2022年最好的動畫電影

照片插圖：Rowena Lloyd和Susanna Hayward；照片：由工作室提供

對於在美國發布的動畫功能而言，今年是一個特別強大的功能。旋轉鏡咆哮回來在理查德·林克萊特（Richard Linklater）的幫助下進入公眾。有遠見的導演Masaaki Yuasa放棄了他職業生涯中最好的動漫電影之一，這恰好是日本封建的搖滾音樂劇。不是一個，而是三定格膠片在下面列出了列表。皮克斯（Pixar）發行了整個電影，影響了關於中國加拿大女孩的時期。這是每年都重要的第一和最重要的藝術那些照亮了幾乎明亮的發光。

明顯的視覺明確性比其他任何一個因素都更重要，它定義了我們選擇的電影。他們在實現自己的藝術目標方面是否感到與眾不同，使媒介以某種方式比去年更令人興奮，並以他們選擇的藝術形式說出新的東西？最重要的是，他們的多樣化的圖像是否持續在我們的腦海中，最好的動畫應該是嗎？這份列表中的電影以某種方式完成了所有這些工作 - 甚至Beavis和Butt-Head做宇宙。

海野獸因其動感而受到歡迎，幾乎活著的行動冒險感，但最好的場景是安靜的場景。在一群水手們與名義上的怪物進行了大聲，動力學，暴力的戰鬥之後，花了大約三分之一的時間到三個小時的路程，在此過程中緊張並浸透了自己：我們的英雄Maisie（Zaris--- Zaris-- Angel Hator）和Jacob（Karl Urban），落在海浪和水下，全世界保持沉默。 Maisie指著雅各的肩膀。框架切成一個更廣泛的射門：巨大的海野獸潛伏在他們的下面，看著微不足道的人類蠕動。海野獸充滿了類似的圖像，導演克里斯·威廉姆斯（Chris Williams）使用視覺語言工具套件的時機，比例和其他工具將觀眾懸疑，然後才能最終獎勵他們 - 就像所有最好的動作電影一樣， '是否有真人。

卡通轎車的電影傾向於在給定年份發行的最不可收拾的動畫遊戲中。導演我父親的龍，諾拉·特米（Nora Twomey）知道這一點並相應地運作。她告訴她說：“我們有巨大的電影。”點和線在她執導的前電影之後，養家糊口。 “我們可以講故事，這些故事不一定在聖誕節或類似的東西上出售玩具……講故事是我們的首要任務。”我父親的龍是另一個由一個著名的工作室講述的故事複雜的2D動畫。當小男孩埃爾默（Elmer）和他的母親遇到財務上的麻煩時，他猛烈抨擊，逃跑，最終遇到了一個龍和其他說話的生物（帶有蓋頓·馬塔拉佐（Gaten Matarazzo ），伊恩·麥克沙（Ian McShane），艾倫·卡明（Alan Cumming）和Whoopi Goldberg等人的聲音）。一旦動作開始，我父親的龍描繪了他們有爭議的追求，以拯救他們的魔術島，從與電影的衷心情感相匹配的視覺範圍內沉入大海。

定格動物學演奏家亨利·塞利克（Henry Selick） - 在被低估的位置後13年回到了新的導演努力噩夢燃料，，，，Coraline - 似乎並沒有錯過任何節奏。Wendell＆Wild與藝術家簡歷上的其他條目完全適合聖誕節前的噩夢和詹姆斯和巨桃，由於探索了童年創傷，充足的哥特式幽默和慷慨的瘋狂針頭滴。我從來沒有在廣播的角狗民謠“像我一樣的狼”中聽到電視的聲音，從來可以配樂至少在紙上的孩子的電影中的高潮，但正是這種混亂的精神給人以Wendell＆Wild它的能量。 （其他Kickass音樂露面：特色，活色，熱巧克力，魚骨和Ibeyi，僅舉幾例。）就像電影的視覺風格和場景一樣，音樂反映了其女主角Kat Elliot，其父母死於開場時間。這場悲劇在她的接下來的五年中脫軌，直到她在家鄉的一所悶悶不樂的天主教學校裡發現自己只是為了得知私人監獄已超過了這個地方。當Kat得知她可以召喚一對惡魔，Wendell（Keegan-Michael Key）和Wild（Jordan Peele，他們也製作並共同撰寫了這部電影）時，當殭屍在魔術的幫助下從死裡崛起時，地獄就會鬆散奶油和凱特面臨著父母死亡的現實。Wendell＆Wild不如普通迪士尼電影那麼少年，其定格效應不如Guillermo del Toro的拋光效果皮諾奇奧，但它的心臟跳動強勁，這是我們現在面臨的現實世界中的更緊密的寓言。

馬塞爾（Marcel）帶鞋子上的貝殼自從珍妮·斯萊特（Jenny Slate）和迪恩·弗萊舍（Dean Fleischer-Camp）在YouTube上首次亮相的2010年第一個網絡短片以來，觀眾笑了十年來，但今年發行的故事片將足智多謀的小傢伙揭露到一個更廣泛的世界。模仿跟隨馬塞爾（Marcel）遇到電影製片人迪恩（Dean），並拼命地尋找他疏遠的殼牌社區。用宏觀攝影採用的一系列相機拍攝，每個場景都嘲笑馬塞爾的關係來擴展：他從浴缸的頭髮上創造了繩子，他睡在切成薄片的麵包上，他看著地圖及其代表差異很大。比我們所做的。斯萊特（Slate）作為馬塞爾（Marcel）的狡猾表現都很有趣，但這部電影令人驚訝的是，他可以在一英寸的肩膀上攜帶多少吸引力。

Kid Cudi的92分鐘動畫電影（或者，92分鐘的電視連續劇，如果您正在關注Netflix的奇特球員編目）是一部繪畫，是一部音樂瑰寶。這部電影被認為是音樂家第八張錄音室專輯的視覺伴奏，這是一部關於有抱負的漫畫藝術家賈巴里（Jabari）的浪漫喜劇，因為他在紐約市發現了愛情，並試圖將其藝術推向新的商業高度。賈巴里（Jabari）的曼哈頓（Jabari）的曼哈頓（Jabari）的曼哈頓（Manhattan）主要以充滿活力的水彩風格從DNEG Animation洗滌，為漫畫家的世界及其居住的角色帶來了質感的活潑性。當Cudi的幻覺，太空音樂可以自由褪色時，它尤其有效，例如當Bari邀請“戀愛”玩耍時，“戀愛”邀請了他的戀愛興趣跳上他的自行車，而視覺效果則旋轉以追踪輪胎的抽象，刷過的路徑從街道到星星的黑暗帆布。或者Bari從kaiju- 大小的版本，他自己的作品，拉格先生，以一個鮮明的夢想序列，由抽水電子樂譜配樂。正如禿鷹的克雷格·詹金斯（Craig Jenkins）所說今年早些時候，“當音樂，視覺效果和故事在音樂會上移動時​​，腸道令人愉悅的鬆散和生動。”

精美的Rotoscoping製造，這是一種歷史的一種歷史，短暫的動畫技術愚蠢，幾乎出軌這部電影今年獲得奧斯卡的資格，阿波羅10½：空間年齡童年是關於將孩子送到月球的幻想。導演理查德·林克萊特（Richard Linklater）在60年代的懷舊之情，使我們度過了主角斯坦利（Stanley）在休斯頓的一生，在太空競賽的熱烈比賽中，將城市的發展與NASA的擴張和該時期的更大文化變化聯繫起來。在那個時期的參考材料和家庭視頻中忠實地看到的背景中，四年級學生斯坦利被航天局起草，成為宇航員，並成為第一個登上月球的人。正如斯坦利（Stanley）的成人聲音一樣，傑克·布萊克（Jack Black）使我們能夠快速了解​​當時的生活，敘述了動畫新聞媒體的圖像，休斯頓生活的影像鏡頭，以及年輕的斯坦利對火箭，羅馬蠟燭和羅馬蠟燭的睜大眼睛的欣賞外星人生活的近乎確定性。男孩與歷史的距離是可愛且非常具體的，而動畫托米·帕洛塔（Tommy Pallotta）負責人林克萊特（Linklater）在屏幕上進行了藝術性，而動畫工作室Minnow Mountain和Submarine則不可否認。

很少有90年代的動畫屬性可以使復興的延展性與Beavis和屁股頭。原始漫畫所建立的基本格式（其中兩個青少年兄弟不受智力或社會禮節的束縛而束縛，在任何時代都涉及到沒有智慧的觀眾的眼光。最近，作為創作者，配音演員和作家邁克·法官（Mike Judge）的“開玩笑”說。但是，您必須確定的是語氣和執行迪克幽默進入現代，從智能手機到多元宇宙巨型巨型。能夠寫一部始終如一的歇斯底里的複興喜劇，這是一個如此緊張的角色，這是一個真正的成就。這部電影以90年代的光榮，鮮明的粗魯風格動畫，顯示了約2022 HD光澤和少數動作序列，並且在許多方面感覺好像Beavis和Butt-Head從未消失。他們仍然只是想得到得分，這很漂亮。

迪士尼今年迄今為止最好的動畫發行，皮克斯變紅是三月份到達後的即時經典。由動畫師Domee Shi執導鮑，，，，變紅既是一個關於母女的驚人的成年故事和皮克斯（Pixar）最緊張的戲劇之一是千禧一代的態度。它的女主人公梅（Mei）是2002年多倫多的13歲女孩一部愚蠢的電影和我的鄰居托托羅。不過，最終，房間裡的巨型紅色熊貓使它變得特別。梅一天早晨開始變成大型的毛茸茸的生物，這部電影用它來評論青春期，她與媽媽和母親的其他家庭的聯繫以及最終的梅的自我價值。儘管有這些主題共鳴，禿鷹評論家艾莉森·威爾莫爾感謝這部電影的腳上的光線是：“雖然這是關於中國的加拿大母親和孩子，但它在對待他們的待遇方面既不忠實，也不是由於義務滿足觀眾全部不同人群的不可能期望的義務。 ”儘管它的角色可以變成建築刺破的熊貓生物，但其視覺上最壯觀的場景是一個寧靜的場景，在一個柔和的，夢幻般的竹林中- 梅與家人互動的星體飛機，找到愛情，找到愛情。和她這樣做的理解。

今年為數不多的動漫電影之一不是基於已經巨大成功的電視物業（看著您，七龍珠超級英雄和Jujutsu Kaisen 0！），，U-oh是最新的Masaaki Yuasa有遠見的努力以及Science Saru的動畫師 - 通過搖滾表演重新構想的封建日本的令人毛骨悚然的音樂劇。它的中心音樂家- 盲人BIWA播放器Tomona和Inu-Oh，一位出生於肢體長度不平等的舞者，以及其他先天性差異- 在14世紀席捲了14世紀，因為他們在任何地方都會在任何地方玩耍，從乾燥的河床到幕府將軍Ashikaga的前面，直到當局可以不再忍受它們。該情節相對簡單，但對電影有利。像許多Yuasa的作品一樣，看著U-oh更多的是，將您的眼睛和耳朵視為大多數美國觀眾不太可能聽到的彩色誇張的編舞和音樂節。U-oh在劇院的原始日語中發行，但是當英語配音於2023年初從Gkids到達家庭視頻時，許可人不會重新錄製任何歌曲，這是最好的。

不是沃爾特皮諾奇奧，沒有人需要它。導演吉列爾莫·德爾·托羅（Guillermo del Toro）和馬克·古斯塔夫森（Mark Gustafson）的定格動機寓言寓意了另一個最近發行的，但最終基於卡洛·科洛迪（Carlo Collodi）的電影皮諾奇奧的冒險。這個版本（在近15年內的作品中）是一個黑暗的幻想，在墨索里尼意大利的背景下對道德和死亡進行了反思。這部電影的所有聲音，包括Ewan McGregor，Tilda Swinton，Cate Blanchett和Christoph Waltz，都令人欽佩，但特別的喊叫聲向AKA的David Bradley演出。權力遊戲'極其多產的父親沃爾德·弗雷（Walder Frey），作為Geppetto和Gregory Mann擔任他的兒子Carlo和Pinocchio的雙重職責。對於他們來說，沒有什麼容易的事，因為Geppetto在開場場景中失去了一個兒子，而Pinocchio陷入了適合他的Twiggy動畫形式與時代法西斯主義的問題。 Geppetto淹沒了他對酒精的悲傷，他在這個il duce的村莊的支持網絡無濟於事。匹諾奇奧（Pinocchio）撒謊，他的父親的身材起初太過鞭打了，以適當地父母一個男孩，他用死去的兒子的聲音說話。定格式觸覺強調了他們的生活試驗：考慮蓋佩託的白色晶須的精確，定位，定位和定時運動，或者是皮諾科奇（Pinocchio）在他的木製框架中的早期步履蹣跚的步驟。在工作室Shadowmachine上，動畫師的令人欽佩的努力可以明顯地刻畫，這適合一部有關我們在身體和情感上為愛而做的工作的電影。

它克服了兩年與流行有關的延誤終於到達，但是鮑勃的漢堡電影今年散發出刺耳的耀斑，幫助夏季電影季節開始了，將其電影預算​​視覺效果帶入了該系列的可識別格式和溫暖的寫作。這部電影的最高稱讚是感覺像是超大型鮑勃的漢堡情節：與其他幾個系列設置一樣，貝爾徹家族的漢堡店也處於危險之中，他們必須保存它，無論這意味著要嘗試與快速食品的銀行貸款官一起甜蜜，還是在奇蹟附近建立移動攤位w碼頭沒有，獲得許可。它的幽默與過去十年中該節目播出的任何事情一樣有趣，尤其是鮑勃（Bob）在他餐廳的命運上的躁狂螺旋式下降，更不用說他的家人（“哦，天哪。哦，哦，哦，不。哦，哦，男孩，” H. Jon Benjamin一遍又一遍地）。他們從財務（水槽）洞中挖出來，彼此靠在彼此之間，炸毀了一個謀殺之謎，就像解決每個問題一樣。現在，鮑勃的漢堡電影這不是完美的。它需要更多歌曲。但是實際上沒有家人或芝士漢堡。