HBO Max的站十一 螺紋很小。這是一個關於全球大流行的系列，兩者都產生實際的大流行之前和期間。雖然第一集和第三集於2020年初在Covid-19之前被槍殺節目主持人帕特里克·薩默維爾（Patrick Somerville）知道，該系列將需要對觀眾熟悉病毒大流行的想法進行校準。
但站十一最艱苦的平衡行為是適應性之一。該系列是基於一部備受喜愛的小說艾米麗·聖約翰·曼德爾，薩默維爾的版本保留了她原始作品的許多節拍，角色和素質。從早期第一集， 儘管，站十一該系列也是一個明顯不同的項目，與小說不同，從根本上改變了故事的中心關注。這種適應的方法很難實現，並可能更有意義：該節目感覺就像是小說，但同時，這無疑是它自己的事情。
與薩默維爾的對話主要是關於適應的：他的站十一來了，他想從原始小說中保留什麼，以及他決定改變什麼。這些選擇中的許多選擇都是出於薩默維爾對特定的情感經歷的迷戀，尤其是失去某人並再次找到他們的想法。
導演的Hiro Murai站十一的飛行員和第三集告訴我，在創建此節目的早期，即使在您完全確立了本賽季的弧線之前，您都有一個清晰的了解結局的最後十分鐘應該看起來像：Kirsten和Jeevan，相距很長時間後團聚。
實際上，中間並不完全清楚。我們有一個和兩個腳本，我們有腳本第三集，即使那是貨幣和濕滑。但這確實是一個問題那個擁抱。
那一刻有一些東西。這個想法在情感上有些東西 - 基於我們在第一集中的設置：彼此之間的設置，感覺如此真實和令人滿意。我對找到一個沒有電話或互聯網的人有多麼困難做出了重要意義。如果您將Facebook和Twitter帶走，那就是我小時候，我很著迷。你是怎麼找到某人的？他們將人們的臉放在牛奶紙箱上，並在結束時發表特別公告未解決的奧秘。
這種感覺在典型上是正確的 - 害怕失去某人 - 但這並不是我們現在以同樣的方式所經歷的。我的妻子是一名心理治療師，經常通過說：“這聽起來很像死亡。你失去了一個人，找不到他們。”有些事情與所有人說明了失去某人並放棄讓他們回來的想法的想法。
但是，從結局開始，已經意味著艾米麗·聖約翰·曼德爾（Emily St. John Mandel）的重大改編原始小說，因為這意味著Kirsten和Jeevan一起度過了時光。
是的。我們已經選擇將它們放在公寓裡。
那是從哪裡來的？
這只是好電視。我們需要在發生的那天在芝加哥製作一集關於芝加哥的劇集。在小說中，他通過電話與他的朋友華人交談，但這在很大程度上是他的腦海。而且您不能在電視上這樣做。您需要有人與之交談。
耶文的兄弟可能是弗蘭克。
但是弗蘭克是目的地。非常保姆冒險- 我們只需要到達湖角塔。那也是好電視。他有一個地方要去。他有早期的信息。就在開始時，我們的一位作家尼克·庫斯（Nick Cuse）提出了這一點。他在談論更多七個問題，因為我們正同時試圖解決這個問題，而是20年級的Kirsten？尼克說：“當然，兩個兄弟被困在公寓裡很有趣。但是你知道什麼更有趣嗎？他們不認識的兩個兄弟和一個小孩子。”我當時想，“絕對。”
這就是它總是有效的方式：您會聽到一個音調，並且在理解它之前就听到了它的力量，並且必須遵循情感反應。 Hiro和所有高管[我們把它推向]，就像“擁抱是真的。”因此，這成為通道。那麼，Kirsten和Jeevan：如果他們不分開怎麼辦？如果有點有趣，他們的動態怎麼辦？如果您想對這個孩子螺栓固定怎麼辦？ O. Henry關於綁架的故事是什麼？這可能是一個不合適的標題。
是一個種族主義標題， 我認為。
是的。這是關於一群騙子，他們用一個計劃綁架了一個富裕的計劃，但他很煩人，就像他們有被綁架。所以我也想起了一些。她確切地知道自己想成為誰，他什麼都不知道！這集和整個故事都有很多好東西。
那麼擁抱來自哪裡？
老實說，我不記得哪個是第一個。在小說中，吉萬倖存下來。而且他在那本小說的開始時非常引人注目，但我不想做Jeevan-as-as-paparazzi的事情。我們談論了它；在第三集[拍攝亞瑟的照片]中，他幾乎在那個聚會外面。但是我意識到我們不需要這一點，因為我們將Jeevan添加到Kirsten，因此他根本不需要與Arthur和Miranda建立聯繫。
我們很早就想到：“讓我們做一集和Jeevan一樣復活劑。”總是關於他們如何分離的方式，因為如果他們度過瞭如此愉快的時光，什麼使他們分開了？這是一個永遠不會離開這個女孩的男人……但是他有點想。在道德上，他不能，但是從情感上講，他要在水下。
許多父母有幻想的時刻，即如果您能離開，他們會有多大的自由。
或者，如果我實際上沒有能夠做到這一點怎麼辦？
對於Jeevan而言，這可能比從嬰儿期撫養孩子的人來說更容易表達。
也有悖論。當我心情不好，下班回家時，我妻子從下班回家後的兩個小時就創造了一個完美的平衡。孩子們坐在桌子旁，輕輕說話，然後我回家，就像[憤怒的聲音]，， “什麼！”立刻，他們正在戰鬥。我在這種情況下的問題！不過，你不能離開。
我認為弗蘭克說：“你在做什麼？你要去哪裡？”在樹林裡，吉萬（Jeevan）正在考慮離開。如果狼從未發生過，那有點像，“他收拾好了……全部他的東西？”那是這一集的竅門。我們永遠不需要回答這個問題，但是我們需要使弗蘭克知道他的兄弟要做的事情有些理解。
Jeevan會做類似的想法復活劑成為故事的那部分的房屋音調，這意味著這就是我們在房間裡所說的，即使我們知道我們不知道它是什麼。 “這是這樣的，在情感上，我們稍後再修復。”我們想到了他們將要分開的想法，因為我們不想在旅行交響樂中講一個關於吉萬的故事。因此，“他們是團聚的，還是Jeevan死了？”這些是大問題。在早期的對話中，這很艱難，因為您不希望Kirsten的動力成為“找到Jeevan”。她需要遠離損失，否則會破壞每個旅行交響樂的故事。它會變成，“嗨，我愛莎士比亞，但是吉萬在哪裡？”這成為一個非常棘手的問題，坐在第九集中。但是，這種誤導的答案感覺就像是對我的大流行答案。
不過，要回到擁抱中：我在工作時大聲說了這句話剩菜，就像潛水情節：我真是個柔軟的擁抱。我確實很多時間都變得太聰明了，但是我的公牛是兩個人擁抱和哭泣的人。擁抱，一旦我們到達那裡，每當我談論擁抱時，我對此說的任何人都會好起來。我說：“我不知道我們將如何到達這裡，但這就是我們要去的地方。那是我們的北極星。”
Kirsten和Jeevan對該系列感覺就像是一個重要的改編選擇。亞瑟的兒子泰勒和文明博物館感覺就像另一個。在這本書中，我們最終學到的先知是泰勒的 - 明確是惡意的，而博物館是一個更中立的實體。電視連續劇的變化是強調的，因此泰勒更加同情，整個博物館的世界觀都被視為威脅。
這本書中涉嫌涉嫌的更多內容不僅僅是眼睛。您第一次聽到有關文明博物館的消息時，它被框起來是食人所在的地方。同時，您聽到先知的狗叫命名盧利。艾米麗很早就給你。這是小說中精湛的手，我想保留它，但要重建它。
它的一部分是我的父母，一部分是講故事的人。這種表達是“沒有壞孩子” - 當孩子將其他孩子標記為壞，甚至問他們是否不好時，這是您對他們說的話。作為父母，這不僅僅是您所說的話。這實際上是真的。如果您將其內在化，我很快就會很清楚Kirsten和Tyler的道路並沒有那麼不同。他們只是有不同的情況。我希望伊麗莎白不要死。我們的版本與她的雞尾酒會場景有所不同在小說中。她還很年輕，但她並不愚蠢。伊麗莎白和亞瑟沒有外遇。她沒有做邪惡的事情。她很高興能在那裡，對她的入侵有些幼稚。我們想為該角色留下更多的空間增長。
我裡面的父母想要那個。我的講故事的人來自剩菜，有一個非常有趣的崇拜的節目。做戴維·科雷什（David Koresh）非常容易，我不想在節目中代表性暴力或戀童癖。艾米麗（Emily）在小說中的聲音有一種連接事物和同情的方式，但我認為讓我們不要把泰勒作為性怪物。讓我們作為一個人類泰勒（Tyler），也是亞瑟（Arthur）生命殘骸的一部分。和克拉克在他吃餅乾的那一刻，慶祝他他媽的演講：“我們處於控制之中！”從第12天開始，這並不是一個很好的時刻。
我對講故事的時間表感到好奇。在過去的幾年中看到這麼多電視陷入了故事的拐杖，這真是令人沮喪，我很擔心當我意識到時，我很擔心站十一非常依賴這一點。但是在這裡，這種來源的節奏效果很好。您是否有有關如何考慮按年表擰緊的指南？什麼時候是個好主意，什麼時候不必要？
在我寫小說的時候，我得出的結論是，您不得不問自己為什麼您不直言不諱地講故事。如果答案是“因為我不能”，因為這實際上是以這種特殊方式講述這個故事的唯一方法 - 好的。但是，如果答案是正確的，因為我們以一條直線拍攝，並且情節並沒有真正起作用，所以我們在郵政部門打掃了房子，並帶來了一個新的社論團隊，並嘗試了這件事，我們將在其中來回彈出和添加一堆他媽的愚蠢的音樂……不好。
您發現的那件事是故事的巨大成功的產物丟失的，在時間的使用中有一個深刻的意圖 - 與表演被指控的是，這是您所做的，即，在您等待的時候，您的工作是什麼呢這就是為什麼當您發現約翰·洛克（John Locke）在“ Walkabout”結束時坐在輪椅上時，您會說：拉屎！”而且很好！這並不是您被騙了。
我認為我們之所以成功，是因為我們有之前和之後的同時經驗。我們從Kirsten和Jeevan開始，當您開始一個故事時，無論如何，這就是現在。這就是書所做的！然後，這本書在第70頁上說不是現在，那是之前的。
我來自剩菜;我們的編輯大衛·艾森伯格（David Eisenberg）來自守望者。我們都是Damon Lindelof訓練的講故事的人。我們倆都有意圖看到這是一件非常有力的事情。腳本是Mackenzie在嘗試玩小村莊時正在發生情感崩潰，而我們看到年輕的Kirsten收到文字。但是，如果第二集是我們的揭幕戰，那是一個閃回 -
那我們會很生氣。
這不是閃回！現在是兩個競爭的同時。對我來說，記住創傷時刻的感覺。他們感覺現在。它們同時存在於您的生活中，並且您一遍又一遍地生活。這就是為什麼我認為這很公平站十一。
剩菜是用於HBO，以及站十一在HBO Max上播出。他們覺得自己像不同的實體嗎？生產過程有所不同嗎？
當您進行表演時，最終您會建立一家公司並圍繞生產者建立團隊。那是你的宇宙。在那之外，總會有與您互動的神靈，許多人選擇以各種方式與您互動。就像不同種類的希臘神。有些干預，有些從未出現過，有些會導致騷動，有些會來保存您。我會說我沒有很長時間的演出者，所以我不喜歡這些經歷剩菜或我去過的其他節目。賭注很高。當這個巨人量表時，人們的職業始終處於領先地位。每個人都在努力使演出很棒，每個人都有不同的方式。
您早些時候在節目的運行中向我提到，弄清楚如何寫的過程站十一被您弄清楚自己對超自然現象的感受的經驗所包裹 - 關於幽靈是否真實。你在哪裡著陸？
我不相信鬼，但是鬼是真實的。猜怎麼著？這是記憶！我們已經把它弄成了這個字面上的東西，但是……我每天都看到我父親，因為我記得他。他困擾著我。但是他也建議，作為我的朋友。那東西是真實的。
很長一段時間以來，我一直是晚宴上的人，就像“那沒有發生。您正在做夢，或者您的一氧化碳過度暴露。”就像諾拉·杜斯特（Nora Durst）在棒球比賽中彈出人們的氣球一樣。誰想要這份工作？沒有人想要這份工作。我也不想要這份工作。她把她帶到了結尾剩菜要說：“這是真實的。”這是因為故事是真實的。如果我們集體相信像金錢這樣的東西，那是真實的。沒有人說錢不是真實的，但對我來說，它的狀態與鬼相同。
成年後，我花了一段時間，想成為一個批判的思想家或理性主義者，才能找到語言說：“不，浮動的東西沒有從樹上掉下來。但是，您那天晚上的情感經歷是有價值的。”我們有一種方法可以談論這些事情，而不會彈出彼此的氣泡。
這是什麼站十一這有助於您表達這一點？
這就是我們之前談論的事情。過去不是過去。未來不存在。這是一個虛構的想法。我們未來所做的每個映射都是我們想像力的製造。幻想這是一件好事，但是要承擔著一個充滿想像的未來並仍然存在的重量是無法忍受的。艾米麗（Emily）的小說正在從事我需要去的深層概念性的精神元素，這不僅是作家，而且是我的生活。我以我不太了解的方式吸引了它。我發現了我一生中需要考慮的一些事情。站十一。
最後幾分鐘站十一結局相隔19年後，吉爾斯滕（Mackenzie Davis）和Jeevan（Himesh Patel）團聚。 在小說中，Jeevan僅在全球大流行的第一天就短暫地遇到了Kirsten。 第七集描繪了病毒疫情爆發後的頭100天，當時Jeevan，Kirsten和Jeevan的兄弟弗蘭克·霍爾（Frank Hole）在弗蘭克的公寓裡。 這個故事的標題為“紅酋長的贖金”。 盧利是寵物狗的名字站十一，由亞瑟（Arthur）的第一任妻子米蘭達（Miranda）撰寫的故事與一本圖形小說。 伊麗莎白是亞瑟的第二任妻子，由凱特琳·菲茨杰拉德（Caitlin Fitzgerald）飾演。在小說中，她已經在雞尾酒會場景中與亞瑟有染，並嘲笑米蘭達的作品。 克拉克（Clark）是亞瑟（Arthur）最好的朋友，由大衛·威爾莫特（David Wilmot）扮演。他與伊麗莎白和戴維一起在塞文市機場被困，然後繼續創建文明博物館。
