對於電影扮演來說，這是一個令人筋疲力盡的季節，他們經常面對輓歌的藝術形式。照片：探照燈圖片

如果您在過去的一年去看電影，那麼在某個時候，您會得到一個很好的解釋電影投影。在那些感覺像是一瞥一些集體無意識的巧合中，這個逐漸減弱的獎項季節中的至少三部電影包括一個場景，其中父親的身材就這個話題發表了演講。在史蒂芬·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）Fabelmans，保羅·達諾（Paul Dano）的角色試圖緩解兒子對他的第一次去劇院旅行的緊張感，並以技術描述說，每秒的光線如何通過24幀的光線誘使我們看到運動。電影製造的主角最後電影節目，來自古吉拉特電影製片人潘納林（Pan Nalin），不需要這樣的哄騙，儘管他是由他成為朋友的spiel得出的，他成為最尖銳的結論，即這個過程是“所有的思想- 都是謊言。”山姆·門德斯（Sam Mendes）有一個投影師光帝國同樣，當他在馬蓋特電影宮（Margate Movie Palace）上方的展位上棲息時，他徹底崇高，喃喃地說：“迅速觀看靜態圖像是如何迅速觀看靜態圖像，從而產生了動作的幻想，生活幻覺。”這些講座交付給了一系列睜大眼睛的男孩，這些男孩是導演替補的不同程度的，就像電影中的演講一樣：當年輕人和電影行業彼此相愛時，職業就誕生了。

即使票房返回這些特定的頭銜，好萊塢也喜歡好萊塢喜歡一部關於自己的電影 - 以及達米安·查澤爾（Damien Chazelle）的時期作品巴比倫最重要的是，這是一枚雄偉的7800萬美元炸彈 - 表明，在這個特定時刻的觀眾沒有。如果看到這麼多落後的反思是關於角色在一年中愛上電影中墜入愛河的落後的反思是不尋常的，那麼他們在秋天如何聚集在一起並不令人驚訝。那時奧斯卡希望的人出來了，關於電影的電影在奧斯卡金像獎頒獎典禮上有足夠的可靠播放，以至於印度選擇了納琳的特色，這是一部半自傳式戲劇，講述了一個來自農村地區的男孩，發現對墨西哥郡的熱情，對突破性大片的熱情洋溢。RRR作為該國最佳國際電影的提交。笑話原來是在他們身上，因為RRR拿起最好的歌曲nom最後電影節目沒有將其從入圍名單中刪除。實際上，而Fabelmans和巴比倫每次提名，這些據稱安全的賭注都在文化對話中蒙上了陰影一次到處都是，，，，inishherin的女妖，，，，貯存，和大片續集頭像，，，，黑豹， 和捍衛戰士，好像該行業本身幾乎沒有時間進行自我反思。

像這樣的電影反射的速記是它們是“給電影的情書”，這是一個已附加的標籤到 這 最新的 莊稼同樣，儘管它與這些電影與媒介的實際關係沒有公正的態度。如果這些是情書，它們是單相的品種。Fabelmans是，在其繁星點點的營銷下，是一部故意不安的家庭戲劇，講述了成為藝術家的天生自私以及年輕的薩米·法布爾曼（Sammy Fabelman）學會如何在自己和世界之間放置相機，以便他可以控制觀眾的感受。苦樂參半最後電影節目關於其貧窮的主角和他的工人階級朋友在轉向數字之後如何在劇院中失去自己的位置。蜿蜒的居民光帝國可能會在一個艱鉅的多元文章中工作，這是一個宏偉的日子的工件，但是直到結束時，他們似乎從未觀看或談論電影本身。和巴比倫，Chazelle提出了稱為“毒筆”的信件對好萊塢來說，關於該行業如何使人們塵土飛揚，以換取他們製作的電影中合格的不朽生活，這使得這一切都值得。考慮到這些電影的所有矛盾和感性，不是odes，而是作為早產的輓歌，這感覺更為準確，這是一種遠離死亡的媒介的要求，但是這些導演不再為自己看到同一位置。

將“情書”框架和其他作品剝離，這些作品是關於他們在電影中工作能力從未開始的人的人，開始看起來像相關的同伴。喬丹·皮爾（Jordan Peele）的苛刻沒有，由於其集合的象徵性角色緊緊抓住表演業務的遠處，並在外星人的遭遇中只有一個新的機會來獲得一部分動作，也是一部關於電影的電影。 Jafar Panahi的自塑料也是如此沒有熊，在其中扮演虛構版本的導演，在一部新電影中違反了伊朗政府對他的禁令，只是為了使盜版製作導致雙胞胎悲劇。 （還值得一提的：夏洛特·威爾斯後來還有瑞奇·德·安布羅斯（Ricky D'Ambrose）大教堂這兩者都以年輕的主角通過相機鏡頭凝視著家庭功能障礙，其強度比幻想更法醫。）沒有和沒有熊，繼續嘗試參與該行業的衝動比浪漫更具毒性，而不是它阻止了這兩個浪漫。巴比倫可能以1930年代好萊塢的所有三位潛在客戶被殘酷地彈出，但在沒有，外星人展開的外星人可以表現出看起來像bale鏡的鏡頭的眼睛，吞噬了人們的全部，只吐出了它無法消化的碎屑。

電影業務中沒有人需要內省的藉口。大多數劇院都放棄了幾年前在屏幕上進行佈線的預測類型，這被削減運輸和人工成本的潛力所吸引以圖像質量為代價，現在自己被流媒體平台所取代，這些平台將所有內容都融入了無休止的內容。集體觀看即將出現，而個人的創造力則歸入了IP的公司計劃中，而當獨特的事情確實能夠得到生產時，這是一場全面的戰鬥，可以在Internet Age持續進行的眼球戰鬥中看到它。對電影拍攝的痴迷是一種陶瓷陳詞濫調，但是在許多電影中，模擬變成了已經發生的變化的一種方式。薩米（SammyFabelmans。薩梅（Samay最後電影節目。甚至讓夾克，狂熱的外星人沒有，展示了對數字數字的所有事物的臀部厭惡，挫敗了所有電子嘗試捕捉他的形象並迫使他可能成為牧馬人的嘗試，以吸引經驗豐富的攝影師和他的手動相機的幫助。

您可能會將其歸為懷舊，這無疑是這些電影中的存在。但是，他們的內心也是真正的恐懼，因為它與作品的某種基本聯繫在朝著未來的道路上走了。海伍德（Haywoods）從幾代馬處理者中降下來，觀看他們帶來的較不可預測的現場動物，被綠屏和道具替補所取代，而道具替補將永遠不會出現。互聯網連接使賈法爾·帕納希（Jafar Panahi）在伊朗邊境的另一側指揮土耳其的作品，但也使他遙不可及且能夠評估他的首席演員的壓力，一對難民夫婦扮演自己的版本，並貢獻了詳細信息。他們的生命是他的項目。然後再一次巴比倫，正是聲音的出現引起了瑪格·羅比（Margot Robbie）的嶄露頭角的內莉·拉洛伊（Nellie Laroy）和布拉德·皮特（Brad Pitt）的傑克·康拉德（Jack Conrad），從而被趕出了聚光燈，彷彿這種痛苦（即留下來的意識是不可避免的），這是不可避免的- 從其開始就開始了業務中。 。

巴比倫以其唯一倖存的主角結束，這位愛情助理助理曼尼·托雷斯（Manny Torres矩陣，詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）非常橋接馬（它的其他出現沒有和最後電影節目，自19世紀以來擁有最大的一年）。正如評論家戴維·西姆斯（David Sims）所說，這是一個結局，鞏固了一種感覺，“它想成為有史以來最後一部電影。”數十年來的萬花筒收藏中不包括超級英雄流派的任何wif，目前以任何人可能會流向今天的任何一種。如果這部電影有孤立性，尤其是那些電影 - Fabelmans， 喜歡最後電影節目- 其中包括角色的鏡頭，夢dream以求地伸入投影儀的光束，不是因為它們是如此的肚臍，而是因為他們覺得自己像是媒介的結論，無論是否喜歡它，還是不喜歡它。

希望自己喜歡的東西與您一起死是一種至高無上的放縱，但是能夠以深愛方式回顧過去是一種放縱。這些電影是由男人製作的，這並非偶然，而他們中的男人是繼承者，無論是不穩定的，都有權繼續製作電影。電影作為物理介質的切實定光是作為其可及性的標誌，孩子們在最後電影節目可以竊取自己製作的DIY鑽機的捲軸，Sammy Fabelman可以戳出孔以在槍戰序列中造成槍口。但是，在抽象的電影中，作為庇護所或一個為流浪者和夢想家的形成性社區而言，電影被認為是更有選擇性的，歸結為祖母綠海伍德被父親或多蘿西·阿爾茲納（Dorothy Arzner）啟發的導演露絲·阿德勒（Ruth Adler）趕出家族企業從中消失巴比倫隨著好萊塢鞏固為更嚴格的業務。女性更有可能是物質的 - 米歇爾·威廉姆斯（Michelle Williams）扮演Fabelmans花更多的時間試圖了解奧利維亞·科爾曼（Olivia Colman）扮演的劇院經理光帝國，受到門德斯自己的母親的啟發。在沒有熊，帕納希角色電影中的主角扎拉（Zara）終於抗議為自己的藝術而使用和操縱她的生活的緊急細節，彷彿對整個電影製作動力進行了叛亂。

正是人類生理學的界限使我們能夠將靜止圖片變成動人的圖片。當圖像足夠快時，我們停止在兩者之間註冊縫隙，然後將它們融合為一個穩定的視覺效果。當這些圖像捕獲一系列的增量變化時，例如，在疾馳時，逐漸束縛並張開雙腿的變化時，它在我們看來是流體運動。將圖像流到平坦的表面上，您或多或少都有一部電影，或者至少是一部片段。這是一種利用我們的眼睛和大腦無法做的事情的方式，它所啟用的藝術就像所有藝術一樣，在體驗方面都受到我們自己的極限的影響。這些電影中最渴望的重複圖像，無論他們是否知道，都不涉及電影的投影儀或罐子。當攝像機盤中這些電影中的一群人時，大多數人都在屏幕上猛撲，而不是在大多數設置中都不存在的設備上抬頭，而不是在某些設備上。那種毫不費力地關注的假設比任何渴望對賽璐oid的渴望更浪漫。

電影死亡的一年（一遍又一遍地）