只是我們兩個人

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嘉莉·布朗斯坦（Carrie Brownstein）和科林·塔克（Corin Tucker）記錄Sleater-Kinney第十張專輯，健康路徑，，，，去年夏天，在俄勒岡州波特蘭，在動亂的背景下。數週以來，抗議者在城市中游行，要求種族正義，同時被波特蘭警察局撕裂。布朗斯坦（Brownstein）和塔克（Tucker）在隔離，抗議活動和工作室的生活習慣中分開了時間。 “這不是我們答應的夏天，”布朗斯坦·克羅恩斯（Brownstein Croons）在新紀錄的閉幕式上“沿線”（Down the Line）“沿線”。 “這是我們應得的夏天。”

對於布朗斯坦和塔克（Brownstein and Tucker）而言，這張專輯是6月11日發行的：自1996年以來的第一家錄音，沒有鼓手珍妮特·魏斯（Janet Weiss），他2019年左Sleater-Kinney因為她覺得自己不再在其方向上有平等的發言權。 （當時布朗斯坦說，這是一個驚喜。）與魏斯的上一張專輯的流行歌曲創作，中心不會舉行，，，，由聖文森特的安妮·克拉克，看一些像曲線球一樣的球迷。相比之下，健康路徑，第一張專輯Brownstein和Tucker製作了自己，從Sleater-Kinney的朋克和經典搖滾中獲得了線索。 （那些仍在尋找更多Carrie和St. Vincent Lore的人可以檢查即將到來的模擬無處旅館，這兩個飾物。後來，像'70年代愛麗絲·庫珀（Alice Cooper）這樣的笨拙的“方法”瓦格斯（Alice Cooper）像'down the-the-the Line”進行了開始的節奏，而“我知道這是正確的”拒絕Zeppelin的“舞蹈日”。歌曲精美而高雅。在整個專輯中，貝斯，克拉維內特和Fender Rhodes風琴的音符濺出，不掩蓋Tucker和Brownstein的吉他演奏的原色。 （鼓職是通過輪換來處理的，包括他們的韋斯巡迴巡迴鼓手安吉·博伊蘭，西北太平洋搖滾樂手的布萊恩·科赫（Brian Koch）閃電隊的搖滾樂手和波特蘭音樂界的資深人士Vincent Lirocchi。

正如其標題所暗示的那樣，這張專輯是一個關於風化艱難時期和隨後再次學習生活和愛的歌曲周期，經歷了我們今年在某種程度上都在處理。我在發行後的第二天在電話上與Corin Tucker和Carrie Brownstein進行了交談健康之路的主打單曲”對你擔心”本月，關於在波特蘭製作藝術的時候，這座城市為其靈魂而戰，以及自2015年重新召集以來Sleater-Kinney的持續發展。塔克說。 “但這也是一種快樂的事情。”

在迅速變化的時期創作音樂是否會給扳手帶入過程嗎？您是否覺得作為一個樂隊以其政治慶祝的樂隊，您是否覺得更多？
科林·塔克（Corin Tucker）：這只是今年成為人類的一部分。經歷的生活真是一個瘋狂的時刻，這對我來說是有意義的，以至於寫作在某種程度上會通過。我認為記錄並不完全是關於這一記錄的，但是肯定有唱片 - 思考死亡，生命，壽命和死亡率。

嘉莉·布朗斯坦（Carrie Brownstein）：我一直認為音樂的特徵是，它仍然必須在一首好歌中被掩蓋。否則，它實際上並不是嚴格地作為政治行為具有相關性或長壽。我喜歡藝術的混亂以及與神話和小說玩具的能力，並將這些能力編織成也更加紮根的事物，但我認為我們的目標始終只是從誠實和認真的地方寫作。

到目前為止，新專輯的新聞報導正在歸零，即樂隊現在是二人組。
CT：我喜歡它。 “二人。”真有趣。我的意思是，我們很高興共同努力並成為合作者。這就是我們很久以前就開始樂隊的方式。這是基於我們的想法和吉他演奏。多年來，我們非常有幸與許多不同的人合作。我認為，當我們將這張唱片放在一起時，一切都起到了作用。我們能夠找到可以進來的當地人，在所有的共同規則中，並在記錄中播放。

CB：那個“二人組”術語……直到我開始看到一些新聞界，我才真正考慮過，因為我只是認為我們是Sleater-Kinney。無論我們做什麼，Sleater-Kinney都是Sleater-Kinney。我知道人們需要這些語言標記來幫助他們理解。

健康路徑也是僅由樂隊製作的第一張唱片。這是有意識的選擇，還是後勤上的必要性？
CT：我們確實考慮過帶某人，這確實是不可能的。

CB。：當我們寫和演示歌曲時，我們添加了很多元素。我們正在研究安排，組成和編輯，嘗試不同的合唱，並一遍又一遍地改變頂線旋律。當我們完成演示時，他們已經有鍵盤線和低音線條。我想，好吧，此時生產者要做什麼？我們基本上已經列出了我們希望該唱片的聲音。以這種方式再次將自己置於界限上也很重要，我們說：“這就是我們的身份。沒有什麼可以調解這種經歷。沒有其他實體可以過濾它。這就是我們所做的。”

2019年，珍妮特·魏斯（Janet Weiss）建議她被拒之門外的樂隊決策過程她為什麼離開。我很好奇您對這種特徵的感覺。
CB：我的意思是，任何認為沒有多種觀點和方面的人是故意無知的，或者也許缺乏自己的現實生活經驗。老實說，我對繼續談論似乎陶醉於女性的cattiness，猜想和確認偏見的事情並不感興趣。

我確實認為陣容改變演員的新聞中心不會舉行一定的角度。你正在和來自聖文森特的安妮·克拉克，她只是把傑克·安東諾夫（Jack Antonoff）的紀錄，誰只有與泰勒·斯威夫特合作。有人認為樂隊在流行音樂中急劇左右，有點分開了。
CT：就我個人而言，我一直想嘗試不同的事情並以不同的方式發揮創造力。有時可能很難。這可能很困難。它會讓您不舒服。我認為這是成為藝術家和工作使您在很長一段時間內保持興趣的一部分。我覺得我們從上一張唱片，安妮的製作以及我們正在嘗試的一切中學到了很多東西。我們從來沒有真正用鍵盤編寫。我們嘗試了很多不同的事情。我並不是說他們都是成功的，但這是不同的。我們能夠採用這些新技能，並將它們用於這張新專輯。

CB：我發現真的很有趣的是，在政治中拒絕保守主義的人會堅持這支樂隊的正統觀點，那些反對二元反對派的人會依靠各個方面進行二元反對派，以減少，固定的，固定的，黑白的敘事通過拒絕承認細微差別或多個真理，這是sleater-kinney的。有時似乎對中心不會舉行更多地是關於我們拒絕符合我們自己的編纂和靜態版本的信息。最終，我一直認為這位藝術家的角色是試驗和摔倒，犯錯，然後出去。我並不是說這就是我們在上一張唱片中所做的。如果每個人都在瞄準同一個公牛的眼睛，那麼您最終會符合一致性，因此，有時我們一直認為自己的角色與人們想要的東西不一致。

回想起來，我們看過中心不會舉行作為一個時代的盡頭，現在知道您如何跟隨它。
CB：安妮是一位出色的音樂家。我們從她那裡學到了很多東西。我認為，就像您說的那樣，現在那張專輯是連續體的一部分，對我來說，這不是異常。我也不介意撕下創可貼，並與一些白人男性批評家分手。

您的新歌“複雜女性角色”在這段時間的偽善中嘲笑了樂趣，我們將達到所有這些多樣性和包含的里程碑，但是娛樂業中的總體力量結構仍然偏愛男人。如果人們不高興菲比布里奇斯（Phoebe Bridgers）砸碎了吉他SNL，我們處於黑暗時代。
CT：我認為搖滾音樂一直在文化上落後。當我長大時，女性通常只是搖滾世界中的性對象。它仍然確實是時代的落後者 - 它不認為女性是主角，因為那些正在控制事物，製造事物和定義文化的人。

CB：菲比怪胎的事情很有趣的是，人們慶祝現在有這麼多的女性現在彈吉他。但是，一旦菲比（Phoebe）以與雄性相關聯的方式使用吉他，他們就會說：“等等，不，對不起。吉他仍然表示男性。您可以藉用這一點，但不要忘記。”當婦女走出空間時，他們被允許進入的小操場時，反擊非常非常緊張。那些時刻是一個提醒：讓我們不僅要進入門。讓我們建立一個新的結構。我認為這是一個令人沮喪的時刻，總是很好地提醒您，當您進入俱樂部時，請燒掉它。

CT：形像上。形像上。

CB：謝謝你，科林。

從歷史上看，樂隊的最大優勢之一是極簡主義 - 三人的緊密度，這些互鎖的吉他互相追逐，而不是浪費的音符。這是您意圖解決的事情，還是一種學識淵博的語言？
CT：我們從一開始就認識到我們在音樂上與我非常不同。嘉莉只是一位自然的牽頭球員。

CB：Sleater-Kinney歷史上發生了一系列快樂的事故。早些時候，我們陷入了這些角色，正如科林所說，她正在佔領傳統上更像是低音線的角色，即使她彈吉他或節奏吉他。正如您在這次談話中所意識到的那樣，科林具有這種非常出色的穩定性和簡潔性，我非常寬容。這就是我們的玩法。

健康路徑涉及我認為是2021年核心的主題。您有關於使自己再次獲得愛情的歌曲，並渴望自由和應對政治動盪。您對主題做了很多思考嗎？
CT：我認為我們只是在寫作時要在當下尋找自己的真理。寫作一直是我真正，不知所措的應對機制。那是我通常想寫一首歌的時候。我認為這些主題更多是在那一刻而不是有意識的決定。

CB：當我們寫那些歌曲時，我們正準備與威爾科這本來應該在去年八月發生的 - 現在這是奇蹟般地發生的，敲打木頭。他們感到很廣泛，因為我們想像著這些戶外空間。然後，突然之間，就像所有的空氣都被吸收了一樣。該模式是孤立的和幽閉恐怖的。然後，您正在尋找如何在最小，最小的空間中找到自由，喜悅和愛的感覺。我確實認為很多歌曲都抓住了終生。您將這個人靠近，但他們也感到很遠。或者，您正在試圖將城市關閉，但這是在拆除的過程中。即使是您自己的存在感，也經過重新校準。我可以感覺到歌詞中收縮和擴張的張力。

去年夏天，在那個閃點期間，在波特蘭寫作和錄製是什麼感覺？
CT：這真是一個避風港，可以進入半身工作室並創造紀錄。擁有它是世界上最大的特權。這是一個非常困難的時期。我參加了一些階段，我和Carrie一樣參與了抗議活動。抗議活動中有一部分被暴力和破壞所拒絕。在另一個階段，波特蘭的野火確實是極端的，我正在看著我的房子是否要在疏散線上。感覺就像四個不同的年了一個夏天，但是感覺就像是庇護所進入這個錄音室來製作音樂，你知道嗎？

CB：我也很欣賞，並令我驚訝的是，波特蘭將抵抗形式變成常規和儀式的方式 - 它成為表現和參與的日常目的的一部分。您不必劃分這些東西。他們可以是quotidian。它們是不變的，不斷發展。但是我還將記錄記錄的過程視為抵抗和毅力的行為。我們每個人都採取了抗議的不同方面。我認為出現在街上是一種方式。同樣，在世界上創造可以幫助人們提升或幫助某人度過一天的工作是另一種方式。一切都感覺就像是同一對話的一部分。

在民主總統的領導下，只有這種錯誤的安全感。拜登不是靈丹妙藥。我什至不確定我們什麼時候到達我們愛政客的地方 - 這個想法是，有些政治家將會進來並能夠使一切變得更好，無論他們是民主黨人還是共和黨人。我們存在於有這些抗議趨勢的時代。我們必須使它一生的工作。那令人筋疲力盡，但這也是現在成為人類的意義。

在音樂之外，您是如何應對大流行的？
CT：老實說，看著我的孩子經歷它真的很難。我老了。我過著非常美好的生活。我遍布世界。我可以休息一下。但是孩子們，這是他們應該在世界上出去的時候，做事，與朋友見面。看著被剝奪的那是我最難的部分。

CB：在製作事物或創造性方面，我想很早就感到失敗感。還記得所有這些有關莎士比亞在大流行期間寫作的文章嗎？我們都應該製作出色的藝術。我沒有將自己與莎士比亞進行比較。感覺就像是，“好吧，讓我們坐下來等待。所有這些偉大的文學和電影都將來自這一點。”我想，但是我現在不能起床。我不知道我會做什麼。我開始擔心自己不再對世界上發生的事情有所了解。我帶著一些輕度出來在另一側，但肯定會感覺一段時間黑暗。

嘉莉（Carrie），去年秋天，宣布您正在撰寫並導演有關樂隊的傳記片心。您有什麼可以告訴我們的嗎？
CB：我希望它繼續前進。實際上，我被批准指導。什麼時候安·威爾遜從心中提到我去年正在指導，這還不是官方。我愛安。她說出自己的想法，這是她是一個了不起的人的原因之一。如果發生的話，我會指示它。目前，我們正在處於鑄造過程中，您可以想像，這是最具挑戰性的事情之一，因為您肯定會弄錯它。

自90年代以來，當您加入樂隊時，您如何找到如何保持彼此驚喜的方法？
CT：我認為嘉莉和我都非常願意嘗試不同的事情。我們喜歡一起研究想法，我們不怕嘗試一些事情，讓它失敗並嘗試其他事情。

CB：我們已經習慣了在另一個人面前暴露的感覺。幾乎沒有什麼比坐在一個充滿原始的歌曲素描的房間裡更脆弱和尷尬的了 - 只是吉他線，旋律線，旋律或聲樂旋律的短暫想法 - 並為某人表演。我的意思是，您甚至不一定要與浪漫伴侶一起做這件事。但是我們經常一起坐在一個房間裡，只是裸露了一個可以說實話的想法。知道對方不會以嘲笑或嘲弄的回答，而是他們會坐下來聽你的……

科林確實讓我感到驚訝。您會聽到我們可能不會與Sleater-Kinney（例如Country-Western或R＆B）相關的片段白話。在早期，如果科林說：“我一直在聽多莉·帕頓（Dolly Parton），”我會說：“好吧，我們不是多莉·帕頓（Dolly Parton）。”現在，如果她說：“我一直在聽多莉·帕頓（Dolly Parton），我想，“最終，它聽起來不會像多莉·帕頓（Dolly Parton）那樣，而是要告訴我你的多莉·帕頓（Dolly Parton）歌曲。”

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