在這麼多電視改編自現實生活中的時候，有些有趣的事情令人著迷HBO Max的朱莉婭。這是關於著名的食譜作者和公共電視的偶像朱莉婭·童（Julia Child）：她的作品本質上發明了烹飪表演的想法，她的突出是電視個性，，，，，她與外交官保羅·克里（Paul Child）的婚姻。但是，與其擊中嚴格的傳記片的節拍，不如朱莉婭移動緩慢。該節目的第一個季節涵蓋了她一生的大約一年，留下了發明的空間。該系列對孩子的真實經歷感興趣，是的，但對此更感興趣她可以代表的文化人物。因此，朱莉婭比大多數從大多數剝奪的電視連續劇系列中都更加模糊，更溫暖的事實和小說。該節目的寫作人員- 節目主持人丹尼爾·戈德法布（Daniel Goldfarb）和克里斯·凱瑟（Chris Keyser）和作家娜塔莉亞·特姆斯根（Natalia Temesgen），艾米麗·本辛格（Emily Bensinger），埃里卡·莉佩茲（Erica Lipez）和埃賓尼·布斯（Eboni Booth）朱莉婭探索1963年美國不斷變化的文化景觀。 正如他們所設想的那樣，該系列與現代婚姻的誕生一樣重要，與兒童生活和遺產的細節有關。
在我們關於該系列的對話中，朱莉婭的作家（Sans Booth，無法加入）討論他們對演出的想法的方式：不是傳記，而是作為寓言。朱莉婭存在於一堂課上，這與旨在無盡並發症的嚴峻，模棱兩可的電視劇形成了鮮明的對比。克里斯·凱瑟（Chris Keyser）解釋說：“我們正在對一個真實的人做一個小說。”但是1963年的朱莉婭·克里亞（Julia Child Drag）？實際上是基於的。
什麼是什麼朱莉婭？
丹尼爾·戈德法布（Daniel Goldfarb）：球場是朱莉婭（Julia）的第二幕，她在60年代在波士頓度過了一段時間。更重要的是，音調是第一次現代婚姻的發明。我們將從一個熱情，充滿愛心的婚姻開始，但這將是1950年代的婚姻版本。在整個賽季中，婚姻將發展成為真正的伙伴關係。
用好萊塢的話來說，是Maisel夫人 見面皇冠。 [笑。]關於婦女運動，名人以及公共電視和女權主義的對話很多。我們可以探索所有這些主題，我們可以將朱莉婭用作這個標誌性的公眾人物，人們對閉門造車的了解不多。克里斯和我一直在談論這個amadeus朱莉婭·孩子一生的版本。這個季節的一切可以已經發生了，也許確實發生了，但不一定發生。但這一切都受到我們所做的研究的啟發。
是否有指導原則，即需要真實的東西以及何時被允許發明？
克里斯·凱瑟（Chris Keyser）：有幾個原則。首先是我們必須忠於曾經生活的人們的精神，除了拉斯·莫拉什（Russ Morash）以外，其中大多數人現在已經消失了。我們在朱莉婭·童子基金會（Julia Child Foundation）的合作中擁有很大的優勢，因此我們所做的一切 - 我們寫的所有事情，我們發明的所有內容 - 都通過了它們。不是因為他們得到了認可，而是因為對我們來說很重要的是，認識朱莉婭的人們會說：“是的，這些捕捉了本質。” 如果您與基金會的托德·舒爾金（Todd Schulkin）交談，他們對此感到非常滿意。我們聽到的是“也許比其他任何人都捕獲了朱莉婭，保羅和阿維斯的本質以及這種關係。”
我們知道會有坦特的時刻要真實。從歷史記錄中我們知道朱莉婭繼續我一直在讀書，她在最後一刻做了一個煎蛋捲，他們收到了27封信，然後她寫信給WGBH，並說：“我想進行烹飪表演。”這些都是真的。我們堅持下去的大多數重要時刻可能能夠在唱片中找到。但是朱莉婭並不是伊麗莎白·泰勒（Elizabeth Taylor）公開的方式。我們不知道她每時每刻在哪裡。兩者之間有很多空間，這給了我們富有想像力的空間。這是一個寓言。這是我們本可以寫的最愛的寓言。沒有破壞的感覺。但是我們可以自由地說出閉門造車後發生的事情，我們可以想出自己。
艾米麗（Emily），我知道您寫了舊金山情節，朱莉婭（Julia）與詹姆斯·比爾德（James Beard）一起去了一個拖車。您能談談發展這個故事的過程嗎？
艾米麗·本辛格（Emily Bensinger）：我們知道我們想和詹姆斯·比爾德（James Beard）做某事 - 他們有著名的友誼。朱莉婭（Julia）和保羅（Paul）對他們的同性戀恐懼症有些複雜。我們想依靠這一點，不要迴避朱莉婭更複雜的人格特質和信念。我們有很多傳記，您可以看到一些矛盾。舊金山情節是關於探索時間段和反文化的，以及與詹姆斯·比爾德（James Beard）的友誼，這很複雜，但真的非常美麗。
Goldfarb：我們知道一次法國廚師朱莉婭（Julia）開始在舊金山播出，被反文化所擁抱，幾乎立即有拖拉表演者在做朱莉婭。我們知道朱莉婭與詹姆斯·比爾德（James Beard）有著深厚的友誼，我們知道朱莉婭（Julia）當時與她的同性戀恐懼症有這種複雜的關係。您不知道鬍鬚是否把朱莉婭帶到阻力棒。但是我們知道那些阻力桿存在，我們知道當時人們正在做朱莉婭，我們知道朱莉婭與詹姆斯·比爾德非常接近。
我們與其他傳記片和傳記相對的優勢是，我們只涵蓋了她一年的一年。我們有八個小時的時間覆蓋一年；在電影中，您有一個小時要覆蓋15或20年。我們打算碰到帳篷時刻，但我們也有時間在這些時刻進行探索。
Keyser：我們知道保羅·柴爾德（Paul Child）不是他妻子的公開人，所以我們想使用第四和第五集來談論保羅和朱莉婭對他們最初的名聲的不同反應。每個故事的本質都是基於真實的東西。埃里卡（Erica）寫道麵包章;納塔利亞寫道這次去史密斯之旅。他們都有真理的要素和幻想的要素。
當您瀏覽源文本，傳記和字母以及關於她所寫的所有內容時，是否有任何報價或軼事告知您有關該節目版本的朱莉婭（Julia）如何對這些文化運動做出反應的決定？
獵物：她寫信給Avis Devoto的信件很棒。您會得到很多朱莉婭的聲音，從他們彼此交談的方式來看，您可以收集很多。他們很聰明又有趣 - 這些女人真有趣。
Keyser：我們在三章中考慮了這一點。第一章是前三集，實際上是她製作的原因法國廚師。它始於這個想法，並以第一刻結尾。我們對此有很多了解，但並非一切。例如，我們知道他們必須為很多食物付費。我們把它拿到了她為食物支付的故事，但是在某些情況下，他們自己討價還價或做了自己，因為我們想講述朱莉婭和保羅之間不斷發展的婚姻的故事，這些故事反映了女性經常的方式必須與丈夫行事。
第二章是關於朱莉婭（Julia）的名聲的意義。我們拉了一些東西，但這並不是說我們看著一本書，說：“這就是重要的。”因為對我們來說重要的是探索從私人生活到公共生活以及婚姻如何影響這一轉變。第三章提出了一個我們認為很有趣的問題，但是我們不知道朱莉婭是否以我們描繪的方式探索了它，但它在2022年很重要：她在哪裡適合女權主義的歷史？她在談論自己對世界的代表方面並不一致，我們想與之相處。
Goldfarb：當我們進行最初的研究時，幾乎沒有時刻。知道她在舊金山有她的拖拉表演者，我們就像我們想做一個舊金山情節。或者知道她一生中的後期，當她不是超級巨星的學生，並且不適合您對史密斯大學的學生的看法時，她就受到了史密斯大學的榮譽。因此，我們發明了回到史密斯的想法。我們知道保羅和朱迪思在寫撰寫麵包一章中大量參與掌握第二部分，我們知道是朱迪思的想法Simca不想與它有關。我們會找到所有這些句子，然後從一句話中找到所有這些句子，我們就情節的想法清單清單清單。
Erica Lipez：麵包情節就是一個很好的例子。朱迪思（Judith）和保羅（Paul）創建麵包食譜的大部分本質完全是準確的，這是在一年中發生的：保羅（Paul）從事食譜，將法式麵包寄給紐約的朱迪思（Judith）。但是來自波士頓和紐約的郵件序列並不是好電視。看到他們共同努力並掌握發生的事情的本質真是令人興奮。這是朱迪思（Judith）愛上烹飪的起源，不僅是朱莉婭（Julia），而且是她自己的激情。麵包是她一生的重要組成部分。保羅對朱莉婭所做的事情有了一些所有權。這樣做是在蒙太奇上而不是一年，這很有趣！它尊重它。
讓我們談談愛麗絲·納曼（Alice Naman），在某些方面，誰是節目中最全面的創作。
納塔利亞·特姆斯根（Natalia Temesgen）：她受到了真實的人露絲·洛克伍德（Ruth Lockwood）的啟發，我們知道我們希望她以類似的方式與朱莉婭（Julia）互動。但是有很多空間可以決定她真正在工作場所外面的人。我們真的很想表現出這個角色，作為一個有一定特權的人，在她的兩個父母家庭中得到經濟和情感上的支持，被鼓勵上大學的人。她的兄弟是專業人士。因此，在波士頓種族主義歷史的中間，杜波依斯（Web Dubois）所說的那樣，展示了一些才華橫溢的十分之一。我們想花時間與這個角色一起生活，但她的目標和夢想為自己有自己的目標和夢想，他們可以為她的人口鋪平一種方式。
Keyser：愛麗絲不是露絲的黑色版本。她是一個基於當時WGBH的許多人的複合角色。我知道一個女人的母親是黑人，在60年代與朱莉婭（Julia）一起工作。我們知道著名的紀錄片人瑪德琳·安德森（Madeline Anderson）正在公共電視台工作。到未來五到六年的故事發展時，GBH充滿了女性甚至有色人種。
整個作家的房間都決定，我們說我們要等兩個季節到達那裡。我們有關於不說什麼的對話是但是可能是什麼。這使我們有機會談論我們在第三季之前才談論的事情。我們創建了一個非常具體的複合角色。我們在愛麗絲上花費的時間比其他任何人都多，因為她以前沒有什麼。
您決定制定複合角色的決定是多早的？您有露絲·洛克伍德（Ruth Lockwood）首先出現的版本嗎？
Goldfarb：很早。我認為這是露絲·洛克伍德（Ruth Lockwood）的飛行員的初稿，但是今天就進行了演出，它需要比以前更大。在飛行員的第二稿中，它成為了愛麗絲。露絲·洛克伍德（Ruth Lockwood）是一位有特權的已婚婦女，她為法國廚師但真的不想在WGBH上做其他事情。就當時我們試圖說的關於女性的話而言，我們沒有看到這個故事如何促進我們與朱迪思，阿維斯和朱莉婭的所作所為。
您能談談節目的音調平衡嗎？您如何看待不適和舒適的整體組合？
Temesgen：一些悲傷或更脆弱的時刻通常是與對該角色重要的人進行親密的對話。在第四集中，朱莉婭（Julia）與艾里斯（Iris）一起散步後，她回到了房間。她很緊張。她看著自己的反思。她甚至都不知道自己是誰。但是她叫保羅。這就是節目的大部分內容：不迴避成為人類的不適。正是在那一刻，我們與認識和愛我們的人接觸。在整個賽季中，阿維斯（Avis）和朱莉婭（Julia）都有許多場景，愛麗絲（Alice）向她的媽媽開放- 提醒我們，當我們經歷它們時，我們可以與愛我們的人一起經歷它們。
Keyser：這不是生活沒有傷害的喜劇。我們允許角色受傷，但我們不允許角色花費大量時間來哀嘆這一點。在第二季中，愛麗絲麵臨種族主義的事件將有很多事件，但我們會讓觀眾弄清楚這些東西而不告訴他們確切的感覺。那是實驗 - 使某種東西看起來像百靈鳥，使您感覺良好，但是您不能忽略生活，一些荊棘，確實有些傷害的事情。
您決定從朱莉婭（Julia）進入更年期的什麼時候開始系列賽？
Keyser：我們將其作為第二幕故事。她可能認為的事情將成為她一生的第一章的一部分。這是一種微妙的說法：“我的新寶寶是什麼？我該創建什麼？”
Goldfarb：1962年，50歲的婦女沒有考慮生孩子。但這對她來說仍然是一分錢的時刻。她不為自己感到難過，她沒有沉迷於此。她看到多蘿西和嬰兒一起，多蘿西說她做了一個煎蛋捲，她有了一個主意，她離開了奔跑。她通過自己必須經歷的工作，拿到給她的東西，使它變得快樂。
Lipez：從歷史上看，這是社會對女性說的時刻：“您不再可見，不再需要您。”在那一刻，朱莉婭（Julia）的一部分是一種反抗的行為：“不，我沒有完成。不僅如此，我希望比一生都更加明顯。我想感到很重要。”那是一個令人鼓舞，令人興奮的起點。
對我來說，一些最好的部分朱莉婭是過程部分，我們看到它們打破了發明電視連續劇的挑戰。您如何看待將這個故事與保羅和朱莉婭婚姻的故事相結合？
Keyser：我們將整個過程視為過程故事。放慢腳步的優點是，我們可以避免傳統的傳記片問題，即您似乎總是有意朝著每個人所期望的時刻邁進。我們想將其推開，真正專注於他們如何從電視業餘愛好者到電視專業人士的細節。人們說的是，美國電影是關於墜入愛河的，歐洲電影是關於人際關係的。我們希望這個故事是關於過程而不是終點的。
Lipez：這個房間是著迷與過程。這個房間裡的每個人都是戲劇孩子變成成年人。我們都對合作和舉辦演出的歡笑感到著迷。這個作家房間中的參考文獻不斷地參考，戲劇參考。這是一個非常快樂的房間，我認為這被融入了這個故事情節。
房間最喜歡的音樂參考是什麼？
獵物：我的天啊，如何在業務上取得成功。每天。
Temesgen：屋頂上的提琴手。
Goldfarb：第七集，我們談論了很多你好，多莉！和進入樹林關於如何構建它和結構它。
Lipez：也我的公平女士。我們也喜歡噪音。
Goldfarb：第二集的靈感來自噪音。
Keyser：正如丹尼爾（Daniel）之前所說，我們從amadeus理論。
Goldfarb：朱莉婭是戲劇性的！保羅的信。他們是非常機智的人，他們喜歡用語言互相逗樂。
您考慮了觀眾觀看節目並立即想查找內容的多少？愛麗絲真的存在嗎？
Goldfarb：我們沒有那麼多考慮！我現在更加了解世界上的節目。我們聽到了很多認識朱莉婭的人的來信，他們覺得我們確實抓住了她，這令人難以置信。朱莉婭確實遇到了羅傑斯先生！那天晚上在那個晚會上發生了嗎？我們不知道。
Keyser：您如何做其他版本？您可以閱讀書籍或製作紀錄片，但是我們無法製作一部電視連續劇，這些電視連續劇並不充滿我們編造的東西。我們很自由地說這是一種想像力。這是一個寓言。這是這些人的本質，但這就是有趣的。它不是要替換我在法國的生活或者美國法國廚師，您當然可以閱讀。
我認為人們檢查什麼是真實的，什麼不是真實的。我們很高興進行對話，但是我們對我們正在對現實生活中的小說進行小說的想法開放。
您已經將其稱為寓言，這是一個對故事的作用具有特定含義的詞。寓言上有道德課。他們在講故事。這是您如何看待電視連續劇，這是一堂課嗎？
Keyser：這是一個教訓。這不是您可能想到的那種教訓，但朱莉婭的教訓是擁抱生活。找到你喜歡的東西。永遠不要放開。盡力而為，不必擔心失敗，不要自覺，不要擔心自己的年齡。那是演出的教訓。有一些獨立的事情正在發生，但是從廣義上講，人們愛朱莉婭孩子的原因不是因為他們做飯。這是因為她是如何去生活的藍圖。她成為我們的寓言。她持續了60年的原因是，我們已經將她變成了我們需要的東西，這是一種欣賞生活的工具。
在您理想的世界中，您將要花更多的時間朱莉婭？
獵物：多年！
Goldfarb：法國廚師1973年，您想到1963年至1973年美國發生的一切，並且能夠利用朱莉婭（Julia在第一個賽季開始詢問。
您打算為第二季做什麼？
Keyser：我們要去法國，我們將花一些時間在朱莉婭（Julia）和保羅（Paul）和西卡（Simca）在那裡。第二季就像第一季一樣：朱莉婭一生的一年半，探索事物的變化方式。到第二個賽季結束時，她確實是一個全國人物。
Goldfarb：在第二次世界大戰期間，朱莉婭（Julia）和保羅（Paul）和她在OSS上的時間真的很著迷 - 她是間諜，不是間諜嗎？我們永遠不想進行閃回，但是這個知識是我們將來要檢查的東西。
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