網絡電視正式回來

從左開始：凱西·貝茨（Kathy Bates）馬特洛克，reba mcentire快樂的地方，凱特琳·奧爾森（Kaitlin Olson）高潛力。照片插圖：禿鷹；照片：Sonja Flemming/CBS，Sonja Flemming/CBS，Carlos Lopez-Calleja/迪士尼

哥倫比亞廣播公司的高管已經聽到了您所有的Grampa Simpson笑話，但他們真的不在乎： 這網絡的重新啟動馬特洛克是 砸死。在首映後的一周內，凱西·貝茨（Kathy Bates）領導的戲劇的每一集都吸引了1,350萬觀眾，包括派拉蒙+的流媒體，巨頭尼爾森（Giant Nielsen）說。那不僅使馬特洛克秋天最觀看的新來者（一英里），但在廣播電視上是第二個觀看的娛樂節目，時期（後跟踪器）。它是不是唯一的新生但是，請與觀眾點擊； ABC的高潛力和NBC的快樂的地方獲得認證的成功，而另外幾個2024年首映證明了爆發的早期跡象。

經過十年的有關線性電視去世的故事，2024年在網絡上看到了腳本熱門，廣播員工的歡迎新聞，或者至少是那些在幾年後仍在僱用的新聞似乎無盡裁員。觀眾正在回應傳統的每週電視節目這一事實- 在一個季節中，這種季節與最成功的流媒體節目在整個賽季中所創造的那樣播出了許多情節，這不僅證明了在帖子中有傳統喜劇和戲劇的餘地-Paeak TV World;這也暗示了觀眾想這種電視。 “聽眾向我們明確表示，他們喜歡這些與深層圖書館的節目一樣，他們喜歡觀看與數十個角色或在某些情況下的角色的持續關係，” ABC腳本編程的總裁Simran Sethi說。娛樂和Hulu。

三大廣播網絡中的每一個都有慶祝的理由：

➼在CBS，不僅是馬特洛克總體而言，這也從根本上促進了眼網已經很強的星期四陣容，夾在既定的命中率之間鬼和埃爾斯貝斯。該節目的線性收視率比上一個星期四晚上的CBS戲劇增長了60％，包括CSI和所以幫我托德。然後馬特洛克當然有大量的年長觀眾，年輕人也與Maddy共處：包括流媒體，該節目在網絡電視上排名第八，與50歲以下的成人觀眾一起排名灰色的解剖學和法律與秩序：SVU。

在喜劇方面，，，，Georgie＆Mandy的初婚，查克·勞雷（Chuck Lorre）的第二次分拆大爆炸理論，立即在前任的地方撿起年輕的謝爾頓尼爾森說，作為廣播電視最受歡迎的喜劇，平均每週觀眾的平均線性觀眾（這一數字躍升至1010萬，隨著流媒體的體現）留下。而新的星期一晚上情景喜劇Poppa的房子總體觀眾的總體觀眾大約有460萬，每週的線性觀眾，它的領導能力做得更好（社區）比節目更換（鮑勃之心阿比索拉），而且，根據CBS，其流媒體收視率高達205％鮑勃。（與Nielsen的爭議意味著CBS在對其程序提出索賠時無法使用該公司的數據，但是該網絡可以訪問競爭對手的測量公司VideoAMP及其自身的Paramount+ Data。Nielsen數據在很大程度上跟踪了VideoAMP的評級要求。 ）

➼在ABC上高潛力 - 關於一個看門人避難所，意外地以一場演出幫助警察解決謀殺案的演出 - 不僅辜負了其冠軍頭銜。自2018年推出以來，凱特琳·奧爾森（Kaitlin Olson）領導的程序排名是ABC最受歡迎的新系列康納斯（隨著與標誌性情景喜劇的聯繫而提高了一個節目Roseanne）。高潛力根據尼爾森的說法，每週都會吸引約660萬線性觀眾，在Hulu和Disney+碰到這個數字的觀眾中，這一數字僅為1100萬觀眾。高潛力儘管有10點的時間插槽，但仍在管理此操作，在這裡，整體觀看趨勢往往較低，近年來，新戲劇的失敗率往往更高。

ABC對奧德賽醫生，它在資深人選之間接觸的新的瑞安·墨菲（Ryan Murphy）9-1-1和灰色的解剖學星期四。雖然不是像高潛力，，，，Doc奇數514萬觀眾的平均線性受眾比現在競爭的觀眾約25％電台19那天晚上在做，同時也有所改善 490萬灰色的在去年春天的罷工縮短賽季中的晚上9點。奧德賽醫生平均有690萬觀眾計算流媒體，其飛行員發作在發行後的前五個星期內吸引了1,110萬觀眾。

NBC本賽季的大熱門是快樂的地方，週五晚上的情景喜劇團聚Reba Mcentire和梅利莎·彼得曼（Melissa Peterman）。該節目目前的平均每周有500萬本觀眾的線性觀眾（大約有650萬張流媒體的流媒體），去年秋天，NBC在周五的工作中幾乎翻了一番移植。快樂的地方在當天的Nielsen評分中也始終取得成功，定期超過ABC的退伍軍人鯊魚坦克，在同一時間播出的位置，總共觀眾 - 以及NBC週五晚上的其他所有陣容中的其他所有內容。同時，聖丹尼斯醫療已經播出了幾個星期，但NBC西裝對新的模仿者的早期抽樣充滿希望超市創作者賈斯汀·斯皮策（Justin Spitzer）和埃里克·萊德（Eric Ledgin）。該節目的平均觀眾約為650萬觀眾，並且在NBC的50歲以下成年人的目標演示中表現良好，這在尼爾森（Nielsen）的演示中排名第10位，這要歸功於大量流媒體。

在過去的兩年中，廣播的秋季收穫豐富，這是網絡電視的腳本成功。 CBS新移民跟踪器和埃爾斯貝斯當他們今年2月發射時，他們爆炸了大門，在各自的周日和周四的時段中佔據了主導地位，並與2022年一起消防國家，為網絡提供了一個年輕的戲劇性打擊，而沒有政府機構的縮寫。同時，ABC推出了會特倫特在2023年初，該節目的強勁第一季收視率從那以後才增加 - 如今廣播電視的稀有程度。雖然NBC的夜場重新啟動並沒有在2023年首映後的幾週內提高其怪物評分，其目前的第三個賽季在星期二保留了核心觀眾。

與流媒體“事件”不同，例如魷魚游戲或者男孩，每隔幾年或幾週才能進入觀眾的生活，這些廣播的熱門歌曲可能不會獲得那麼多的嗡嗡聲或贏得獎項。但是這些表明的發作的體積和頻率使觀眾可以形成深層，持久的紐帶。塞西談到網絡戲劇或情景喜劇中的角色時說：“他們每週都會在您家中，並且與您同住了很多年。” “我認為戀愛的觀眾不會以那些長期以來的角色驅動的表演來建立，這會過時。”

有很多尼爾森數據可以支持。在首映新劇集的一周內，所有這些 從線性電視轉播和DVR重播中，上述命中率從7到1100萬的觀眾中引入了，但數量很大，儘管總體上比20年前的類似粉碎吸引了很多。但是，由於Hulu和Disney+（ABC，FOX），Paramount+（CBS）和Peacock（NBC）的次要滴滴，他們也吸引了越來越多的流媒體受眾。觀看的1080萬觀眾高潛力例如，每周有430萬通過流媒體這樣做，佔該節目總受眾的40％以上。另外三場演出 - ABC雅培小學和CBS戲劇馬特洛克和跟踪器- 每週都會吸引大約300萬流媒體觀眾。而且，據尼爾森（Nielsen），另一個六個網絡喜劇和戲劇正在本賽季每週增加2至250萬的流媒體觀眾，包括新系列（包括新系列）奧德賽醫生，喬治和曼迪）和返回（鬼和9-1-1）。

雖然網絡表演的季節流程並不是什麼新穎的 - Hulu自後期以來一直在做到這一點，但迪斯尼+，派拉蒙+和孔雀在過去五年中的發射和爆炸性增長的急劇上升和爆炸性一個更大，更強大的生態系統，促使觀眾在傳統廣播生態系統之外找到和觀看這些網絡系列。麗莎·卡茨（Lisa Katz）說：“人們正在所有地方參加這些節目。”麗莎·卡茲（Lisa Katz）作為NBCUniversal的腳本內容總裁，為NBC和孔雀提供編程。 “有些人可能會[觀察]線性或DVR上，有些人可能正在孔雀上尋找它們。但是，有能力擁有兩者，然後觀眾可以找到表演的能力。”當然，當NBC表演生活在ABC和Fox系列旁邊時，觀眾可能會更方便（更便宜） 在Hulu上，但現在NBC顯示很多孔雀的更多平台支持，，，，即使孔雀（約有3600萬訂戶） 比Hulu的房屋少（5200萬）。同樣，既然迪士尼擁有Hulu的全部所有權，它具有額外的動機，以吸引彩帶的觀眾在那裡查看ABC網絡節目，以及將它們放在迪士尼+上的靈活性，在那裡他們（可能）可以吸引更多的眼球。

由於網絡展覽會發現越來越多的流媒體受眾，他們還將廣播公司重新連接到關鍵人群中：50歲以下的年輕人，廣告商解決的類別是該行業中的許多人已經註銷了對網絡電視的過敏。不少於五個大型星期四晚上的網絡帳篷（ABC的9-1-1，奧德賽博士和灰色的解剖學;哥倫比亞廣播公司的馬特洛克和鬼）從本賽季流媒體播放中獲得了整體演示的一半以上。高潛力流媒體的演示觀眾 （1.77評分）目前在年輕觀眾中已經紮實的周二晚期線性數（0.57）三倍。這些額外的流視圖對整個網絡排名產生了巨大的影響：而高潛力目前，僅在線性收視率中，在50歲以下的成年人中排名第12的演出，其聯合線性流式演示評級（2.34）將使它成為本賽季迄今為止廣播電視上的第一場演出，並將雅培小學（2.15），並將其遠遠超出了聯合排名中的下一個下一個最高評價的節目：9-1-1（1.7），跟踪器（1.62）和鬼（1.59）。

目前，如上所述的聯合線性流等級並沒有定期通過網絡或工作室分發，部分原因是尼爾森才開始發行更及時的流式傳輸內容編號分鐘觀看的度量評分巨頭也每週發布。）但是數據顯然做存在，在某個時候，網絡似乎會推動這一組合排名更加面向公眾。畢竟，這些數字表明，雖然是的，年輕的觀眾一又不會坐在電視上甚至通過DVR上觀看網絡表演，但它們絕對是 通過關聯的流媒體平台觀看它們。對於迪士尼，康卡斯特和派拉蒙來說，這具有真正的價值，因為他們試圖為峰後電視宇宙改造業務。哥倫比亞廣播公司娛樂總裁艾米·雷森巴赫（Amy Reisenbach）說：“我們匯總了所有這些數字，以全面了解演出的表現。” “我們的節目在線性和流媒體上都必須很好地發揮作用，並取得成功。”

儘管為廣播開發的節目必須首先作為網絡線性時間表的一部分，但Reisenbach及其在ABC和NBC的同行也在考慮程序與流媒體對應物的原件以及VICE的副作用以及VICES的兼容。 “消防國家是一個很好的例子，”她解釋說。兩年前首次亮相時，“它顯然與泰勒·謝里登（Taylor Sheridan）的演出相匹配。您可能會出現[派拉蒙+]觀看母獅，但隨後應用將您推到消防國家，因此，您可能會趕上[較早的季節]。當您在那裡觀看時，它將您推回到網絡（廣播播出），您可能會發現1923年促銷，您又回到了派拉蒙+。”

當涉及Hulu和Disney+的ABC節目時，Sethi觀察到了類似的受眾行為。 “高潛力在Hulu上有一個非常強大的收視率，我們注意到那些觀眾正在發現會特倫特並觀看所有三個季節的表演。”她說。 “這是一個不斷餵食[本身]的生態系統。”像NBCU的Katz一樣，Sethi負責監督廣播和流媒體的腳本開發。兩者都說這使確保項目最終到達較大公司的正確平台變得更加容易。

例如，即使西裝在Netflix上再次爆發後，Katz和她的老闆們決定了新的分拆系列，在孔雀上的溪流最初在有線美國網絡上播出。西裝：洛杉磯將是NBC黃金時段。卡茨說：“我們購買廣播和流媒體，有些事情會進來，您會想，'這可能不是基於內容的廣播節目。”鋪設，這就像其標題所暗示的一樣。新的西裝但是，“覺得它可以在NBC上起作用”，而沒有對演出的語氣進行任何重大改變。卡茨補充說：“當然，人們仍然可以在孔雀上觀看它。”

隨著成本削減所有流媒體的一天的訂單，平台渴望以最實惠的方式提供大型觀眾的節目。事實證明，Hulu，Peacock和Paramount+上一些最觀看的標題並不是昂貴的流媒體原件，而是來自各自兄弟姐妹廣播網絡的每週劇集。幾年前，網絡高管隨著公司的霸主而感到被拋棄從腳本廣播系列中轉移了數百萬投資流媒體。擺的鐘擺尚未一路搖擺，而是在推動盈利能力在流媒體和最近的網絡熱門單曲中，行業中有一種感覺，網絡電視的腳本開發引擎仍然具有價值內容管道對於流媒體 - 今天和將來。

那是因為今年的許多成功節目中的許多課程都可能會繼續成為下一代目錄命中 - 系列類似迷路，越獄，是的，西裝- 在其兄弟姐妹流媒體上或獲得Netflix或Prime Video等平台時，將大量數字作為狂歡發布。 Reisenbach說：“通過在廣播中進行這些節目，並在一個賽季中完成18至22集（這是兩個季節的流媒體節目），我們正在創建很長一段時間的大型圖書館，” Reisenbach說。對於她和這個故事中的其他網絡高管而言，這是網絡-TV風格系列的基本優勢，而不是高級流媒體表明：從根本上，它們在為觀眾提供長達數週的狂暴體驗方面效率更高。他們想要。她說：“通過創建與最廣泛的觀眾交流的節目，我們可以解鎖如此多的價值。” “對我們來說，這確實是雙贏的情況。”

上面引用的所有Nielsen數字均基於Nielsen季節到日期的七日線性數據。 Nielsen發行的前7天的流式內容評分；或其組合。數字和排名是基於9月23日至11月24日之間播出的娛樂系列的首發廣播，不包括運動，新聞，特色菜或夏季節目，該節目持續到新季節。