入研究，他發現的矛盾越多 - 同時在自己的秘密中掙扎。這部電影既是一個謎，又是一個角色研究，華盛頓的表演很好地傳達了一個男人的不言而喻的痛苦，他意識到自己永遠無法擺脫過去的負擔。（可在Apple TV，，，，，主要視頻， 和Google Play）

斯圖爾特·庫珀（Stuart Cooper）將新的敘事場景與紀錄片錄像融合在一起霸王跟隨一名敏感的年輕士兵湯姆（布萊恩·斯特納（Brian Stirner））從D日入侵中入伍。這部電影上的一種不可避免的感覺，既是因為湯姆一直想像自己的死亡，又是因為紀錄片使他感覺像是已經寫過的故事的一部分。夢幻般的助手和歷史鏡頭的結合使這部電影與哀悼和榮譽一樣，在戰爭中失去了許多人，通過關註一名士兵的生活。（流開管道和冥王星電視。）

霍華德·霍克斯（Howard Hawks）的阿爾文·約克（Alvin York）（加里·庫珀（Gary Cooper））的一部關於一場美國戰爭的英雄的電影，是一部被迫在眉睫的電影，他將其主人公的兵役描述為他從田納西州田納西州地獄的演變的最後一部分 - 包裝戰士願意將他人的利益置於自己的範圍之上。一路上，約克首先用憤怒搏鬥，然後他的宗教信仰，他相信他禁止他戰鬥。這部電影的軍隊版本- 一個關懷的機構，深切關注士兵的幸福和福祉，並願意為那些懷疑其任務正確性的人提供反思- 可能是純粹的小說，但庫珀的誠意和霍克斯的誠意無聊變革性故事的堅定命令使這是對一個人的道德發展的動人描述。（流開管道）

這一暴力記載了1993年在摩加迪沙（Mogadishu）命運不佳的襲擊，該突襲使19名美國士兵在9/11之後的第一個冬天發現了一個接受觀眾，其政治很大程度上仍然是辯論的問題。至少在技術層面上，這是一個了不起的成就，里德利·斯科特（Ridley Scott 90年代後期）。斯科特（Scott）從來沒有與紀錄片般的現實主義聯繫在一起，但是在這裡，他利用自己的才華來捕捉單個時刻的強度，創建了一系列碎片，使其融合到一個充分發達的故事中。人們因榮耀戰鬥而受到批評，最近似乎已經開始更多地說，僅僅相信僅美國部隊就可以解決一個陷入困境的國家。（流開AMC+，，，，，孔雀， 和管道）

受到真實事件的啟發，這個約翰·弗蘭肯海默（John Frankenheimer）電影明星伯特·蘭卡斯特（Burt Lancaster）飾演拉比奇（Labiche），他是一名毫無疑問的法國抵抗戰士，他與德國上校馮·瓦爾德海姆（Von Waldheim）（保羅·斯科菲爾德（Paul Scofield））無奈地將智慧與之相匹配，他是一位謀殺的美節，打算用裝有無價藝術的火車返回德國。 Labiche的計劃涉及欺騙和蠻力的混合，而Frankenheimer隨著Labiche的決心而加劇了這種緊張感。緊張既來自馮·瓦爾德海姆（von Waldheim）和拉比奇（Labiche）之間的智慧之戰，弗蘭肯海默（Frankenheimer）作為一系列不斷升級的衝突，這些衝突在火車的旅途中不斷發展，但也來自弗蘭肯海默（Frankenheimer）的戰爭成本如何遠遠超出了戰場上。 Labiche並不關心藝術，但他開始認識到一個被盜的寶藏對於一個努力堅持其靈魂的國家意味著什麼。 （（流開管道和冥王星電視。）

薩姆·門德斯（Sam Mendes）改編自安東尼·斯沃福德（Anthony Swoffordjarhead是一部戰爭電影，其中士兵從未完全進入戰爭本身。取而代之的是，Swofford（Jake Gyllenhaal）和他的單位（包括彼得·薩爾加德（Peter Sarsgaard）和傑米·福克斯（Jamie Foxx）扮演的角色）體驗了場外戰爭的瘋狂，首先是通過他們的基礎訓練時間，然後在科威特的邊界超現實的沙漠中攝影師羅傑·迪肯斯（Roger Deakins））。其他戰爭電影專注於戰鬥，jarhead專注於成為一名士兵意味著什麼，從並排形成的債券到軍方外部生活的生活方式，而不是現實的生活，而不是級別中創造的世界。（流開Netflix）

對歷史的崇敬和對材料的熱愛使邁克爾·曼（Michael Mann莫希干人的最後，主演 丹尼爾·戴·劉易斯（Daniel Day-Lewis）飾演霍基（Hawkeye），莫希幹首席奇加奇戈克（Chingachgook）的養子（羅素（Russell Means））。曼恩（Mann）通常對細節的關注給經過廣泛研究的電影，這是在戰爭延伸到遠離荒野的地形時，是在法國和印度戰爭的高峰期，但他也允許展示開放的情感- 並毫不掩飾地拍攝電影製作。 - 在他的其他電影中很少見。曼已經說過他看到了1936年3歲時的改編，從那時起，它就在他的大腦中“嘎嘎作響”。他的莫希幹像導演的作品一樣，試圖弄清楚所有這些戰鬥和注定愛情的人的作品，然後他如何利用自己的聲音對他人產生相同的影響。（流開管道。）

作家導演約翰·布爾曼（John Boorman）不僅借鑒了自己在第二次世界大戰期間成長的記憶，還重現了他長大的倫敦街。在戰時，他還靠近自己的生活經歷。隨著戰爭的開始，他周圍的成年人變得越來越恐懼，像閃電戰這樣的恐怖在英格蘭拜訪了，但對於比利和周圍的孩子來說，這是一個冒險和探索的時期。 Boorman帶來了大人對過去的看法，同時還抓住了為什麼一個孩子會發現爬行的半荒謬房屋的殘骸和失踪的學校去拜訪了住在安全的祖父母的祖父母，那些安全的搬遷，很好，很好，很棒。即使在死亡和破壞中，生活也在繼續。 （（流開管道。）

董事的工作從不害怕起訴爭議聖誕快樂，勞倫斯先生探索在印度尼西亞的日本戰俘營中奔跑的濫用過剩，幾乎沒有隱藏的慾望。在那裡，英國中尉約翰·勞倫斯上校（湯姆·孔蒂）以前曾在日本駐紮並流利的語言，試圖通過與馬里爾里亞爾中士的溝通來維持某種文明的表面，然後在日本電視台上在日本電視台上聞名為漫畫）。引入了超凡魅力且看似不可震動的英國主要傑克牢房（大衛·鮑伊（David Bowie））使已經緊張的情況變得複雜，特別是一旦很明顯，Celliers已成為該營地隊長的痴迷對象（Ryuichi Sakamoto，他也提供了分數）。奧賽馬（Oshima）的電影嘲笑了環境下的同性戀感（為此，在許多戰爭電影中播放了許多戰爭電影），在評論兩種不同文化的過程中，這些文化通過否認和野蠻表現出來。一些希望的種子滑落了，但奧希馬錶明他們將在這種干旱的地形中努力生存。（可在主要視頻）

另一種權力鬥爭在於保持沉默，深入羅伯特·懷斯（Robert Wise）改編了一本最暢銷的小說，此前一位美國副船員通過南太平洋陷入困境的任務。克拉克·蓋布爾（Clark Gable）擔任指揮官理查森（Richardson），他的肩膀上有籌碼，可能是死亡願望，在失去了一艘船隻和大部分機組人員身邊，他的船員交給了日本驅逐艦。一年後，理查森（Richardson）在復仇中獲得了槍擊，但只有從其明顯的下一任指揮官，受歡迎的中校布萊索（Burt Lancaster）中的下一步指揮官中控制了一個潛艇。即使理查森（Richardson）將他們置於艱苦的演習中，他們仍將其保持專業。但是，很明顯，理查森（Richardson）在正式命令的參數之外追求仇殺時，緊張局勢加劇。這部潛艇電影實際上是一種流派，而懷斯的貢獻是最好的一部，捕捉了壓力和幾乎沒有壓抑的工作，即使在魚雷開始飛行之前也很危險，而這是一種猶豫不決和忠誠的忠誠度，這意味著死亡的死亡可能會導致死亡的死亡。每個人都在船上。（流開管道和冥王星電視。）

大衛·羅·羅素（David O. Russell）'三王從一部黑暗的漫畫搶劫電影開始，其中三名士兵（喬治·克魯尼，馬克·沃爾伯格和冰塊）試圖在波斯灣戰爭結束時在混亂中獲得一個簡單的成績。隨著三人被吸引到難民的困境，試圖避免伊拉克共和黨衛隊的憤怒，這是對人類成本和未完成的衝突的旅行的發展。這部電影既捕捉又質疑了當下的精神 - 愛國主義擁抱了快速，決定性的海灣勝利，並預覽了即將來臨的世紀，這將消除中東與美國之間的距離。英雄們試圖進出而沒有真正參與或邀請任何後果。他們發現這是不可能的。（可在蘋果電視， 主要視頻， 和Google Play）

唐納德·貝文（Donald Bevan）和埃德蒙·特爾茨辛斯基（Edmund Trzcinski）的戲劇從他們的戰俘體驗中吸引了比利·懷爾德（Billy Wilder），有機會為第二次世界大戰的故事帶來黑人喜劇片，這是一個敘述者，一位敘述者抱怨像他這樣的戰爭囚犯永遠不會得到自己的電影。 （直到當時是真的；k和大逃生幾年來都不會出現。）在逃脫嘗試失敗的情況下，這部電影發現緊張局勢很高，因為一群美國囚犯意識到他們中間有一個告密者。懷疑很快就落在塞夫頓（William Holden）上，他是一位憤世嫉俗的操作員，他的黑市陷入了拐角處，並舉行了常規的“賽馬”，其中男人押注以著名賽馬命名的老鼠。但是，塞夫頓堅持自己的純真，並試圖在扭轉營地官員指揮官（Otto Preminger）上的桌子時尋找真正的線人。懷爾德（Wilder）是最後一個沉迷於情緒或膝蓋愛國主義的電影製片人，但是這部敏銳，緊張，有趣的電影使他能夠以適合他的方式描繪美國的毅力對殘酷和威權主義。（流開管道和冥王星電視）

丹尼爾·伍德雷爾（Daniel Woodrell）1987年小說的改編糟糕的生活，李的與魔鬼一起騎將觀眾帶入內戰游擊隊戰鬥的混亂世界。托比·馬奎爾（Tobey Maguire）Skeet Ulrich的明星是一對密蘇里州的灌木叢，他們與親工會的Jayhawkers在衝突中糾纏不清，這與戰爭的前線相距甚遠。他們的戰爭變成了一個流血的發現之旅，尤其是在他們結識了一個名叫霍爾特（Jeffrey Wright）的前奴隸之後。李的電影並沒有竭盡所能解釋其背景，這證明了1999年對某些評論家的想法（顯然是在很大程度上忽略它的電影觀眾）。儘管這有助於將一些內戰知識帶入電影中，但混亂卻適合一個故事，最終是關於我們參加戰爭的許多糾結的原因，而戰爭的經歷更加清晰，使我們努力將其拋在後面。（可在蘋果電視， 主要視頻，和Google Play）

史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）由兩部分組成的那立刻是傳記片和戰爭電影，講述了馬克思主義革命性的切·格瓦拉（Che Guevara）（貝尼西奧·德爾·托羅（Benicio del Toro））的故事，他參加了古巴的一場成功革命，並參加了他在玻利維亞（Bolivia）的失敗嘗試。索德伯格（Soderbergh）為每個半部分帶來了獨特的外觀和電影製作風格，這兩者都在成功和失敗中描繪了對游擊戰的工作方式。上半場令人興奮的挨家挨戶的城市戰鬥讓位於第二場的混亂和失敗。他們以德爾·托羅（Del Toro）的神秘表演為基礎，結合在一起，形成了一個複雜的人的肖像，它超出了可能的革命者的T卹肖像。（流開AMC+）

記者厄尼·皮爾（Ernie Pyle）於1944年因從普通士兵的角度涵蓋了第二次世界大戰的地面報導，於1944年獲得了普利策獎。這部威廉·韋爾曼（William Wellman）電影明星伯吉斯·梅雷迪斯（Burgess Meredith）飾演皮爾（Pyle），他加入了第18步兵，並與前線戰鬥的人成為朋友，包括羅伯特·米切姆（Robert Mitchum），他與羅伯特·米切姆（Robert Mitchum）（包括最佳的支持演員提名為演員提名）他的工作）是一名司令官，明顯的僵持無法掩蓋他的工作所造成的損失。 Wellman的方向與Pyle的毫無意義的風格相匹配，對戰鬥或電影的拍攝並不陌生，通過讓他們用自己的聲音說話來向其描繪的男人致敬。（流開主要視頻，，，，，冥王星電視，，，，，Roku頻道， 和管道）

自發布以來的爭議主題邁克爾·西米諾（Michael Cimino）'鹿獵人在主流電影剛剛開始涉及仍然鮮明的主題的時候，越南戰爭幾乎令人難以置信的激烈場景。羅伯特·德·尼羅（Robert de Niro），克里斯托弗·沃肯（Christopher Walken），約翰·薩維奇（John Savage）和約翰·卡扎爾（John Cazale）明星是賓夕法尼亞州銹帶的一群波蘭裔美國人，他們的生活在戰爭中以不同的方式重塑。西米諾（Cimino）的電影對越南人的描繪以及對俄羅斯輪盤的轟動場景引起了批評，但這部電影的核心屬於對小鎮美國的描繪。這部電影打開的近一個小時的婚禮場面捕捉了一種溫暖和傳統的感覺，這部電影的最後時刻幾乎消失在海外的某個地方。（流開Netflix）

對美國文化帝國主義的灼熱起訴以及在越南戰爭期間以冒險電影的形式對黑人士兵經歷的無與倫比的描述da 5血跟隨退伍軍人Paul，Otis，Eddie和Melvin（由Delroy Lindo，Clarke Peters，Norm Lewis和Isiah Whitlock Jr.分別扮演），他們返回越南尋求一場珍寶，必須在一場生命中放棄的寶藏他們的理想主義者諾曼（Chadwick Boseman）的成員。在旅途的過程中，這部電影回到了戰時的經歷，迫使每個人反思年齡所在的地方。從以（現實生活中）夜總會的場景為單位啟示錄現在為了讓年長的演員在倒敘中發揮自己的作用，李一直在尋找巧妙的方法來模糊越南的過去，現在和關於戰爭的電影之間的界限。在林多（Lindo）作為戴著瑪格（Maga）帽子的道德上漂流的粉末小桶中的掙扎表演中，他發現了衝突揮之不去的創傷的體現。（流開Netflix）

儘管明星約翰·韋恩（John Wayne）從未曾在軍隊中服役過，但許多參與使約翰·福特（John Ford）的人他們是可以消耗的親眼目睹了第二次世界大戰以一種或另一種形式。這有助於說明這部電影的忠實但經常嚴峻的語氣，其中一對海軍男子（韋恩，羅伯特·蒙哥馬利）試圖說服更高的人，他們的小型可操作的PT船在其他人的戰鬥中都認為會是由較大的容器主導。在美國參與第二次世界大戰的初期，當一個挫折跟隨另一部挫折時，這部電影永遠不會讓觀眾忘記戰爭的人為成本，士兵的生命如何成為終結每一刻。自然，標題的“他們”所指的不僅僅在於船隻。（可在Apple TV，，，，，主要視頻， 和Google Play）

詹姆斯·瓊斯（James Jones）1951年的小說，部分基於他在夏威夷軍隊中在夏威夷軍隊中服役的經歷從這裡到永恆贏得了醜聞和好評，因為其對軍事生活的描述常常是醜聞。儘管弗雷德·辛尼曼（Fred Zinnemann）的改編作品降低了這本書的某些元素，但由於其對虐待，婚外激情和繁榮的下班時間的描繪，也受到了類似的接待。在戰爭期間。蒙哥馬利·克利夫特（Montgomery Clift）扮演一名原則性的號角，他不願加入營地的拳擊隊，遭受虐待，由伯特·蘭開斯特（Burt Lancaster）擔任伯特·蘭卡斯特（ Burt Lancaster），是一名疲憊的桌子士兵，他與指揮官的妻子（黛博拉·克爾（Deborah Kerr））的戀情威脅著他的職業生涯。複雜的角色演員陣容延伸到唐娜·里德（Donna Reed），歐內斯特·博格尼（Ernest Borgnine）和弗蘭克·辛納屈（Frank Sinatra）。像克爾（Kerr）的類型人一樣，里德（Reed）贏得了最佳女配角奧斯卡（Oscar）和辛納屈（Sinatra）的最佳女主角，因為他作為自我毀滅性私人的工作，這是電影贏得的七個獎杯中的兩個，包括最佳影片和最佳導演。蘭開斯特（Lancaster）和克爾（Kerr）的熱海灘擁抱使好萊塢電影對弗蘭克（Franker）的性描述感到安全，該獎項建議美國再次準備將其士兵視為人類，缺點和所有人。（可在Apple TV，，，，，主要視頻， 和Google Play）

在1945年至1946年之間，羅伯托·羅塞利尼（Roberto Rossellini）發行了三部電影，描繪了第二次世界大戰的各個階段。被包圍羅馬，，，，，開放城市和德國第一年- 兩者本身都出色 - 非常通過有關意大利運動的六個情節故事，穿越意大利半島。事件描述不久後，羅塞利尼（Rossellini）利用他的新現實主義風格發揮了很大的作用，在地點拍攝並混合了專業和非專業演員，以捕捉戰爭的危險和醜陋，包括那些與之抗爭的人，以及對他們自由的日常活動。為了捕捉對意大利戰爭的破壞（在後來的一集中），羅塞利尼不得不做幾乎沒有做的，只能拿起相機和電影。由他的演員演員表，部分通過現場即興創作非常具有現實經驗的即時性。（流開最大限度）

以漫長的，流血的第一次世界大戰的運動命名，旨在捕捉加里波利半島，彼得·威爾加里波利起初似乎被錯誤地命名。它甚至直到跑步時間才能到達加利波利，直到最終場景才能描繪出太多戰鬥。然而，這部電影的有效性歸功於威爾的緩慢行軍，這是一個流血的結局，在一對對比鮮明的氣質之後（馬克·李和梅爾·吉布森）從他們在西澳大利亞州的家中進行的漫長旅程，跨越了入伍，在埃及金字塔的背景下進行訓練，最後到加里波利的海灘戰es。一路上，他們遇到了越來越懷疑的關於為什麼澳大利亞人應該與戰爭進行戰爭的持懷疑態度，因為他們周圍的電影試圖傳達徒勞和失去戰鬥任何戰爭，以及生命的被盜希望成為戰場上的另一個屍體。（可在Apple TV，，，，，主要視頻， 和Google Play）

有時被被遺忘的戰爭配音，朝鮮戰爭僅激發了少數美國電影，最多仍在進行中。山姆·富勒（Sam Fuller）指導其中兩個，很好固定刺刀！而且更好鋼製頭盔。吉恩·埃文斯（Gene Evans）在後者扮演扎克中士（Sergeant Zack）中出演，這是一名雪茄，看見的老兵，幾乎沒有時間去找經驗不足的軍官或其他任何妨礙他的人。在與一個年輕的韓國男孩成為朋友之後，他將短暫的回合（史蒂芬·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）和喬治·盧卡斯（George Lucas）的名字稱呼），扎克發現自己被少數士兵陷入了佛教寺廟中，他們可能沒有足夠的力量來抗擊侵占敵人。富勒利用自己的軍事經驗，利用幽閉恐懼症的設置和有限的預算來進行心理激烈的故事，發現每個角色都在考慮其極限。其中包括一名朝鮮囚犯對其國家的偽善所依據的非洲裔美國人和日裔美國士兵。對於富勒來說，最好的愛國主義意味著即使在為之奮鬥時也不會擺脫您國家的缺陷。（可在Apple TV和主要視頻）

薩姆·門德斯（Sam Mendes）的《第一次世界大戰》（I）從他的祖父戰爭故事中汲取靈感，跟隨兩名英國長矛下士（喬治·麥凱（George McKay）和迪恩·查爾斯·查普曼（Dean Charles-Chapman）），其任務是傳達一條信息，即需要取消計劃攻擊。這本質上導致了第一次世界大戰的一日遊，包括穿越敵方戰es的旅行，與擊倒飛行員的相遇，與在戰區陷入的平民的訪問，最終是沿著前部的指控線條-全部拍攝為一個連續的場景。結果是身臨其境的，而且經常令人恐懼，每一刻都提醒著戰鬥的混亂和恐怖，當傷亡人數減少到僅僅是人數時，如此容易喪生。（流開Netflix）

喬治·帕頓將軍認為自己是為羅馬帝國和拿破崙服務的士兵的轉世。儘管這種信念和其他人使他周圍的人認為他是古怪的（或更糟糕的），但它也捕捉了一個人的氣質，該男子首先將自己視為士兵，無法想像自己在生活中服務於其他任何功能。由Edmund H. North和弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola），富蘭克林·J·沙夫納（Franklin J.這足以填補電影，足以提供一個複雜，細微的，通常是不討人喜歡的對將軍的描繪，他在北非，西西里島和其他地方的勝利可能會被外交障礙，一種巨大的狂人氣質，一種巨大的狂熱性掩蓋和虐待事件，就像他標記為co夫的砲擊士兵的襲擊一樣。這部電影將兩起這樣的事件減少為一個，但否則它並不容易讓帕頓輕鬆脫離，為喬治·C·斯科特（George C. Scott）的全面表演騰出了空間，以捕捉一位出生的士兵的複雜性，榮耀和醜陋經常攜手攜手。（可在Apple TV，，，，，主要視頻， 和Google Play）

Gillo Pontecorvo的鏡頭，充滿了非專業演員阿爾及爾之戰記載了阿爾及利亞戰爭期間法國政府與阿爾及利亞首都叛軍之間的衝突。這部電影具有紀錄片的外觀和感覺，但其對現實主義的承諾並沒有以其風格結束。 Pontecorvo詳細介紹了衝突兩側使用的經常可怕的方法，從酷刑到針對平民的爆炸。董事聲稱，他著手對沖突進行客觀的，政治上的中立描述。如果它的同情不禁向殖民者傾斜一些，那麼這部電影仍然像一場噩夢一樣，在噩夢中，每次升級都會殺死更多的無辜者，而每一次勝利都以可怕的代價產生。（流開最大限度。）

奧利弗·斯通（Oliver Stone）在越南以自己的經驗來講述這個特權軍隊私人克里斯·泰勒（Charlie Sheen）的故事，他徵求了為自己的國家服務的願望，但發現自己被現場道德折衷所淹沒，表明服務似乎似乎在要求。排贏得了好評 - 以及多個奧斯卡獎，包括最佳圖片和最佳導演，部分原因是其現實的戰斗場面和對戰爭中戰鬥的日常細節的關注。在這些元素之下，斯通與堅強的中士Barnes（湯姆·貝格）和富有同情心的中士格羅丁（Willem Dafoe）進行了幾乎一場歌劇鬥爭。排然而，最令人難忘的成就是它捕捉了與他的上司的要求以及生存的願望的戰爭的混亂和混亂的方式，可以模糊善與惡之間的分歧。（流開MGM+，，，，，冥王星電視，，，，，Roku頻道， 和管道）

除了一些值得注意的例外，大逃生，到60年代中期，美國第二次世界大戰電影開始感覺很廣。羅伯特·奧爾德里奇（Robert Aldrich）的暴力，高度精神骯髒的十二汲取了這個時代的精神，帶來了一個了不起的演員（查爾斯·布朗森，吉姆·布朗，約翰·卡薩維特斯，電視節目薩瓦拉斯和其中的唐納德·薩瑟蘭），扮演一支由OSS官員（Lee Marvin）聚集的軍事罪犯，以表演在D日的領導中，是危險的幕後任務。隨著角色相遇，奧爾德里奇（Aldrich）對電影的開場行為有輕微的觸感，彼此不喜歡，但無論如何邦德還是一個團隊。但是，最終的最終伸展會導致人體的人體數量醒目，並且一些不可避免的暴力行為遠非英勇。戰爭可能是一場流血，直到流血開始。（可在Apple TV，，，，，主要視頻，和Google Play）

在描繪了硫磺島之戰及其在美國一方的後果之後我們父親的旗幟，，，，，克林特·伊斯特伍德從日本士兵的角度重新審視了活動，IWO JIMA的來信。伊斯特伍德（Eastwood）毫不留情地描繪了日本士兵的最後一站的絕望，在資源用盡並屈服於疾病時，捍衛了他們的位置。但是，這是與士兵一起度過的時光，尤其是私人和將軍（分別由Kazunari Ninomiya和Ken Watanabe演奏），這使這部電影難以忘懷。到電影的結尾，觀眾了解了這一刻的一切 - 從通過榮譽感吸引的那些人到日本政府不可避免的法令所強迫的那些時刻，將人的臉放在戰爭的關鍵時刻之一。（流開派拉蒙+）

劉易斯·里程碑（Lewis Milestone）對埃里希·瑪麗亞·雷瑪克（Erich Maria Remarque）的地標小說的改編，重點是少數德國男生的經歷。里程碑描繪了第一次世界大戰士兵的生命的可怕性，其中永遠沒有足夠的食物，爆炸的貝殼使睡眠變得不可能，幾乎任何傷害都會使人致命。這部電影精心製作的戰斗場景廣泛使用了聲音，這是最近引入的電影創新，里程碑用來攻擊觀眾。 （另一方面，有些表演還沒有完全弄清楚如何適應聲音時代。）儘管從德國士兵的角度講述，這部電影的作用卻少於對一個國家的戰爭方法而不是戰爭的批評總的來說，導致一系列毀滅性的最終照片捕捉了將一代人送去戰鬥意味著什麼，而當他們不回來時丟失了什麼。最佳的圖片冠軍，它的靈感 - 從激烈的戰斗場景到戰爭與自然的建議 - 幾乎可以在隨後的每部戰爭電影中看到。（流開管道）

前半部分斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）對80年代越南電影的浪潮的貢獻往往比第二次獲得更多的讚美，但最終講述了同一故事的兩個部分。第一個是JT“ Joker” Davis（Matthew Modine）通過基本培訓，這是一個非人性化的過程，旨在將年輕人變成殺人機器，除非像Vincent d'Onofrio的“私人派”（Vincent D 'Onofrio）的“私人派”（Private Pyle），否則他們會在此過程中破裂。第二個小丑試圖堅持他在戰爭中能夠保存的人性碎片，庫布里克（Kubrick）作為暴力和混亂的超現實漩渦，沒有微妙和有意義的人能夠生存。 D'Onofrio想起了一個死於內部的男人的表情。下半場越南妓女毫不猶豫地斷言了他們的性慾（在2名現場工作人員的“我如此角質”中取樣的場景）在下半場呼應了這一點，無法在賣出自己的身體時掩蓋他們的無聊。即使是那些生存戰爭的人最終都會以一種或另一種方式在內部挖空。（流開管道）

隨後的許多星星二戰電影的理想是約翰·斯特吉斯（John Sturges）的大逃生與詹姆斯·加納（James Garner），理查德·阿滕伯勒（Richard Attenborough），查爾斯·布朗森（Charles Bronson），唐納德·普萊森（Donald Pleasence），詹姆斯·科本（James Coburn）以及最令人難忘的是，史蒂夫·麥昆（Steve McQueen）一起填補了一個德國戰俘營地。每個人都將自己的技能帶入了努力，Sturges細緻地顯示出來。麥昆體現了一種反威權的精神，幾年後在60年代，這部電影像一部輕鬆的搶劫電影一樣播放，直到暴力的高潮使我們想起我們一直在看一部戰爭電影。（流開主要視頻，，，，，冥王星電視，，，，，Roku頻道， 和管道。）

此列表不希望獲得最佳圖片獲獎者，其中包括大衛·萊恩（David Lean）Kwai河上的橋這也獲得了最佳導演，最佳男主角（Alec Guinness）的獎品，以及最佳改編的劇本（儘管黑名單的作家邁克爾·威爾遜（Michael Wilson）和卡爾·福爾曼（Carl Foreman）直到幾年後才能獲得榮譽）。學院很容易落後於偉大的戰爭電影，這些電影傾向於利用奇觀和宏偉的範圍來解決較重的主題。kwai包含以上所有內容，但由於對Sessue Hayakawa，William Holden，Alec Guinness等人扮演的少數角色的關注，它感到非常親密。這部電影是對比文化的產物，發現每個人物都以不同的方式回應了他作為日本監獄營地的一部分的經歷，但沒有什麼比吉尼斯的中校尼科爾森上校更令人著迷，後者來對待強迫建造同名鐵路橋對英國努力的測試。這部電影將他的痴迷視為一種令人欽佩的民族精神的表現，又是一種戰爭的瘋狂，矛盾的矛盾仍然纏結到最後。（可在Apple TV，，，，，主要視頻， 和Google Play）

奧森·韋爾斯（Orson Welles）的長期工作（和長期觀看）改編莎士比亞（Shakespeare）的戲劇，其中包括高活著的約翰·法爾斯塔夫（John Falstaff），這是一部很棒的戰爭電影，有兩個原因。韋爾斯在預算極為有限的情況下工作，創造了席捲中世紀戰鬥強度的席捲戰斗場面的幻想。但這也是一部關於戰爭和責任如何能夠關閉我們自然界更好，更快樂的部分的電影。韋爾斯扮演法爾斯塔夫作為一個頑強的流氓，但在真正重要的方式上也是一個好人。他與哈爾親王（Keith Baxter）的疏遠，那個注定要成為亨利五世的男人，既是不可避免又悲慘的扮演，以及對哈爾成為一個審慎的，人道的國王的結束觀察，“沒有犯罪和友誼無與倫比，也沒有友誼”，這兩者都響起真理和遺憾。（流開最大限度）

昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）龐大的，情節無情的basterds這是一部第二次世界大戰電影，該電影是由數十年的戰爭電影中的，並且完全意識到小說重塑歷史的能力。這部電影最初是間接地提出的，但在蜂蜜濃厚的阿爾多·雷恩（Aldo Raine）（布拉德·皮特（Brad Pitt））的指揮下，在猶太裔美國士兵（布拉德·皮特（Brad Pitt））的指揮下，對猶太裔美國士兵的一支猶太裔美國士兵的派遣是無情的。當他的電影走向巴黎的最後一場對抗時，塔倫蒂諾（Tarantino）觸及了一切金剛宣傳對不同的時代和戰爭電影的方式解釋了第二次世界大戰的方式 - 直到最後，Basterds在歷史範圍內揭示自己是一部復仇電影。這很有趣又大膽，但也以悲傷和失落的感覺拍攝，這在很大程度上要歸功於梅蘭妮·勞倫特（MélanieLaurent）輪到開場場景的唯一倖存者，蘭達（Landa）在藏身之中狩獵了一個猶太家庭。這提醒您，儘管電影可能會重寫歷史，甚至在報仇中提供了鏡頭，但他們無法真正撤消。（流開派拉蒙+）

看看第二次世界大戰U型船上的生活，船改編了洛薩·岡特·布赫海姆（Lothar-GüntherBuchheim）撰寫的最暢銷的德國小說，他從他作為一名戰爭通訊員的經歷中得知，在大西洋戰役期間與潛艇船員一起嵌入。尤爾根·普羅奇諾（JürgenProchnow）飾演經驗豐富且幻滅的船長，他的軍事責任感和對他的士兵的承諾壓倒性對希特勒，納粹主義和戰爭的處決感到厭惡。譯為“船”的標題捕捉了電影的精神。這部電影的開幕式在戰爭高峰期建立了軍隊的力量，但是很快的焦點變成了生活在水下生活的感覺。沃爾夫岡·彼得森（Wolfgang Petersen）出色地使用了狹窄的空間，水下戰鬥的聲音以及浮躁的演員表演的激烈表演，以創造出沉浸式的海底服務描繪，即使捕獲了在捕捉到在捕捉債券中的債券中，它也很輕浮它。（可在主要視頻和Google Play）。

Kon Ishikawa不打算做緬甸豎琴和在平原上大火作為伴侶作品，但他在第二次世界大戰的最後幾天關於日本士兵的兩部電影都非常合適。作為雙重功能編程，最好觀看在平原上大火首先避免絕望地結束。 Eiji Funakoshi飾演Tamura，他是一名士兵，他以結核病開始了這部電影，其生活只會從那裡變得更糟。他被否認去了一家野外醫院，他被迫徘徊在死者，絕望和飢餓的地獄般的景觀中。 Ichikawa將戰爭描繪成一個不懈的恐怖襲擊，其中生存似乎並不總是比死亡更可取。三年前發行緬甸豎琴在類似的環境中，通過一個日本私人（Shoji Yasui）的故事聽起來有希望的人，他在偽裝自己以生存時扮演了更高的職責。這部電影並沒有迴避戰爭的嚴峻性，但它也描述了激烈的精神覺醒的可能性，而戰時敵人之間有一些緊密的聯繫，既然戰鬥完成了，這些敵人可能會變得更加強大。他們是樂觀的片段，但這部電影表明它們可以傳播，也許有一天，戰爭可能會結束。

克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）對敦刻爾克（Dunkirk）撤離的大膽說法是一種屈辱的1940年挫折，推動了德國事業的挫折 - 試圖通過立即通過三個不同節奏的時間表來描繪事件的全部範圍。一個，一些滯留士兵的故事在一個星期內展開。第二個是在平民試圖乘船營救士兵之後，一天中就設定了一天。三分之一的飛行員在空中衝進海灘，僅覆蓋了一個小時。本來可以仔細地在三個方面建立張力的大腦運動。一個非常激動人心的高潮和激動的結局捕捉了一個國家在嚴峻的情況下拼命試圖尋找希望的火花的精神。（流開Britbox）

電影公眾在很大程度上證明了對伊拉克戰爭的電影的抵抗力，也許是因為即使電影開始出現（並且仍然如此），它仍然是激烈爭議的主題。一個例外：凱瑟琳·比格洛（Kathryn Bigelow）最好的圖片和最佳導演 - 受傷的儲物櫃，這並不忽視衝突的政治，而是專注於威廉·詹姆斯（Jeremy James）（傑里米·雷納（Jeremy Renner））領導的爆炸性軍械處置團隊的可怕經歷。 Bigelow捕捉了絲毫錯誤意味著死亡的工作強度，以及經歷如何籠罩，以至於其他任何生活​​方式都開始感到不可能。（流開派拉蒙+和冥王星電視。）

薩姆·富勒（Sam Fuller）在成為導演之前已經是犯罪記者，紙漿小說家，編劇和士兵。富勒（Fuller）將第二次世界大戰的經歷帶給了他的許多電影時，他的大部分自傳元素都寫入了這個項目，這是一部基於他在陸軍第一步兵部門的經驗而龐大的戰爭電影。他第一次試圖拍攝大紅色在1950年代，但無法實現。隨著歲月的流逝，它的意識越來越不太可能，但總是勇敢的富人持續存在。他曾經從事少量預算工作，幾乎沒有離開以色列，創造了一個跨越戰爭的故事，該故事是從北非，意大利，D日，最後到捷克集中營的第一步兵小隊。羅伯特·卡拉丁（Robert Carradine）扮演一個更富裕的代理人馬克·哈米爾李·馬文（Lee Marvin），後者扮演了兩次世界大戰的老兵。 Fuller找到了以預算進行戰爭的創造性方法 - 在諾曼底序列期間特別巧妙地使用手錶 - 及其局限大陸進入大陸，最終朝著戰爭本身的黑暗心臟。在此過程中，Fuller捕捉了對士兵和平民的戰爭的破壞，同時還描繪了為什麼有時戰鬥成為唯一的選擇。（可在Apple TV，，，，，主要視頻， 和Google Play。）

俄羅斯導演埃萊姆·克里姆夫（Elem Klimov）的痛苦來看看打開一個名叫福洛拉（Aleksey Kravchenko）的白俄羅斯少年，模仿了一名士兵，當他和一個朋友通過溝渠尋找槍支時。在此過程中，他似乎向自己的村莊召喚戰爭，首先是出於黨派民兵的形式，他邀請他與德國入侵者作戰，然後是德國人自己的形式，他們不僅是征服者，而且是與征服者一樣，而且是與他一起友好的虐待狂者不考慮人類的生活。最終標題指出，在戰爭中，有628個白俄羅斯村莊“及其所有居民”被摧毀，克里馬夫與艾爾斯·阿達莫維奇（Ales Adamovich）共同撰寫了劇本，並根據阿德馬維奇（Adamovich ）在白俄羅斯民兵中的經歷進行了改編一本書。為了捕捉這種恐怖，克里馬夫既使用不安的相機，又大量使用了穩態，在一個毀滅性的，永久性地陰天的鄉村滑行，並描繪了一次令人不安的事件。在電影的整個過程中，Flyora的臉成為創傷的地圖（當時13歲的Kravchenko取得了效果部分通過催眠術）。這是一個鮮明的，令人難以忘懷的描述，圍繞著對第二次世界大戰暴行的不閃爍的重新創造而建立的。但這也令人著迷 - 一次充滿超現實圖像的地獄之旅（請參閱：一名納粹軍官在他的肩膀上帶有狐猴）和壓倒性的混亂場面。它以一種剝奪了我們視線的能力的方式捕捉了戰爭的最糟糕方面。（可在Apple TV，，，，，主要視頻， 和Google Play）

首次亮相晚上標準1934年，漫畫家戴維·洛（David Low）的老齡化，海象刺激了，蓬鬆的上校飛機上校體現了所有與某種類型的英國軍人相處的所有與眾不同的東西。邁克爾·鮑威爾（Michael Powell）和Emeric Pressburger的二戰中發行上校的生與死作為角色的一種起源故事，但最重要的是，作為對他在歷史和塑造民族角色的地位的捍衛。羅傑·利維西（Roger Livesey）飾演克萊夫·糖果（Clive Candy），他是一生的英國士兵，首先看到他的年輕對手選擇不遵守規則後失去了戰爭遊戲。然後，這部電影閃回糖果的年輕時代，當時這些規則仍然適用。隨後，他從本世紀初通過隨之而來的起伏不定，試圖捍衛英國免受德國宣傳的侵害。一路上，他愛上了黛博拉·克爾（Deborah Kerr）扮演的一系列女性，並與一名德國軍官（安東·沃爾布魯克（Anton Walbrook））成為朋友，她的態度隨他國家的變化而變化。一次漫畫和輓歌，這使糖果對危險的過期鬥爭的正確方式的觀念變得清醒了。但這也欽佩他體現英格蘭的最佳特徵，即使在戰鬥中也以文明和公平的競爭為榮 - 這種自身的願景正在被敵人的需求強行改變，而敵人的需求也沒有發現任何美德值。（流開最大限度，，，，，冥王星電視， 和管道）

弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）對約瑟夫·康拉德（Joseph Conrad）的鬆散改編黑暗的心忠實於康拉德（Conrad）將河流旅程作為進入人類心理的最令人垂涎​​的旅程，同時將動作轉移到越南戰爭中。馬丁·辛飾演Willard上尉的明星，他是一名特殊的士兵，負責結束瘋狂，虐待，富有魅力的Kurtz上校（Marlon Brando）的職業生涯，以“極端的偏見”。這樣做意味著庫爾茲像上帝一樣統治著一個危險的旅程，一路上停下來，其中包括與一位直升機部隊的戰鬥狂熱的司令（Robert Duvall）的時間花花公子激動人心的玩伴，與當地人遇到了戰爭的霧氣。 （2001年和2019年發布的擴展版本包括更多的情節，包括法國種植園序列，該序列與康拉德書的殖民主義和戰爭的殖民主義根源提供了更強的聯繫。）

科波拉著名的時間很難製作電影，以至於他的經歷啟發了偉大的醫生製作黑暗之心：電影製片人的啟示。這種混亂可能並不是要創造一個世界失控的世界的感覺，但也許並沒有傷害。希恩（Sheen）扮演威拉德（Willard）的角色，總是瀕臨他周圍世界瘋狂的邊緣，這個世界變得越來越明確，越來越殘酷，他越接近庫爾茲（Kurtz）。科波拉的電影令人迷惑和令人不安，利用越南捕捉所有戰爭的精神錯亂，並藉鑑康拉德，暗示戰爭可能只是人類本身核心的可怕的產物。（流開plex。）

20世紀末，人們對其中發生的事情，尤其是在第二次世界大戰期間發生了很大的反思。時間的流逝幾乎沒有使第二次世界大戰看起來不像地球的靈魂的鬥爭，這很容易在幾個轉折點上丟失 - 諾曼底的D日入侵。史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）'搶救雷恩大兵開頭是對這次攻擊的令人痛苦的重新創造，對混亂的看法和殭屍電影對戈爾的重視。 （如果一部電影可以通過描繪戰鬥的恐怖來結束戰爭，那麼僅這個場景就會帶給地球上的和平。）這是一個非凡的序列，以至於它經常掩蓋隨後的電影，這巧妙地描繪了少數士兵的經歷領導湯姆·漢克斯米勒艱難的隊長。結果是戰時經歷，沒有浪漫或懷舊的暗示。關於戰爭的現實，甚至質疑該組織的使命 - 尋找一個單身士兵以防止母親失去戰爭中的所有四個兒子，這是清晰的事 - 這不是關鍵的行動，而不是公關練習。然而，它永遠不會質疑戰鬥的重要性，並向那些拯救我們現在生活的世界的人致敬。（流開派拉蒙+和冥王星電視）

為了衡量這位讓·雷諾阿（Jean Renoir）傑作的效果，內容涉及法國​​WWI戰俘及其德國綁架者，值得考慮的是誰不希望看到它。約瑟夫·戈培爾（Joseph Goebbels）討厭它，尤其是對第一次世界大戰的批評對發起第二次世界大戰的德國的批評方式，宣布它是“ 1號電影的公共敵人。”但這不僅是德國覺得這部電影很麻煩。這部電影於1946年在法國重新發行，與許多法國批評家坐在一起，他們對法國和德國軍官之間的聯繫及其和平主義態度的描述與《泰晤士報》的同步脫節。在一場戰爭中充滿了以前從未見過的大規模的戰爭之後，這種反應是有意義的。但是，幾年後，電影融入了電影中的悲慘品質使這些擔憂不堪重負。雷諾阿填充宏偉的幻想有了希望的建議，即共同的人類會壓倒民族主義，同時也要一種感覺，即這種聯繫的可能性正在逐漸進入過去 - 以及戰爭可能是一種崇高的練習。這是一種令人驚嘆的人文主義的表達，但人們對這種價值觀消失所需的很少的警告。

特倫斯·馬里克（Terrence Malick）詹姆斯·瓊斯（James Jones）1962年的小說改編自他的第二次世界大戰經歷在瓜達爾卡納爾運動中的戰鬥中，隨著它進入銀幕的發展，形狀發生了很大變化。馬利克20年來的第一部電影，薄紅線吸引了既定星星的注意力，其中一些人的角色從最後的切割中降低了，甚至被刪除了。在某個地方，有電影的替代版本，比爾·普爾曼（Bill Pullman），米奇·魯克（Mickey Rourke）和盧卡斯·哈斯（Lukas Haas）出現了，艾德里安·布羅迪（ Adrien Brody）扮演著關鍵角色，而不是彈出幾分鐘的放映時間。馬利克（Malick）的編輯在《 Criterion Collection》（Criterion Collection）電影版中的一次採訪中為他的決策提供了最好的解釋。馬利克（Malick 電影的配音。配上太平洋戰爭的驚人圖像，，，，，他們對角色的戰時經歷以及這些經歷帶來的純真的遺失提供了抒情的思考。馬里克（Malick）從他的動作缺席中回來，完全指揮了他的簽名能力來捕捉奇蹟，但在描繪地球上的一種地獄時，他利用這種能力迷失了方向。在這裡，戰爭破壞了一切，從那些參與其中的人到席捲其中的人到土地本身。對於馬里克來說，這是一種反對創造的可怕行為。（可在Apple TV，，，，，主要視頻， 和Google Play）

值得保留Truffaut的著名報價（告訴芝加哥論壇在1973年）考慮到榮耀的路徑。 如果即使是最和平主義的戰爭電影也常常最終使戰爭變得迷人 - 特魯菲特（Truffaut）特別建議他們在同一次採訪中進行 - 史丹利·庫布里克（Stanley Kubrick）1957年對漢弗萊·科布（Humphrey Cobb）的第一次世界大戰小說的改編，最接近那個陷阱。除了描繪了戰trench戰的純粹殘酷性外，它還是對戰爭行為本身的起訴。在電影的整個過程中，軍官在他們知道自己無法獲勝的戰鬥中命令士兵去世，一名士兵背叛了另一名士兵以掩蓋犯罪，而電影將自我犧牲視為高貴的美德由於其軍事用途。除了柯克·道格拉斯（Kirk Douglas）上校達克斯（Dax）的意願外，英雄主義永遠不會進入圖片，試圖揭露執行三名男子co弱的偽善和不法行為。

庫布里克將觀眾浸入戰trench中，並消耗了偵察任務和任何魅力之戰的場景。只有恐怖仍然存在。但這是他能夠描繪人類成本的能力 - 在被譴責的士兵，達克斯和逃避正義的人身上 - 使這部電影變得如此困擾，因為它構成了一個非凡的最後一幕。它的最後時刻是一位德國歌手（由一位稱為蘇珊·克里斯蒂安（Susanne Christian）的女演員扮演的歌曲，但很快就會被導演結婚後被稱為克里斯蒂安·庫布里克（Christiane Kubrick）），這使她有聯繫和脆弱的人，這使她迫使她成為迫使她的聯繫和脆弱的時刻。唱歌。差異融化，即使僅是歌曲的長度。然後戰爭再次開始。（流開冥王星電視和管道）

什麼時候阿基拉黑澤製成跑，他知道他有最後的機會發表盛大的聲明。他花了多年的時間發展了這個項目，這是他難以確保融資的困難任何一部電影，更不用說是一部漫長的史詩，它將成為當時最昂貴的日本電影。他的視力步履蹣跚，死亡的前景似乎從未遙不可及。 （的確，他在拍攝電影時會失去多年的妻子。）因此，他把所有的東西都放入了電影中，編織了莎士比亞的李爾王進入一個受16世紀封建統治者莫里·莫里納里（Mori Motonari）生活啟發的故事。 Tatsuya Nakadai扮演Ichimonji Hidetora，他是老齡大道（Daimyo），決心將自己的王國分開在他的三個兒子中，其中一個拒絕了這一提議是愚蠢的。另外兩人通過血腥的衝突將戰爭帶入了土地，這主要是希德多拉統治這片土地的無情的結果。

跑，，，，， 它翻譯為“混亂”，既是猛mm象的電影，又是一部小電影。黑澤僱用了額外的軍隊，並燒毀了大規模的地面 - 描繪了衝突。只是作為一項技術成就，它應該列入有史以來最偉大的戰爭電影中的任何名單。但這也是一個人的悲慘結局以及他令人恐懼的反思和遺憾的故事。當希德托拉（Hidetora）看著他建造的一切的破壞時，他意識到自己的成就很少，他的成就很少，他被拋棄了多少美德以及時間如何謙卑。所有的戰鬥和死亡一無所獲。也許，正如標題所暗示的那樣，戰爭使自然秩序和我們溢出的鮮血毒害我們所戰鬥的土地。（與BFI播放器經典。）