照片：Alessio Bolzoni/Amazon Studios/Amazon Studios提供

也許您已經聽說過：裡面沒有很多女人威尼斯陣容。好吧，沒有很多女人電影製片人 - 有很多女人，關於女性的故事，以及沿著紅地毯行走的婦女。但是，在官方選擇中，女性只有八部電影，以及今年21個深度比賽的陣容中的一位孤獨的女導演：澳大利亞的詹妮弗·肯特（Jennifer Kent），她對2014年的恐怖片突破/常綠模因進行了跟進巴巴杜克。節日同意簽署協議相同對於今年戛納（Cannes）程序員簽署的人，該計劃同意在選拔過程中提高透明度，提高了執行委員會的性別均衡性，以及董事性別奇偶校驗的總體目標 - 但不是配額。節日導演阿爾貝托·巴貝拉（Alberto Barbera）與戛納電影節（Alberto Barbera）的導演蒂爾里·弗雷瑪（ThierryFrémaux）競爭他的聲音不舒服，讓除了“質量”以外的其他任何事情都決定了陣容，並以不少程度的情節劇表示，如果提出任何種類的配額，他會“退出”他的帖子。

可悲的是，我之前離開了威尼斯夜鶯的首映，所以我離開時，一位女導演的孤獨電影是查理說，瑪麗·哈倫（Mary Harron）在曼森家族謀殺案中犯有三名婦女的故事。那是在Orizzonti側邊欄中神秘博士球迷（一名劇烈的馬特·史密斯（Matt Smith）扮演冠軍角色）擠進了薩拉·達爾西納（Sala Darsena），隔壁坐落在浮華（和更大的）薩拉·格蘭德（Sala Grande）。

節日側邊欄的氛圍是一件有趣的事情。在戛納，導演的兩週通常感覺像是一個比主要比賽更激動人心的地方（黛布拉·格拉尼克（Debra Granik）沒有痕跡和Chloe Zhao's騎手 兩者都在那裡露面）； Sundance的下一個節目更受打擊，但在身材上與比賽放映相當（Josephine Decker's瑪德琳的瑪德琳是今年的突破，目前處於限量發布）。與這兩個美味的節日相比，威尼斯總體上的蓬勃發展和講話較少，但是我去過的Orizzonti放映肯定至少比比賽首映低一些。而且 - 也許這裡有一些相關性 - Orizzonti恰好是女性表演最強的側邊欄，其中有5部由女性執導的5部電影。 （是的，如果您跟踪，那是威尼斯女性指導電影的一半以上。）

那麼，我希望我能為哈倫的電影奮鬥，尤其是昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）好萊塢的一次 像一個大，明亮的氧氣球一樣，在地平線上隱約可見。毫無疑問，塔倫蒂諾（Tarantino）將比哈倫（Harron's）更加明星，更大，至關重要，這比對曼森助手的心理肖像更昂貴，而不是對1969年恐怖事件的神話化。範·霍頓（Van Houten）（漢娜·默里（Hannah Murray）），大約一年前，她以新的家庭成員的身份到達（我想這都是相對的），並讓她夢vet著她令人垂涎的“自我死亡”，以盲目的奉獻方式代替了自己的各個方面還有很多LSD。

有一部真正令人興奮，複雜的電影的閃爍查理說本來可以始終; Guinevere Turner（他還為Harron的劇本編寫了劇本美國精神病和臭名昭著的貝蒂頁面）在家庭中花費大量時間在小組中；整個小組如何有助於分解和建立每個成員。在早期的場景中，新兵被剝離在家庭面前。她開始哭泣，羞辱和恐懼。但是隨後，公社的婦女聚集在她周圍，一遍又一遍地重複她，她很漂亮，我們看到了她的微笑，因為生命線已經形成了這種麻醉感。後來，查理（Charlie）練習向他的追隨者扔刀以測試他們的忠誠。恐怖和獎勵總是很快連續的，這部電影很好地使我們感到這種感覺。即使史密斯（Smith）的角色感到誤會，哈倫（Harron）也做出了令人欽佩的工作，使他的曼森（Manson）比富有魅力的領導者更危險地變成了危險的嬰兒，這是一個易碎的男性自我的揮發標本搖滾明星。

但查理說永遠不會讓它的勢頭繼續前進。這部電影在Spahn Ranch的“ BC”（“犯罪之前”）之間閃爍。婦女機構。奇妙的梅里特（Merritt Wever）在表演中，我希望其餘的電影能夠在她周圍崛起，扮演Karlene Faith，這是一個研究生的學生，他被分配到“ Charlie's Girls”上課，並且她對他們的程度越來越煩惱洗腦，迫切希望“回饋他們”。但是，儘管這部電影做了一份可傳遞的工作，探討了一個人如何被邪教所吸引，但在進入查理之前，這是一個很難闡明自己是誰是誰是誰，而恢復它們的意思是什麼。編輯也令人不安，從一個時間表跳到另一個時間表，似乎沒有押韻或理由。

查理說，儘管存在很大的缺陷，但還是一部有趣的電影嘆一部卓越的電影，但還涉及婦女與邪惡的關係，以及我們邀請我們進入生活的巨大力量。我仍然非常警惕從盧卡·瓜達尼諾（Luca Guadagnino）的電影中寵壞這裡並且不會破壞任何沒有在預告片中或以前沒有報導過的情節點），但我一直在註意，這條線的重複越來越多，這是“今年的 母親！”

作為一個崇拜的人嘆我討厭阿羅諾夫斯基的管道熱寓言風袋，我在比較中提出了一些問題，因為我認為它的期望與不在同一社區附近母親！的目標。是的，這兩部電影都有自己動手的最終表演，是的，毫無疑問，兩者都會得到Cinemascore。但是既愛又討厭的觀眾母親！無論是全球變暖還是與達倫·阿羅諾夫斯基（Darren Aronofsky）一起生活，走出去渴望決定它是什麼意思。雖然我聽到很多人看過嘆表示希望再次看到它，並更深入地思考所有看似不同的想法，它在20世紀的德國和Jung and The Bodent of the Body上，我認為沒有人認為它是“關於”的事情諸如“邪惡的病毒性”之類的東西- 沒有與“詹妮弗·勞倫斯（Jennifer Lawrence）是大地母親”的1：1拳頭。瓜達尼諾（Guadagnino）在他的鍋裡放了很多東西，但是他並不那麼想將其凝結成任何一個信息或寓言，因為他表達了一種現象，您要么在直觀的水平上會感到這種現象。

這個週末的女性故事（同樣，大多數是由男人講的），也許是由HBO的前兩集的首映式所封裝的我聰明的朋友， 它的第一部分改編了Elena Ferrante的那不勒斯小說。聽起來很奇怪，但是Ferrante的寫作拉拉與David Kajganich的作品沒有什麼不同嘆更新：涉及階級，政治，社會學和女性聯繫的問題，然後讓一些難以及格的想法形式，例如雲層，使事件具有更大的意義。 （我在周末寫了關於首映的文章。）薩維利奧·科斯坦佐（Saverio Costanzo）過分舉止高雅的棕褐色調整的改編作品是費蘭特第一本書的第一部分的所有事件，但其他 - 尼斯丟失了。

觀看前兩集我聰明的朋友如果不閱讀原始資料，可能會讓您感到困惑這個故事如何贏得世界上許多虔誠的讀者 - 其中許多女性。誠然，這些情節記錄了Lila和Lenú友誼的早期階段，但Ferrante的序言暗示了成人Lila對消失的痴迷，對看似平凡的玩偶，鞋子和鞋子和憤怒的父親的故事產生了令人困擾的咒語。在首映劇集開始時，該序言幾乎是逐字化的，但感覺就像是朗誦。一切都到位，但是感覺空心。

我為如何改善適應性提供了自己的左場提案，但是除此之外，雖然女性導演可能會對其進行爆炸，但我不禁認為這將是一個更有希望的地方開始，尤其是當“那些不了解埃琳娜·費蘭特（Elena Ferrante）的所有大驚小怪的人”就是這樣的類型時。在我參加的擠滿新聞放映期間，有很多人走出薩拉·達西納（Sala Darsena）。可以看到那些陷入困境的人檢查他們的文字和電子郵件並大聲嘆息，但他們沒有錯。殘酷的轉折中，21世紀最重要的“婦女故事”之一被認為是次要的，不如電子郵件，是的，是男人。

威尼斯有很多女性的故事 - 但沒有講故事的人