最後的桑德海姆

右：桑德海姆去世前幾天在康涅狄格州的家中拍照。左：艾夫斯和曼特洛今年夏天在那裡拍照。照片：丹尼爾·多爾薩（Daniel Dorsa）

本文在一個很棒的故事，，，，紐約閱讀推薦新聞通訊。在這裡註冊每晚得到它。

1982年6月，斯蒂芬·桑德海姆（Stephen Sondheim），仍然從百老匯原始生產的火焰中脫穎而出我們很高興地滾動 七個月前，他與百老匯劇作家和導演詹姆斯·拉皮恩（James Lapine）首次見面。未來的合作者很快就比較了他們在戲劇中的口味，而且在電影中比較了桑德海姆（Sondheim）音樂之後最大的文化熱情。拉皮恩最近看到並喜歡滅絕的天使，，，，西班牙墨西哥導演的1962年經典路易斯·布尼爾。桑德海姆（Sondheim）是布尼爾（Buñuel）1972年的粉絲資產階級的謹慎魅力。Lapine認為這可能是一個可能的項目。他們進行了放映，但什麼都沒有。勞動節後，當他們在桑德海姆的烏龜灣聯排別墅中重新聚會時，拉皮恩帶著一堆隨機的圖像到達，看看他們是否會造成任何創造性的火花。最後一堆是喬治·塞拉特（Georges Seurat）的明信片La Grande Jatte的星期日 - 1884年。它啟發了一陣洪流，一周後，拉皮恩（Lapine）帶來了桑德海姆（Sondheim）的前五頁週日與喬治在公園裡。

今年秋天，我們在這裡，，，，桑德海姆的音樂改編謹慎的魅力和滅絕天使，與劇作家一起寫大衛·艾夫斯，將舉行首映式- 在拉皮恩（Lapine）浮動了布尼爾（Buñuel）音樂劇的概念之後，桑德海姆（Sondheim）和艾夫斯（Ives）在桑德海姆（Sondheim） 2021年後期的感恩節之夜（Sondheim）離開後近兩年。即使在他的圈子裡，許多人都感到震驚。他經常談論自己對項目的沮喪，因為幾個月，然後幾年堆積了，他走向了十年。在2017年春天，他給我發送了一段視頻，其中介紹了由凱利·奧哈拉（Kelli O'Hara）和史蒂文·帕斯奎爾（Steven Pasquale）領導的第一幕的講習班，詢問我的想法。那個碎片就很有趣，但他不確定接下來會發生什麼。之後，該節目，佔位符標題Buñuel，似乎從來沒有前進，甚至沒有登上冠軍。

對於史蒂夫來說，這並不是什麼新鮮事物，史蒂夫在他的工作中先前落後，並且焦急地喜歡Kvetch，總是以敏銳的自我塑料幽默。前Buñuel，他在完成批判和自傳的文章方面一直很拖延，這構成了他的兩冊收集的歌詞的脊柱。無論如何，匆忙是什麼？誰認為他會很快死亡？不是我，也不是其他認識他的人。是的，他最終年僅91歲，但他沒有生病，與丈夫傑夫·羅姆利（Jeff Romley）撤退到康涅狄格州羅克斯伯里的第二故鄉，躲開了庫維德。史蒂夫（Steve）保持敏銳，好奇和嬉戲。我去世前一個週末與他交談的最後一次電話是典型的。在細緻的細節中品嚐了剛剛開放的經典舞台復興之後刺客，他對他的百老匯合作者，最臭名昭著的憤怒的新軼事放鬆了西側的故事和吉普賽人自由主義者亞瑟·勞倫斯（Arthur Laurents）（他知道我是亞瑟恐怖故事的現成觀眾），然後邀請我加入他的身影，週三，看到兩場新的美國戲劇在百老彙的曲目中播放。雙打誘人，但我正在去加利福尼亞的一個家庭感恩節。因此，我們期待著在紐約假期之後我準備的晚餐，他終於可以遇到他有史以來最喜歡的演員哈里特·沃爾特（Harriet Walter），我會專業地認識他們從她在英國的家中探訪。

當史蒂夫（Steve）的律師和朋友里克·帕帕斯（Rick Pappas）在周五凌晨黎明之前在洛杉磯打電話給我發出了毀滅性的消息時，這使我完全措手不及，就像其他許多人一樣。我無法消化。 50年前，當我在大學大四時，我第一次見到史蒂夫。我聽到並看到並欽佩他的工作，這是我的整個生活。對我來說，他是一個父親的人物，至於他所指導，諮詢和教導的無數其他人。

在那個黑色星期五的早晨，我通過幫助里克提醒媒體來分散自己的注意力史蒂夫的死。史蒂夫（Steve公司 也刺客），那兩個都有那天下午的節日儀器。目的是停止宣布，以便在窗簾掉下來之後，可以親自告訴新聞，而不是在Twitter的表演中術中學習。史蒂夫的同事史蒂文·斯皮爾伯格電影西側 故事，，，，還必須通知其即將到來的世界首映。

秘密一直持續到紐約時間結束。一旦消息傳出，我再也無法躲避損失的現實和幅度。幾個月來，我才能再次聽史蒂夫的分數，或者看到他的演出的作品而不會被悲傷所淹沒。它採用了瑪麗亞·弗里德曼（Maria Friedman）的生產愉快地 史蒂夫去世一年後，在紐約劇院研討會上 - 到目前為止喬治·富斯在百老匯死產之後，經過了多年的修訂 - 讓我開始與他留下的所有財富重新建立聯繫。

今年早些時候，作為另一次令人振奮的桑德海姆復興，托馬斯·凱爾（Thomas Kail）的演出斯威尼·托德（Sweeney Todd），，，，里克（RickBuñuel用於潛在生產。里克問我是否可以幫助他，大衛和喬·曼特洛（Joe Mantello），在2016年加入該項目並成為其發展的核心的導演講述了其經常折磨的完成道路的故事。我讀了最新版本的劇本，聽到了樂譜的演示渲染（該節目的音樂導演亞歷山大·吉尼亞尼（Alexander Gemignani）演唱了所有角色），並沉浸在戴維（David）和喬（Joe自我懷疑，衰老的障礙以及大流行造成的孤立，後者的後果反映了超現實的布尼爾電影的各個方面，這些電影捕捉到了他年輕時的想像力。

接下來是這些對話的編輯筆錄，該筆錄是在今年夏天進行的，在排練之前進行了9月28日的首次預覽棚子在哈德遜碼。戴維（David）和喬（Joe）還分享了一些有關該節目的進度（或缺乏該節目）的同期電子郵件。當我們談論時，我們發現自己不僅在研究史蒂夫的最後作品的創作，而且還回顧一下，也許現在有一點看法，這是這位傑出的藝術家和人對劇院的意義以及我們認識他並愛他的人的意義。

弗蘭克·里奇：大衛，您首先在喬前幾年開始與史蒂夫（Steve）合作。您和史蒂夫是如何開始合作的？

大衛·艾夫斯：史蒂夫（Steve）在2009年12月打電話給我，並請我喝一杯。我們坐著，喝了，我們聊天了，最後我對他說：“史蒂夫，你說你想談論一些事情，你說這並不重要。”他說：“我這麼說嗎？”我說：“是的。”他說：“好吧，我有一個音樂劇的想法，我想知道您是否想努力。”當斯蒂芬·桑德海姆（Stephen Sondheim）這麼說時，您對他說些什麼？我說：“太好了。有什麼主意？”所以他告訴我，我說：“我喜歡這個主意。”他說：“好吧，我很高興你這麼說，因為我一直在做一些筆記。”然後他伸到沙發上的枕頭後面，拿出了這個馬尼拉信封。他說：“只要告訴我，如果您不喜歡他們，您的想法。”他們是非凡的，五到六頁的思想和思考，對演出可能是什麼。

喬·曼特爾（Joe Mantle）：被召喚到他的房子真是太可怕了。但是，您與之致敬的是，一個非常開放，好奇並且渴望擁有合作者的人。和刺客，我是一位導演，那時還沒有真正執導音樂劇，我有一些想法要介紹約翰史蒂夫（Steve）關於我想如何做。我去了史蒂夫的聯排別墅，這很令人生畏。他在那裡，而你是這個人，他會進來說：“這就是我認為您的音樂需求。”我談論的一件事是結合了Balladeer和Lee Harvey Oswald的角色。他非常非常耐心地傾聽，並說：“我認為這不會出於以下原因而起作用”，然後他列舉了這些原因。但是他說，“你是導演，你必須追求這一點。”對我來說，這是一個很棒的合作者。

FR：大衛，史蒂夫最初的想法不是Buñuel。

從：這是一部名為的音樂劇現在在一起，我認為他多年來一直向各種劇作家投球。他想要一部音樂劇，這是兩個人第一次見面的生活。我們會看到沒有音樂的那一刻，然後我們會在音樂上探索它。那將通過其他角色史蒂夫（Steve）稱為“自我”，這是男人和女人的內心自我。一個好主意，但這是史蒂夫，所以當然這很複雜。我們幾乎立即開始研究它。

FR：有沒有歌曲現在在一起？

從：據我所知，他寫了兩首歌的一首歌，我認為這是一首很棒的歌，但他迷失了主題和差異的難題，找不到前進的道路。

艾夫斯和桑德海姆放棄了現在在一起2013年8月，他們學會了一部新的，即短暫的百老匯音樂劇第一次約會，有一個重疊的前提。大約在那個時候，桑德海姆和艾夫斯開始認真工作Buñuel。桑德海姆（Sondheim）幾年前就開始談論復興這個想法，2012年，公共劇院的藝術總監奧斯卡·尤斯蒂斯（Oskar Eustis）進行了修改，後者對桑德海姆的前音樂劇進行了修改路展，2008年，加入了里克·帕帕斯（Rick Pappas），努力從布尼爾（Buñuel）和電影編劇的遺產中獲得基本權利。

從：我去了史蒂夫的家，我們看了兩部電影。我們談論了他們，記筆記，開始頭腦風暴，我認為我們從很早就開始就這件事的形狀有了一個很好的主意。第一幕將是資產階級的謹慎魅力;第二幕基本上是滅絕天使。

FR：您能解釋一下Buñuel和他的電影的未經啟發性的內容嗎？

從：路易斯·布尼爾（LuisBuñuel），西班牙總監，超現實主義傳統，達利（Dalí）的朋友和合作者。他有點像史蒂夫。多年來，他的工作中很聰明，非正統。謹慎的魅力大約是一個六個五顏六色的上層中級法國朋友的圈子，他們不斷尋找食物 - 晚餐，一杯咖啡，無論如何 - 但不斷地被阻礙地試圖找到它。滅絕天使完全不同。非常嚴重。這再次是關於社會朋友的圈子。這次，小組在豪宅中，他們無法離開他們所在的高檔房間。我和史蒂夫（Steve）合併了兩部電影，並一直使它成為一組朋友。

FR：您決定不將其設置在法國或墨西哥。

從：起初它將在法國設定。但是我們想到沒有人會在乎。這些人有錢足夠糟糕，但是他們必須是法國人嗎？這是一個絕對的行李，加載了一場演出。在美國設置它似乎是一種顯而易見的方法。我們對角色有一個很好的主意。活潑的億萬富翁對沖基金類型。他的妻子，社會室內裝飾者。她的孩子姐姐，一種左邊的左邊村莊。和與他們一起尋找食物的朋友。一位迷人的卡薩諾瓦（Casanova），是一個腐敗的地中海公國的大使。卑鄙的人才特工，非常聰明，很大，總是在電話上。對於不需要整容手術但無論如何都可以接受的人的整容外科醫生。來自國土安全部的不幸上校和一個挨家挨戶的主教，試圖找到更好的工作，因為他是個糟糕的牧師。一個非常美麗，非常複雜的年輕士兵，是我們的愛人。還是他？再加上最終的商人企業巴特勒。還是他？一個神秘的女僕。角色最終彼此陷入房間，彼此了解。富人必須經歷只有窮人知道的事情，也就是說，剝奪，飢餓，缺水，缺乏空間。

JM：這是很多事情。分心以及當您有特權和無限選擇時會發生什麼，然後這些選擇就消失了。當您照鏡子時，您必鬚麵對什麼？當我被要求為觀眾做準備時，我回到布尼爾的筆記滅絕的天使： “最好的解釋滅絕的天使那是理性上沒有的。”第二幕與第一幕完全相反。該節目本質上是從在一條路上移動以尋找一頓飯的道路開始，而第一幕以實現自己的目標而結束，他們得到了一頓飯。第二幕是反向。他們開始吃飯後開始，現在他們被卡住了，他們如何回到路上？史蒂夫對拼圖的熱愛是如此眾所周知。

FR：在第二幕的頂部星期日，當然，角色無法脫離Seurat的繪畫。 Lapine必須創建一個全新的故事，並在他們繼續前進的情況下將它們完全從那個世紀中拉出。在這裡，音調感覺更黑。他們真的被困。您認為世界正在結束，死亡率隱約可見。然而，由於這種強烈的渴望，一種渴望，在史蒂夫的作品中，這次表演仍然令人困擾就是這樣 /永遠。”

從：史蒂夫（Steve）是史蒂夫（Steve），他很聰明，可以看到那裡有一個同時做兩件事的機會，也就是說，“買這個完美的一天”的喜悅，然後是“讓它永遠保持這種狀態”，是第二幕中發生的事情。

艾夫斯和桑德海姆（Ives）和桑德海姆（Sondheim）迅速開端，每週或兩週在桑德海姆（Sondheim）的聯排別墅見面，以集思廣益。他開始很早就寫音樂。

從：史蒂夫（Steve）為我效力的第一件事是在整個演出過程中復發的鞋面。以及我的心如何跳起下午，他為我效力。史蒂夫（Steve）總是寫出色的鞋面，這是經典的桑德海姆（Sondheim）。 ba-dum-bumBummm，這些有趣的和聲導致了一個華麗的按鈕。莫里斯·拉維爾（Maurice Ravel）會為此感到自豪，但是阿諾德·肖恩伯格（Arnold Schoenberg）和格甚溫（Gershwin）也會為此感到自豪。但這是史蒂夫（Steve）的聲音，我們非常了解他的音樂語言。

2016年1月，在公眾酒吧的休息時間舉行了一篇閱讀，並進行了皮卡演員。

從：然後跳到當喬進入圖片時。他進來了，有各種各樣的好主意。我們將在史蒂夫的家見面，否則我們將交換電子郵件。我會在筆記中總結我們的對話，然後我將其發送給Joe和Steve和我，這就是我們很長時間的合作方式。

起初，這是全速前進的。

2016年9月的電子郵件交流：

來自：喬·曼特洛（Joe Mantello）
到：大衛·艾夫斯

大衛 -

昨天絕對令人興奮。我覺得 - 不，我知道 - 我們在這裡有一些了不起的東西。你已經走了。

我找到了關於albee的報價微妙的平衡這可能在……嗯，好吧……我們稱之為什麼？

“戲劇引起了人們的關注……僵化和最終的癱瘓，困擾著那些太容易安頓下來的人，有一天醒來，發現他們避免的所有選擇不再給他們任何選擇的自由，而他們剩下的選擇是在這一點旁邊。”

我想本週介紹劇本，並嘗試將一些詳細的想法供您思考。

最好的，
喬

來自：大衛·艾夫斯
到：喬·曼塔

這是筆記。順便說一句，我們沒有這個嬰兒的頭銜。一些較早的不好的丟棄建議：

“ Bon Appetit。” “正方形。” “魅力。” “讓我們吃！”或者我們可以稱其為“不要荒謬”。

D

JM：像往常一樣，史蒂夫正在嘗試音樂結構。六個主角幾乎總是像一個人一起唱歌，而獨奏的人物是在他們沿途遇到的角色。有一種非常規的，幾乎是違反直覺的分數方法。

從：我認為史蒂夫喜歡的謹慎的魅力是道路序列：當我們跟隨這群非常托尼的朋友尋找一頓飯時，電影在沒有解釋的情況下將他們沿著美麗的陽光沿著鄉村路走，鳥兒在背景中twitter繞。我們只是聽到他們的腳步聲。我們看到他們走路，走路，走路，不說話，不彼此相關，只是走上這條路。這部電影可能做了三四次。顯然，這是我們所處的超現實主義，這是一個如此豐富的隱喻。但這是一個概念上的挑戰。早些時候，我問史蒂夫：“這些沉默的插曲是嗎，我們如何保持觀眾的興趣？有音樂嗎？這些插曲發生了什麼？”他想在很長一段時間內與他們一起在路上開始演出。我花了很多時間試圖說服他，因為我說：“這些序列在電影中起作用，因為我們已經看到了這些角色，並且在路上突然向他們切斷了這些角色，這是一個神秘的東西的插入。但是，如果您尚未建立我們所處的世界，那麼您將無法從神秘開始。”他嘗試在演出開始時寫下道路序列。這是節目妊娠初期的重大討論的一部分。當然，這條路成為導演和生產挑戰。

JM：我遇到的實際問題是他們去了三個不同的餐廳，在幾行之內回到了這條路。找到不涉及絞車和事物的優雅解決方案，實際上決定了第一幕的設計。這是一個令人興奮的過程，但這是一個非常困難的設計。

從：最後，正如我希望的那樣，我們沒有從道路上開始演出。取而代之的是，我們將角色設置在開幕場景中，然後將它們移到道路上。之後，第一幕在餐廳場景和道路場景之間交替。在一部老式的音樂劇中，這條路本來是一個所謂的一體場景。窗簾會掉下來，而這條路將在它的面前播放，而套裝則改為新地點。但是喬和大衛·辛恩（David Zinn）為我們找到了一種出色的方式，可以在不這樣做的情況下繼續前進和下路。現代劇院魔術。

但是這項工作在2016年末遇到了麻煩。

從：當我開始與史蒂夫（Steve）合作時，我和打衣飲料說：“你能給我任何建議嗎？”他說：“您必須給他一個截止日期。”這確實為Lapine工作 - 儘管他還說桑德海姆曾經問過他：“您想要星期二還是想要它好？”問題是我根本不像打衣。我去了天主教學校，做了功課，我想知道其他所有人都做了他們的作業。我不是對任何人，桑德海姆或其他任何人都說的人，“我星期六來到你家，你必須有一首歌。”那不是我。這就是為什麼喬（Joe）參加該項目時會有所幫助的原因，因為喬（Joe）充滿了激動的史蒂夫（Steve）。但是我認為沒有人真的可以讓他上班。

2016年12月15日的電子郵件交流：

來自：Stephen Sondheim
到：喬·曼塔

喬 -

大衛和我對該節目的存在危機有一些危機。我們不確定如何繼續：目前的每一個路徑和過程似乎都是任意的，而我們所寫的內容對我們來說是膚淺的。我可以在這裡詳細介紹，但是我們寧願做的是下週與您開會，談論我們的恐懼和停滯。那會有可能嗎？

史蒂夫

來自：喬·曼特洛（Joe Mantello）
到：斯蒂芬·桑德海姆

史蒂夫 -

我很遺憾聽到這個消息，而且 - 當然 - 我很樂意見面，看看我們是否可以找到某種解決方案。就我而言，我讓閱讀更加充滿活力，並啟發了有關可能性的啟發。

但是 - 然後 - 我不必寫它。

喬

JM：一周後，我們在史蒂夫（Steve）的家中見面，舉行了一次會議，呼籲討論“存在危機”。史蒂夫（Steve）和戴維（David）的關注以及可能的解決方案都被討論了，到會議結束時，一切似乎都回到了正軌。根據我的經驗，這種信心危機是相當典型的。

但是向前運動仍然很慢。

JM：理想情況下，音樂劇被一起寫在一個房間裡。這是所有可能的世界中最好的。史蒂夫（Steve）的過程涉及做一些小實驗，直到他覺得自己有一些與我們分享的東西。同時，我們要么踩水或大衛，我會回去梳理草稿，並試圖使它變得越來越深。通常，我們將等待他有一些向我們展示的東西。我的意思是，我認為我不會在學校講故事。他是世界一流的拖延者。

FR：他是第一個談論自己的人。他的拖延是傳奇的。

JM：有一次，我對戴維說了無休止的搜索標題，我認為我們應該稱呼這個標題狗吃了我的作業。

從：史蒂夫（Steve）曾經用腳趾甲作為他過去幾天無法工作的原因。實際上，他花了很多時間指導我如何正確割腳趾甲，以免蒙上腳趾甲。

在2017年4月與凱利·奧哈拉（Kelli O'Hara）和史蒂文·帕斯奎爾（Steven Pasquale）的第一幕閱讀中，得分唱了。但是桑德海姆的速度在那一年和下一年的餘下時間都很慢。

2017年12月的電子郵件交流：

來自：Stephen Sondheim
到：喬·曼塔

嗨，喬 -

希望情況順利進行。我不想打擾，但大衛認為我應該給您發送第二幕的開頭部分，該部分現在已經被拋光了，可以受到尊重。更多會很快。無論如何，在這裡。

史蒂夫

來自：喬·曼特洛（Joe Mantello）
到：斯蒂芬·桑德海姆

你好史蒂夫，這看起來很棒。渴望聽到它。

我今天要回到紐約 - 距離6個星期後。讓我知道您是否需要任何東西。

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來自：Stephen Sondheim
到：喬·曼塔

資產階級的押韻…

從：然後，工作的痕跡乾了，直到他似乎在2018年8月出於某種原因而真正努力工作為止。他那個月給了我幾件作品。然後，他真的沒有一段時間從他那裡寫了一段時間。

2019年1月11日的電子郵件交流：

來自：Stephen Sondheim
到：喬·曼特洛，大衛·艾夫斯

我對延誤和破壞您的時間表的最深切的態度。我在寫作方面遇到了極大的困難，部分是由於作品的矛盾性，部分是由於年齡放緩。這完全是我的錯，不是大衛的錯。

我什麼都沒做，所以我會盡力而為，希望今年能及時完成下一個前進。

同時，新年快樂。

史蒂夫

從：史蒂夫在演出中放慢了腳步。我覺得我可能有錯。通過所有這一切，我們都是好朋友，所以我坦率地對他說：“我想知道，如果您帶來一些新的想法，您是否會做得更好。”他對這個想法完全很好。我以為這是最好的作品，這很有趣，但是我想知道我是否在某種程度上沒有幫助他前進。所以我離開了一段時間。

艾夫斯（Ives）於2019年4月5日在一封電子郵件中正式退出了布尼爾（Buñuel）。桑德海姆（Sondheim）邀請了他的朋友傑里米·薩姆斯（Jeremy Sams），英國導演，作曲家和librettist，與他一起在5月和6月的康涅狄格州家中從事該項目。該合作沒有產生結果，2019年10月，艾夫斯返回了該項目。

從：突然，史蒂夫打電話給我，他說：“你知道，我只是一個好主意。讓我們回到現在在一起。”我不知道那是從哪裡來的，但他全神貫注於此。我走過去，我們談論了它，這很棒。看來他要回去上班，但這只是發瘋了，我們回到了Buñuel。

JM：很少完成工作Buñuel在大衛返回和2019年末之間的幾個月中。電子郵件小徑變冷。

當時，桑德海姆（Sondheim）決定不尋求續簽Buñuel電影的基本權利。

從：對於這部音樂劇來說，2020年是一個相當黑暗的時期。我的工作是在某種程度上完成的。我不記得寫太多了。真的是停機時間，我的意思是向下從各個意義上講。

JM：我收到了史蒂夫的電子郵件或電話，說他只是無法破解第二幕。他寫信到某個時刻，他覺得自己無法破解它，他說，遺憾的是，他要把它放在一邊。我不知道這個詞是否放棄被用了，但他要把它放在一旁。然後，我們都被大流行病所震驚，我們撤退到了家中，很長一段時間內非常安靜。

FR：演出的實質 - 特別是當沒有人能離開房間的時候是第二幕 - 當Covid在2020年3月從天上掉下來，將我們所有人都困在房間裡時，就到位了。那一定很奇怪，特別是自下班後發生Buñuel被遺棄了。您是否問過自己：“到底是什麼，我們寫了一些關於世界上發生的事情的預言？”

從：當Covid擊中我們時，喬和我談到了這一點，但是這裡還有很多其他事情，Covid是這一點的Lagniappe。

FR：我不希望您將其變成有關COVID的節目，但是從主題上講，就角色的存在問題而言，我們所有人都在不自願地發生在我們所有人身上。

JM：正確的。但是，當我們在2017年進行該研討會時，角色的困境是一個完整而完全的抽象。

隨著2020年5月的大流行蔓延，曼特洛（Mantello）遷移到西海岸，等待關閉。他和艾夫斯保持聯繫，而艾夫斯和桑德海姆現在再次開始與所有人一起擺弄。

2020年5月的電子郵件交流：

來自：大衛·艾夫斯
到：喬·曼塔

親愛的喬，
您給我做了一個很棒的禮物，這是國家劇院的桑德海姆包，我不得不說這個袋子是為大流行服裝而設計的：它只是雜貨不多的雜貨，通過排隊（用書包給人留下深刻印象），然後通過過道偷偷抓住金槍魚罐，並試圖在捕捉任何東西之前偷偷摸摸地抓住地獄。所以再次感謝您。

我希望這能找到你。我現在一直在與史蒂夫（Steve）一起“合作” - 很多想法，很多電話，很多重寫（由我）。我發現自己在一個非常奇怪的皮蘭德洛（Pirandello）戲劇中，我正在與一個想寫音樂劇但不想要的人合作 真正寫音樂劇。幾年前，我為青少年寫了一部戲劇，結果在比賽中非常受歡迎：這是一個孩子，他和一位古怪的老鋼琴老師一起參加鋼琴課，只有沒有鋼琴。但是老師讓孩子彈奏，好像有鋼琴。我幾乎不知道我在預言自己的未來……

丟下一句話，讓我知道您的感覺或有一分鐘的時間。瘋狂的時代。

來自：喬·曼特洛（Joe Mantello）
到：大衛·艾夫斯

親愛的大衛，

很遺憾聽到更新……很難想像事情發生了根本性的變化 - 我只是不認為他的心在其中。很遺憾。幾週前，當我寫信給您是Buñuel是完美的大流行音樂劇時，我在開玩笑，但現在 - 我只對您說這 - 我更加認真。我認為對此無事可做。也許在接下來的幾年中，事情開放時，我們可以進行某種福利上演的閱讀。我確實認為現在有一種新的相關性。它以間接的隱喻方式解決了世界上正在發生的事情。是的，您可能已經偶然發現了它，但這並不總是這樣嗎？

喬

來自：大衛·艾夫斯
到：喬·曼塔

喬，

您可能對Buñuel是正確的……最近有一天，我想建議回到它。我認為我之所以沒有的部分原因是，那裡太黑了。現在在一起至少有空間的空間。和嬉戲。他提出了一個結構性的想法，可以立即改善事情。您認為一個90歲的男人真的想鎖定一無所有的房間嗎？我不這麼認為。無論如何，以Pirandellian的方式，我很樂意讓他認為他正在創作音樂劇。什麼他媽的。在我的最後，這很有趣。

大衛

來自：喬·曼特洛（Joe Mantello）
到：大衛·艾夫斯

是的，黑暗，但是由於我們也對被困在同一人幾天的房間裡的含義有了新的了解，也許情況的漫畫也是如此荒謬？

我認為觀眾現在可能以完全不同的方式與之相關。它不再是超現實的，也不是2年前的超現實。這是新常態。

但是，是的，我明白為什麼不會發生。

J.

和Buñuel沒有發生。艾夫斯和桑德海姆一直在做零星的工作現在在一起到2020年的第一個大流行年，桑德海姆（Sondheim）沿著歌詞散發出重新啟動的項目的歌詞，之後也努力工作。

JM：當我感到非常難過Buñuel被擱置了，因為我真的相信它。從第一刻起，我也相信這一點，即使在那些早期的發育階段，我也看到了這一點。當史蒂夫和大衛搬進去時，我感到很失望現在在一起。我想Buñuel很特別。我為史蒂夫（Steve）覺得他很難破解它，但我也認為他沒有考慮到實際情況。

2021年5月 - 艾夫斯（Ives）和桑德海姆（Sondheim）掉了一年Buñuel並恢復適當的修補現在在一起- 曼特洛（Mantello）的尤里卡（Eureka）時刻是由大流行的看似無休止的隔離引起的。他看到了一條路徑，畢竟他們三個可能還會重新分組並完成布尼爾​​。

JM：我記得像我們所有人一樣坐在我家裡，想著這絕對是超現實的。看不見。除非您在計算機屏幕上看到他們，否則與朋友和親人的聯繫確實缺乏聯繫。我們所經歷的是難以想像的，在我看來，這實際上是演出的下半場。一開始，我們沒有意識到這件作品中固有的東西，因為外面有某種存在的恐怖，人們被困在空間中的想法。在他們意識到自己無法離開房間之後，我們需要攻擊該部分 - 認真對待它。您必須拒絕回到第一幕的社交字節語氣。我最初向大衛提出了想法，但說：“我不確定這一點。不要說什麼。”

從：喬把鉤子放進去，讓它坐一會兒。但是當我們談話時，我記得他一直在說：“演出已經完成，確實完成了，這就是為什麼，這就是原因，這就是原因。”正是那一刻，您正在參加演出，而導演則指出了一些關鍵的事情，您就意識到了，哦，等一下，我沒有看到那個角色，或者，哦，我現在知道那個場景。突然，整個演出都以某種方式開放，我想，是的你是對的。它已經失去了我的手，突然感覺就像回到了我的手中。我以為那是在史蒂夫的手中，但實際上不是。像喬所說的那樣，擁有重新努力並重新放鬆並認真對待它的自由，以我認為我們以前沒有的方式進行重視並認真對待它。

JM：我覺得史蒂夫（Steve）掙扎的事情之一可能是，一旦這些角色意識到他們無法離開這個房間，得分就必須改變。因為他有直到他們發現出於某種原因無法離開房間的那一刻，他寫的是，他與之掙扎的是​​隨後發生的一切。

從：史蒂夫不斷地說：“這些人在這個房間里為什麼唱歌？” …我還要提到，在我們到達2021年之前，他和我送了一些關於布尼爾的閱讀滅絕的天使。

JM：Buñuel肯定覺得音樂可以添加到這個故事中，因為他選擇沒有得分。我想，哦，我們在正確的道路上。這個故事是關於沒有音樂的。一旦被困在一個房間裡，這些角色以傳統的音樂劇院方式表達自己將深深地不滿意和損害故事。史蒂夫（Steve）的最大規則之一是內容指示。我們必須了解音樂缺乏曾是分數。從不同的角度來看，我們必須找到一種方法來滿足作品的戲劇要求。因此，這基本上就是我向史蒂夫（Steve）宣傳的內容。我說：“我相信這件作品已經完成，我可以提出一個理智的案例，為什麼要完成這件作品。我要要求的是允許回到一個想法，這是解決此問題的一種方式，不涉及您寫任何音樂。”我記得他對此非常開放。他真的很好奇這個最新的靈感。我真的沒有明確的視野。就像我們那時我們在月球上行走一樣。我們不知道會是什麼，但是我們認為這也許是我們一直在尋找的答案。

從：實際上，我只是為了證明史蒂夫對此有多開放，我在回去工作之前對他說：“我們可能不得不破壞您回到這一行動時的某些工作，這不是t將被石頭固定。他說：“繼續破壞。”

JM：史蒂夫說：“我想繼續努力。”我說：“絕對。你是斯蒂芬·桑德海姆。但是，如果您和David允許我開發這種情況，我不知道曾經傳統的分數停止的詞彙是什麼，但是我敢打賭，我們可以找到與上半年一樣有趣和實驗性的東西。”那確實是我們所有人都決定開始重新投資可能的時候的時候。在那個時候的某個地方，就在詹姆斯的書在週日在公園裡出來，他寄來了，我讀了它，我發現它非常放心。我正在閱讀這些與史蒂夫（Steve）一起表演的詹姆斯（James）寫作經歷的故事，它們幾乎是我們正在經歷的鏡子。儘管痛苦很困難，但我為其他人在我們面前的事實感到非常安慰，最終結果是很棒的。

從：我們還應該記住，如果您暫時了解史蒂夫的觀點，您將了解他為什麼對喬的想法開放。因為這實際上是在以前從未有過的隧道中輕輕的。他不知道我們會想到什麼，但是他的某些部分一定想回到它，看看我們擁有什麼。我認為這給了他希望。

隨著桑德海姆（Sondheim）現在加入該計劃，2021年6月下旬至2021年7月是艾夫斯（Ives）和曼特洛（Mantello）的艱苦工作。艾夫斯（Ives）在第二部分中挖掘了“插曲”，他將其視為“一種相當於歌曲的散文”。

從：到喬和我花了六個星期的劇本工作時，我們已經在Covid中間了一年多。我們知道在房間裡的一些症狀。

FR：第二部分如何處理音樂？

從：我們總是假定，我們與史蒂夫（Steve）討論了這一點，那就是那裡會有某種音樂，但是正如喬經常說的那樣，舞蹈編曲者幾乎可以做到這一點，因為它不是歌曲，史蒂夫（Steve）理解了這一點。這些都是我們在2021年夏天討論的所有想法。

JM：最初，我說：“好吧，讓我弄清楚這些插曲是什麼。”我最初的想法是，它們將是Pina Bausch運動驅動的插曲，傾向於超現實主義和故事的更夢幻般的方面。但是我們還討論了可以通過多種不同方式處理它們的事實。 David，您的技術非常精確，您知道這樣一個事實，即在第二幕中，您一直在舞台上所有11個字符。我記得對你說：“讓他們說話。讓他們說話。”讓我們看看他們要說的話。不用擔心舞台時間。編輯很容易。開幕之夜還有很長的路要走。只是讓他們說話。這就是我們將如何剝離這些人的身份。

從：這是任何人都可以給我的最好的建議。我認為這些插曲就是它們的方式，因為喬是這樣說的。

JM：第二幕的新語氣和嚴肅性教會了我們很多，並成為我們正在進行的插曲工作的基礎。語氣並沒有完全不同，但是隨著大衛繼續寫作，角色逐漸加深，我想，我想，哦，Pina Bausch的想法不再相關。我們可以將這些插曲用作戲劇節奏的一部分，但是它們可以是對它們有強調的場景。我們不是發明新主題。他們將基於已經存在的音樂並建立在已經存在的音樂上。這將是Tunick和亞歷克斯。這就是我們向史蒂夫提出的。

從：史蒂夫（Steve）喜歡他所看到的東西，喬說：“讓我們進行閱讀，以便您實際上可以聽到它，”作為進一步的喬的案子。那時，喬與內森[Lane]和Bernadette [Peters]以及一個充滿非凡人物的房間進行了非凡的閱讀。

八月下旬，在閱讀前幾週，曼特洛（Mantello）與桑德海姆（Sondheim）和艾夫斯（Ives）簽到了。

來自：喬·曼特洛（Joe Mantello）
到：斯蒂芬·桑德海姆，大衛·艾夫斯

你好紳士，

我昨晚從克羅地亞度假回來，想檢查布納爾。史蒂夫（Steve） - 我渴望看到您正在從事的工作 - 即使它仍在進行中。您有什麼舒服的發送嗎？

來自：Stephen Sondheim
到：喬·曼特洛，大衛·艾夫斯

歡迎回家。

很遺憾地報告說，由於委婉地稱為健康問題，在過去的兩個星期中，我沒有取得太多成就。值得慶幸的是，這並不可怕，正如我昨天去紐約市去看合適的醫生時發現的那樣。作為一個警報者（與軟骨病），我整週讓它分散了我的注意力。

我也有視力問題，但是我收到了一些放大音樂紙的訂單，所以我可以看到這些點應該去哪裡。兩行之間？在線上？從看我的符號來看，您不會知道 - 或者Seurat終於進入了我的身體，並將我變成了第一個Pointillist作曲家。

所有這些都是說，這個週末我會給您一些東西，下週讓我們談談。

但是，您在克羅地亞度假的情況下為我解決了一個押韻問題。我一直在試圖押韻杜布羅夫尼克。

Czeers（正如我們在捷克斯洛伐克人所說的那樣）

來自：喬·曼特洛（Joe Mantello）
到：斯蒂芬·桑德海姆，大衛·艾夫斯

謝謝史蒂夫。我期待閱讀您一直在做什麼。此時，任何筆記，想法，想法都將引起人們的關注……然後我們可以安排下週談話的時間。

我知道被杜布羅夫尼克的押韻陷入了困境。當一個人是如此的相識時，這幾乎是不可能的任務。

喬

（值得慶幸的是 - 不是我們的作詞家）

來自：Stephen Sondheim
到：喬·曼特洛，大衛·艾夫斯

抱歉，沒有雪茄。您必須首先押韻重音音節（在這種情況下為“ Brov”）。但是，正如W Will所說（大約），嘗試都是

史蒂夫

萊恩（Lane）和彼得斯（Peters）的冷讀是2021年9月8日舉行的。桑德海姆（Sondheim）只是想听聽歌詞和書籍。演員不必教得分。

從：該節目的基本形狀已經在那個9月的閱讀中存在。這三幕的兩個插曲是開放而有趣的問題。但是我們知道他們將要放置在哪裡，我為其中可以說的話起草了一些想法。演員們在閱讀中為我們嘗試了這種材料。

JM：史蒂夫之後如此熱情。他覺得我們有一個可行的表演。他覺得自己仍然想繼續寫作，但是我們同意以目前的形式進行演出。

從：這可能是我的想像力，但我相信我們在空蕩蕩的房間裡讀到讀書後我們坐在桌子上，史蒂夫說：“是的，我想你應該繼續前進，”因為他喜歡他所看到的。我還應該補充一點是我最後一次見過史蒂夫的時候。我把他帶到他的車上，從字面上看他走到日落。

FR：史蒂夫（Steve）的高齡是否讓您急於在他去世之前完成工作？

從：史蒂夫太重要了，無法以這種方式影響我。我從沒想過他是一個老人。他覺得自己像我的當代。當您在房間合作時，每個人都會感覺到。每個人都像您一樣古老，即12歲。

FR：他的年齡從未被引用過？

從：我確實記得我對他補充說的一些對話表示了例外，他說：“嘿，我是一個老人。”曾經有一次，當我參加抒情詩或對話的例外，他說：“來吧，我是美國音樂劇院的偶像。”當他80歲時，鎮上有所有這些慶祝活動，只是無盡的慶祝活動，我給他帶來了一瓶葡萄酒，他說：“這是好東西。”我說：“好吧，你每天都不會年滿80歲。”他說：“顯然你可以！”

FR：他的酸痛和痛苦和平衡問題，但似乎從未脆弱。

從：他在最後一篇讀物中肯定很高興。他出現在拐杖上看起來很修剪。他在康涅狄格州呆了很長時間，遠離了庫維德。我有一段時間沒看過他。他看起來很棒。他非常喜歡。他正在和演員聊天。當然，他是Bernadette和Nathan等老朋友。在此過程中，我從來沒有那種感覺到他是“老人”。

JM：我完全同意。他很好奇。他很敏銳。如果有的話，他太嚴格了，對自己太努力了。我想知道在某個時刻，在斯蒂芬·桑德海姆（Stephen Sondheim）的壓力下，癱瘓就開始了。我不記得我們正在研究的節目的哪一部分，但他說：“我不想重複自己。這聽起來像是“等等，等等，等等”。我想，哇，我一點都沒有得到，我認為自己精通您的工作。

從：確實，他是一個自私者。

讀書不到一周，桑德海姆（Sondheim）於2021年9月15日進行斯蒂芬·科爾伯特（Stephen Colbert）展示談論百老匯復興公司這是準備恢復2020年3月Covid Lockdown停止的預覽。

JM：他是他的自我尊敬，但群體的自我，他向世界宣布正方形是標題。我們的下巴掉了。這不是商定的頭銜。這是眾多標題之一。

從：我希望他可以看到我從椅子上射擊並說“什麼透明…正方形是一百萬個可能的頭銜之一，曾經有一段時間的頭銜列出了四頁。史蒂夫（Steve）用牙醫的任命為那一周的寫作方式，所以喬建議我們稱之為表演牙齦炎。

JM： 我們在這裡總是在發揮作用，歸根結底，我們只是覺得它封裝了演出。那是到達目的地的一個狀態，最終對我而言，我認為這是一種祭品我們在這裡。這也是一個服務員，將盤子放在一個在那裡用餐的人面前，這就是我們到達的方式。

FR：它也甜美的書擋我們走了！原始標題俄克拉荷拉！理查德·羅傑斯（Richard Rodgers）與史蒂夫的導師和代理父親奧斯卡·哈默斯坦（Oscar Hammerstein）和 1943年，年輕的史蒂夫（Steve）踏上了他通往百老彙的道路。

桑德海姆告訴帕帕斯，他正在正式授權製作我們在這裡。製片人湯姆·基爾希（Tom Kirdahy）被邀請實現這一目標。計劃是在史蒂夫仍在附近看到它的時候提出它。為了減少預期的期望，同意該作品不應在商業場所或像公眾這樣的非營利性劇院上演，並記錄將作品發送到百老匯。帕帕斯（Pappas）喜歡說：“如果我們能在古根海姆（Guggenheim）或惠特尼（Whitney）的中庭中這樣做。”

JM：我們都覺得在商業領域生產它是不是我們想走的方式。我們想找到一個與節目本身一樣出乎意料的空間。當斯蒂芬·桑德海姆（Stephen Sondheim）的名字出現在該項目中時，我認為他比任何人都更加敏銳，這是一個令人難以置信的壓力。因此，我們想做的就是收回本文的上下文所有權。我認為我們所有人都將其作為史蒂夫（Steve）的表情圈，這是一個非凡職業的標點符號，但我們將以自己的方式進行。

FR：我要說的是，史蒂夫的條款。他一直在談論自己的信念，即音樂劇作曲家在60歲時從未寫過任何好東西。總統先生和羅傑斯的我記得媽媽。 我們在這裡史蒂夫以前的演出的形狀不同。對我來說，感覺就像是一點點安魂曲，有點最後的聖經。當我想到這一點時，我不會想到音樂劇類似物，包括史蒂夫（Steve）的職業生涯，而是備用的後期職業實驗，無論是由Pinter和Albee等劇作家還是Matisse和Klee等藝術家。一生的蒸餾型，一生的作品，它仍然具有強大的作品藝術和人性。

從：我認為他決定基於兩部Buñuel電影的音樂劇的事實告訴我們，他不想寫我記得媽媽或者總統先生。但是，就您的年齡而言，我認為他在2018年放慢腳步的原因之一是，他越來越接近一個關於進入無法擺脫房間的人的故事。那一定是在潛意識上對他的工作。這對我來說是顯而易見的。我一直從他那裡聽到一定年齡後沒有人寫任何東西，我對他說：“韋爾迪寫道法爾斯塔夫和Otello他70歲之後，”史蒂夫說：“我討厭維爾迪。”

最後閱讀後，演出繼續進行。

從：我幾乎每隔一天都在和史蒂夫交談。當然，他關於他在房間裡聽到的內容有一百萬句話。我們將繼續努力。與史蒂夫的很多談話都是關於演出的形狀。這並不奇怪，因為桑德海姆（Sondheim）表現出色的部分原因是它們的形狀，形式，對話自然而然地落入歌曲的方式以及歌曲讓位的預訂方式。我們的一些對話與他寫的歌曲的適合有關。按鈕下落的位置，歌曲甚至應該得到一個按鈕，還是應該掌聲更好的時刻？一切都必須感覺不可避免。那就是史蒂夫（Steve）的注意力，這是使不可避免的大事物和小事。

FR：史蒂夫去世後的過程是什麼？

從：喬和我剪切，移動並重塑了插曲書籍材料中的節目中的內容。但是我們從未觸及過史蒂夫的作品。在2001年9月的最後一篇讀物中，我們提出了他的一位歌詞中的兩行剪裁，他對此表示滿意。他可以看到它加強了他已經寫的東西。否則，在演出中，您會在他寫音樂時會有音樂和歌詞。自史蒂夫（Steve）去世以來，喬（Joe）的所有工作都在書中。

FR：從某種意義上說，您是史蒂夫（Steve）最後一場演出的共同創造者。您是否覺得自己的肩膀上有這個音樂劇巨人的重量？

從：它從未壓在我身上。如果我不得不在這個節目中描述這個八年的過程，那很有趣。即使他沒有寫作。史蒂夫總是很有趣。他喜歡玩得開心。我從沒想過這是他的最後一場演出。我已經做了很長時間了。我的第一個專業節目是51年前。因此，這是連續體的一部分。十年來，我在經典舞台上演出了六場演出。我還有其他所有戲劇生活正在進行，史蒂夫（Steve）融為一體。這從來都不是職責。從來都不是作業。在最後一篇讀物中，這很有趣。他喜歡新事物，也喜歡感到驚訝。因此，工作的一部分是讓他保持興趣，讓他開心並讓他感到驚訝。

FR：他也喜歡笑。他有很好的幽默感。他寫的不是一無所有在前往論壇的途中發生了一件有趣的事情在他職業生涯的早期。

從：沒有人比桑德海姆更快，更大聲或哭泣。

JM：是的。

FR：哭泣真是太神奇了。

從：他會和瑪格麗特·蘇拉瓦（Margaret Sullava）他會說：“哦，我要哭了。”他會開始哭泣。那個瘦弱的薄層，他和他的情緒之間的薄層，部分原因是他像他一樣偉大的原因。

在感恩節上，史蒂夫在大流行之前的幾年做了他所做的事情。他和傑夫與康涅狄格州鄰居的親密朋友聚集在一起。感恩節晚餐是在瑪莎·梅森（Marsha Mason）的家中。眾所周知，史蒂夫（Steve）是黨的生活，像往常一樣發瘋。一旦他和傑夫開車回家，他就開始感到不適，此後的某個時候他倒塌了。傑夫打電話給911召喚救護車，但史蒂夫（Steve）從未恢復意識，並於週五上午1:50在新米爾福德醫院（New Milford Hospital）宣布死亡。死亡原因是動脈粥樣硬化心血管疾病。傑夫指出，史蒂夫在死亡證明中的“通常職業”被列為“歌曲作家”。

JM：我確實認為他去世時發生了什麼變化。我們三分之一的團隊不在我們身邊，但他給我們留下瞭如此豐富的材料，該怎麼辦？而且我認為我們擔心這個節目可能會發掘出來的一天，有人會瀏覽所有草稿和筆記，並組裝本節目的弗蘭肯斯坦。我們以為好吧，只有我們三個人知道我們在做什麼。因此，從某種意義上說，我們有責任將其投入到世界上。

FR：而且永遠沒有任何疑問您會這樣做？

JM：毫無疑問，因為我們得到了他的祝福，因為最後的讀物變得如此順利。在他的腦海中，他可能會覺得像往常一樣要做工作。因此，在他腦海中，他將其描述為未完成。但是我也認為，從最後一篇閱讀中，我們知道的是，我們將繼續閱讀該草稿，並了解它將進行完善和編輯，並且會發生變化，但這當然是草稿我們正在進入世界。

從：我可以在這裡插話嗎？具有諷刺意味的是，他正在開展一部音樂劇，講述人們去吃晚飯，並在感恩節去世。我的意思是，他首先要打電話給這件事。

棚子被預訂了。演員陣容是：Francois Battiste，Tracie Bennett，Bobby Cannavale，Micaela Diamond，Amber Gray，Jin HA，Jin HA，Rachel Bay Jones，Denis O'Hare，Steven Pasquale，David Pasquale，David Hyde Pierce和Jeremy Shamos。

FR：史蒂夫（Steve）去世時，您是否像我認為大多數認識他的人一樣感到震驚？你是怎麼接受的？您是如何處理它的？

從：喬治·伯納德·肖（George Bernard Shaw）在一個好朋友去世後寫道：“您可以因自己的死，而不是因他的死而失去一個這樣的人。”史蒂夫（Steve）是我一生的一部分，是的，當然，當他死後是一個震驚，但是當我寫作時，他總是看著我的肩膀。我希望他大聲笑著我的笑話，並在這里和那裡哭一點。所以我沒有感覺到，或者我還沒有感覺到，我已經失去了他。可能是，當我們經過這一部分時，我會感到。但是他對我來說太過分了，無法感受到損失。我可能只是在某種程度上否認，但是我確實同意喬去世時，突然有一個責任。鑑於我們對史蒂夫感到負責，我們希望我們盡力而為能夠繼續前進。

JM：我沒有像大衛那樣的友誼。我並沒有被摧毀。當然，我感到很難過，但是我也認為自己很幸運能和他一起沿著道路行走。那些時刻是不可磨滅的，我必須和他一起做兩次。

FR：史蒂夫（Steve）去世後，巨大的公眾傾瀉出色，鑑於他在大部分職業生涯的大部分時間裡都被認為是從百老匯主流出發的。他的節目現在被認為是經典的 - 愚蠢和星期日，最明顯的是 - 經常受到敵對的評論，沒有贏得最好的音樂劇，而是在其原始作品中經濟上失敗。

JM：當我們坐下來談話時，我對他的感覺是，儘管所有的生日慶祝活動和音樂會都在尊重他，但他的一部分確實感到不被他。

從：我認為美國花了很長時間趕上史蒂夫。他很難因為他的無限品種而被接受，因為他沒有繼續製作同樣的音樂劇。

JM：幸運的是，他活了足夠長的時間來觀看他的許多節目的重新評估。大衛，你說的是真的。我們必須趕上他。他的節目是如此之深，以至於您真的要求您以某種方式與他們鬥爭。從某種意義上說，這就是為什麼世界創造的我們在這裡至少對我來說，在這個特定的時刻是無關緊要的。我希望他受到慶祝，我希望他的工作得到讚賞。但是從某種意義上說，我認為我們20年來不知道這屬於他的作品的經典。

現年73歲的艾夫斯（Ives）是一位劇作家，其作品包括所有時間安排和金星在皮毛中。他適應市中心的演出系列的音樂劇是桑德海姆（Sondheim）和勞倫斯（Laurents）任何人都可以吹口哨。 60歲的曼特洛（Mantello）導演人類，三個高個子的女人和邪惡，在百老彙的其他戲劇和音樂劇中。作為演員，他在美國的天使在1993年的紐約首映式上。 曼特洛（Mantello）導演了1990年的第一次紐約復興刺客對於2004年的迴旋處。 約翰·韋德曼（John Weidman）為刺客（以及桑德海姆音樂劇太平洋提議和路展）。 最終，桑德海姆（Sondheim）和魏德曼（Weidman）批准將角色結合起來。 Dyan Cannon扮演的強國好萊塢特工的迴聲，並受到桑德海姆（Sondheim）的老朋友蘇·孟斯（Sue Mengers）的啟發，在Whodunit的劇本Sondheim與Anthony Perkins共同撰寫的《 Anthony》中。希拉的最後（1973）。 拉維爾（Ravel）和格甚溫（Gershwin）位於桑德海姆（Sondheim）的作曲家萬神殿的頂部。 2011年訪問巴黎的（非常）遲來的法國首映斯威尼·托德（Sweeney Todd）在ThéâtreduChâtelet，他帶領我們中的一些人朝著Ravel的最後一所房子朝聖，現在是Montfort-l'amamaury村的一個博物館，一個小時以外的地方。 曼特洛（Mantello）被要求參加2016年8月的閱讀，並發表自己的想法。艾夫斯（Ives）和桑德海姆（Sondheim）邀請他加入該項目。曼特洛（Mantello）以前與桑德海姆（Sondheim）唯一的合作是2004年刺客復興。他和艾夫斯從未一起工作。 在愛德華·阿爾比（Edward Albee）的1966年戲劇中，一對富有的郊區夫婦為他們最好的朋友提供了庇護所，他們從莫名其妙的恐怖中飛往飛行中，他們卻沒有宣布。 大衛·辛（David Zinn）作為集合設計師的百老匯學分包括金伯利·阿金博（Kimberly Akimbo）並且，與曼特洛（Mantello）合作人類和樂隊中的男孩。 打衣的將其放在一起：我和Stephen Sondheim是如何創造的週日在公園與喬治（George）在2021年夏天出版。 喬納森·圖尼克（Jonathan Tunick公司（1970）。 音樂總監亞歷山大·吉尼亞尼（Alexander Gemignani）。 這是黃斑變性。 在2011年出現在科爾伯特（Colbert）的演出中後，桑德海姆（Sondheim公司由林肯中心的尼爾·帕特里克·哈里斯（Neil Patrick Harris）和帕蒂·盧邦（Patti Lupone）領導。科爾伯特扮演哈利。 Buñuel莊園與公眾之間的基本權利協議已於2019年9月（兩年前）失敗。 2021年9月，帕帕斯（Pappas）與布尼爾（Buñuel）莊園接觸，開始就該節目的作者進行一項新的基礎權利協議。 蘇拉萬（Sullavan）和讓·亞瑟（Jean Arthur）是他在年輕時的好萊塢電影中最喜歡的“煙熏演員”女演員（他對他們分類）。