讓我們分配任何精美或模棱兩可的：2018年是亞裔美國人卓越的一年。瘋狂的富人亞洲人爆炸（公認的低）票房期望，並以非常好的一年來贏得亞洲的一年美國人流行文化，在屏幕上出現更多的亞裔美國人，在他們身後工作，製作音樂，開玩笑和出版的書籍比以往任何時候都有。我曾經能夠跟踪每一個，因為很少。現在，我只是知道。例如，我知道有一個熱的亞裔美國人演員扮演第一位同性戀男性外科醫生灰色的解剖學，在我的駕駛室中如此直接的東西，以至於我的淋巴結在發抖，但我還沒有看。為什麼？因為最終有一些選擇，而我並不是那麼迫切希望放棄我的口渴。 （儘管我要趕上，因為我仍然口渴）
這是今年給我開心的一些事情的不完整列表：桑德拉哦兇猛地進來殺死夏娃;您有一天的地方。 Girls of Girls，Crazy Deens Inc.尼科·桑托斯（Nico Santos），妮可盛開一貫高興超市;我們必須看到Manny Jacinto，Mitch Narito和Eugene Cordero兄弟好地方插曲“驢道格的民謠”;洪縣繼續使她感到很大（歸鄉和永遠）；日本早餐寫關於她的母親和H Mart的一篇華麗的文章；ChloéZhao設法製作一部既寬容又親密的電影騎手;Aneesh Chaganty指導熱爸爸約翰·喬在獨立驚悚片中搜尋;鮑恩·楊（Bowen Yang）交付了一些專家嘴唇同步;母親在皮克斯（Pixar Short）吃了（隱喻）兒子鮑;Lana Condor迷住了在給我以前愛過的所有男孩; Ling MA出版了混合殭屍小說遣散;阿里·黃（Ali Wong）在Netflix上丟下了第二個喜劇重磅炸彈硬敲妻子;大衛·張（David Chang）在醜陋的美味 （尤其是越野賽情節）；這鴛鴦來到小鎮。
在這片寫作，電影和音樂中，仍然有一個更大的問題潛伏在亞裔美國人代表的每一次談話背後：什麼是亞裔美國人藝術？這僅僅是亞裔美國人創造者在創作工作嗎？還是關於彎曲流派或中等自身的工作本質上的亞裔美國人？雖然前者肯定是正確的 - 亞洲人可以做他們想要的任何東西 - 長期以來，只要它不是公開的種族主義者，我們就簡單地接受了任何東西（ahem，ahem，2個破碎的女孩）。亞裔美國人作為一對一的表示形式存在。意思是，大多數亞裔美國人演員都被扮演“色盲”部分，角色和種族 不是以任何有意義的方式鏈接：阿齊茲·安薩里（Aziz Ansari）公園和娛樂，格蕾絲·帕克（Grace Park）太空堡壘卡拉蒂卡，達倫·克里斯（Darren Criss）高興(世界衛生組織 假定為白色）。約翰·喬（John Cho）扮演亨利·希格斯（Henry Higgs）自拍照早在2014年，他稱角色為“革命性”，因為這是一個亞裔美國人是電視節目中浪漫的主角。 （請記住約翰·喬走了，所以亨利·戈爾丁可以飛。）
這種變平的部分原因是美國以黑白範式運作，使亞裔美國人陷入了另一個中間空間中的亞裔美國人，在那裡他們可以因“白人相鄰”或使用黑人文化而受到收費。有一個隱形的霧，從來沒有完全對“美國”文化充滿所有權。亞裔美國人身份的創造本身就是對近視的回應 - 只有在一個無法遏制細微差別的國家，人們只有在人，語言和文化的大陸上的欺騙才能。但是，即使亞裔美國人的身份是為了響應白人至上的政治工具而創建的，但它也有一個產生的方面。強迫分組會產生移情方式的向外看，拓寬視野並連接歷史和地理的路線。
對今年的振興是亞裔美國人的數量，這些作品擺脫了身份和藝術的人為分離，有時甚至是類似的想法。它的進展很慢，因為我們仍在由白人看門人管理的系統中運行，但是有更多的時刻，我覺得那件事 - 亞裔美國人的東西 - 深處骨頭深處。登場瘋狂的富人亞洲人當埃莉諾（Michelle Yeoh）在樓梯上將她的潛在daughter婦瑞秋（康斯坦斯·吳）搭便車時，告訴她：“你永遠不會足夠。”埃莉諾（Eleanor）枯萎的判斷不僅是因為雷切爾（Rachel）來自無名的中國股票（儘管也是如此），而且她太美國了，而且她不可能理解嫁給這個王朝中國蘇納波里人所需的犧牲。現場具有超文本共鳴 - 埃莉諾可能一直在談論亞洲人如何將亞裔美國人視為不完整的文化半翼。
但是，也許亞裔美國存在的那個界限，不是從這里而不是從那裡到處存在的空間，可以創造出自己的流派，具有疏遠，歸屬和渴望的主題。幾年前，無主播出了“父母”情節 - 輕柔而令人心動地看著亞洲移民父母與第二代孩子之間的失火。當時，以前感覺到流行文化中沒有描繪過。從那以後的幾年中，重要的是，還有更多的作品捕捉到無根性並探索其黑暗的部分：Ling Ma的最動人的段落遣散是關於主角坎迪斯（Candace）的記憶，在富裕（Fuzhou）小時候與母親一起度過了時光，這個地方只能在她的腦海中腦海中存在。 （但是，她永遠無法回到家的感覺是什麼是從殭屍病毒中造成的。）對不完整的恐懼在整個三角洲的作品中一直是潛流，但在她的2016年音樂錄影帶中明確說明了“您最好的美國美國最好的美國人”女孩。”在她的最新專輯中，孤獨感仍然迴盪成為牛仔。在“沒人”唱歌中，“我知道沒有人會救我//我只是在要求一個吻” - 她的“你最好的美國女孩”的延續，她得出結論：“你的母親不贊成我的媽媽撫養我//，但是我願意，我想我願意。”
Bing Liu的紀錄片還有另一個時刻注意差距那是那種神經的神經。它跟隨劉和他在伊利諾伊州羅克福德的兩個童年朋友，受家庭暴力經歷的限制。在一個特別困難的場景中，劉問他的母親，他的母親再婚，一個白人男人小時候擊敗了他。她不能給他一個很好的答案，當她努力做出停止，重音英語時，您可以感覺到他們之間的鴻溝。沒有整齊的分辨率，其中大部分沒有得到答复。這也感覺到移民與孩子之間的世代鴻溝的方式也可以感覺到無割傷的傷口。
如果感覺氾濫成災是憂鬱的，也許可以將中間空間稱為自己的家。柔和的電子流行女神Yaeji今年發行了一個“ More”，這是她的音樂中固有的雙語主義，她將韓語和英語融合在一起。當她DJ時，她會層即興人聲在她的場景中，增加了混合效果。她使韓裔美國人的多晶型本身就是一種風格。
因此，史蒂文Yeun也是如此。在過去與韓國導演的兩個角色中，他能夠探索韓裔美國人體驗的不同方面。在Bong Joon-Ho的2017年電影中OKJA，Yeun扮演了一位笨拙的韓裔美國人權利激進主義者，他會說韓國。他是試圖橋接兩個世界並失敗的悲慘傻瓜。在Lee Chang-Dong的2018年電影中燃燒，他提供了一種變體：毫無疑問，他在社會上毫不費力地移動，無界和無限制，以令人震驚的教科書的準確性說話。他的起源是未知的 - 他的名字簡直就是本 - 但他的性格以及他的外表和行動有一個可識別的美國招牌。即使該角色完全在韓國人中，但仍有韓裔美國人的敏感性引導了這一部分。 Yeun的表演OKJA和燃燒是只有韓裔美國人的角色，他的語言設施水平和藝術野心才能做到。還有什麼比這更多的亞裔美國人呢？
但是，亞裔美國人的藝術不斷發展，只有在有更多的對話中，亞裔美國人不懼怕彼此說話，才能變得更加有趣。當我們開始將彼此視為人們取悅，blate，批評，創造和玩耍時，就會發生重要的事情。它產生了弗里森的美味時刻，阿里·黃（Ali Wong）告訴大衛·張她只想知道亞洲人民如何評價亞洲餐館或Hasan Minhaj戲弄奇怪的眼睛法國棕褐色實際上，印度就是未來。
所以也許是完全有意義的瘋狂的富人亞洲人 在中國票房表現不佳，因為也許這不是他們的。這種動態也寫入了電影中。電影的高潮場景上演了Mahjong Battle在埃莉諾（Eleanor）和雷切爾（Rachel）之間，雷切爾（Rachel）決定將其全部放棄- 一個勝利的瓷磚和她男友的結婚建議- 以便埃莉諾（Eleanor）擁有她想要的東西。取而代之的是，她會選擇自己 - 她貧窮的，逐個撫養的人，移民，低級人沒有人 - 因為她知道自己已經足夠了。
請注意，我正在使用亞裔美國人作為一個參考西方亞洲僑民的術語。是的，這是100％在這裡發揮作用的美國霸權，但公平地說，這些藝術家正在美國背景下工作。 （因為霸權）。 他的名字叫亞歷克斯·蘭迪（Alex Landi）。我查找。
