2021年最好的電視

批評家和觀眾圍繞著“電視上沒有其他這樣的節目”折騰的話，超出了他們的意義。但是這一次實際上是真的。預訂犬不像電視上的任何其他節目。它不僅描述了很少引起關注的環境- 俄克拉荷馬州的印度保留地- 還向我們介紹了看起來真實，形成完全和特質的角色，不是因為他們的怪異是由作家發明的，這是由在La Studio上的房間裡擠在一家la studio上的作家很多，但是因為它們已經以某種方式存在。好像本系列的核心朋友- 埃羅拉（Devery Jacobs），貝爾（D'Pharoah woon-a-a-tai），奶酪（車道因素）和威利·傑克（Willie Jack）（Paulina Alexis） - 生活在世界和相機上終於出現了。與Taika Waititi共同創建該系列的Sterlin Harjo是一位在俄克拉荷馬州長大的美國原住民。他知道自己的東西和這個地方，並利用這些知識來建立一個第一個季節，這是成年喜劇的一部分，部分探索悲傷，部分證明了實現夢想可以作為重要療法。主要角色計劃整個賽季搬到加利福尼亞，而且有一些精美的東西綠野仙踪- 關於本賽季大結局中的龍捲風的事實使他們中的一些人想知道是否真的沒有像家這樣的地方。

在一年中，許多演出經常試圖喚起大流行生活的怪異絕望的一年正在進行中做到這一點做出了出色的雷達工作。這個娛樂時間的寶石的第二個季節（專注於艾比（Abby）（共同創作者艾比·麥克納尼（Abby McEnany）），這是一個自稱是酷兒堤壩的人，她也在艾比（Abby）尋求尋找新的治療師的努力開始（在他說，她說一個新的治療師之後，她說了一個新的治療師， “出於所有密集的目的”），並在情緒分裂中喊出了前任的死人後，應對她的內gui。這些擔憂進入了賽季的下半年，當Covid蔓延開來，這引起了艾比已經很高的焦慮，並迫使她對家人和其他缺點不屑一顧。對於表面上是喜劇的系列而言，這聽起來都很沉重，但是正在進行中從棘手的問題中扭曲幽默。本賽季的亮點是一個名為“ FTP”的一集，發現艾比在喬治·弗洛伊德抗議期間努力撰寫有關種族正義的企業陳述，同時承認該過程中固有的胡說八道 - “對不起。我們的糟糕。大流行期間的生活是混亂的，並且正在進行中，憑藉其倒敘和偶爾的幻想序列，公開承認這是一種喚起笑聲和對人類的欣賞的方式混亂的。這是一種不怕應對不舒服的安慰。

眾所周知，艾美獎獎選民會做出一些誤導的選擇，因此當發生時，這並不奇怪。然而，我仍然對巴里·詹金斯（Barry Jenkins）今年沒有贏得艾美獎的事實感到困惑地下鐵路，這是2021年我們電視上出現的最有目的，雄心勃勃的視覺作品之一。根據科爾森·懷特黑德的小說，地下鐵路與Cora（非常集中的Soo Mbedu）進行越野旅程，這是一個奴隸，他逃離佐治亞州並從州彈跳到州，以尋求永久的自由與和平。一路上，詹金斯捕獲了從華麗到殘酷的圖像。這是一個關於奴隸制的故事，在描繪殘酷和種族主義時，這是一個堅定不移的故事，但也捕捉了科拉及其軌道上的整個維度。自始至終地下鐵路，詹金斯（Jenkins）停下來捕獲黑人男女的表面，凍結了一會兒，直接凝視著相機，要求他們是誰：不僅是一個可恥，令人噁心的系統的受害者，而且是包含眾多人的完整人類。

駭客是一個關於著名的站立喜劇演員的節目，但其喜劇不是源於站立的。這個巧妙的書面，跨代的角色研究的笑聲來自黛博拉·萬斯（Jean Smart），在拉斯維加斯舉行演出的行業獸醫和Ava Daniels（Hannah Einbinder）的互動和衝突，一位半脫落的電視作家誰被繩之以法為黛博拉（Deborah）寫笑話。 Einbinder和Smart Crackles之間的動態與愛恨的能量一起接近並從脆弱的地方撤退。共同創造者保羅·W·唐斯（Paul W. - 還有一些偉大的單線和Zingers。 （來自Ava的最愛：“洛杉磯的每個人都有如此出色的風格。我無法說出誰是Haim，誰只有三個人。”）但是，與作家和演員中的每個人一樣有價值駭客如果聰明的人不像她那樣令人信服和指揮，根本就無法正常工作。鑑於她在過去幾年中的工作才能，這就是說這是她職業生涯中最好的工作。但這是。她的表現已經非常出色，使它不容錯過。

這種恐怖/犯罪程序/精神檢查羅伯特和米歇爾·金在廣播電視上的第一個賽季在CBS上播出時，很容易成為廣播電視上最奇怪的節目。在第二個賽季中，它以最好的方式轉移到了派拉蒙+（Paramount+），在那裡它成為流媒體上的怪異表演之一。邪惡的今年進行了一些奇妙的狂野搖擺：推出一個真正令人毛骨悚然的劇集，講述了一場電梯遊戲，該遊戲可以使玩家陷入困境。扮演安德里亞·馬丁（Andrea Martin）是一個沒有胡說八道的修女。在一個修道院中設置一個情節，宣告了沉默的誓言，並讓它發揮作用很少。包括一個關於亞馬遜勞動實踐的批評的故事情節。這個系列中的樂趣是無限的，它們絕對包括克里斯汀·布沙德（Kristen Bouchard）博士的所有四個不斷刺耳的女兒（卡特·赫伯（Katja Herber）），從字面上看邁克爾·愛默生該節目的惡棍肯定是在做魔鬼的工作，也是最多的。艾默生總是很好，但是在這個季節邪惡的他表現得很厲害。的確：在每一集中，他都會脫穎而出，然後他會得到一張新的面孔，並在下一集中表現出來。不相信我嗎？只是看。

很多觀眾迷上了東區母馬因為他們想知道誰負責青少年媽媽艾琳·麥克梅寧（Cailee Spaeny）的死亡。但是，儘管該系列的犯罪方面肯定是令人信服的，但它們並不是如此奇特的表演。創作者兼作家布拉德·英格爾斯比（Brad Inglesby）對其他奧秘更感興趣，例如偵探馬雷·希恩（Mare Sheehan）（一位出色的凱特·溫斯萊特（Kate Winslet））的情感立面，這是這個小特拉華縣，賓夕法尼亞州小鎮和賓夕法尼亞州小鎮，以及母親如何以各種方式應對自己的後代的聯繫。東區母馬從技術上講，這是一部戲劇，但它包含許多時刻，這表明它實際上是一個由Winslet和Jean Smart作為母親主演的情景喜劇。該情景喜劇是今年電視上出現的最好的情景喜劇之一。憑藉其豐富，可顯著的環境和純正的表演從上到下 - 謝謝凱特·溫斯萊特（Kate Winslet）的準確圓潤o的 - 東區母馬不是您看過的節目。這是您每週生活一個小時的地方，直到它破碎的結局完成了。

隨著今年結束，我們中的一些人可能會感到一點MCU疲勞。但是，回想一下今年年初和歡樂的火花Wandavision當它到達迪士尼+時被點燃。作為平台上的第一個漫威系列，它似乎是一部漫威電影中更具偶發性的Xerox。在表演者的監督下Jac Schaefer，對通常的奇蹟有點味道。劍的操作中設置的場景以及故事情節連接到blip的連接復仇者電影清楚地表明我們正在觀看哪個專營權。但是，通過讓萬達（伊麗莎白·奧爾森）應對她對失去視力（保羅·貝塔尼）的悲傷，這使他們成為各個時代的情景喜劇角色，Wandavision成為多元宇宙曾經生產過的“內容”的最令人驚訝，易於訪問，有趣和周到的“內容”之一。奧爾森（Olsen）和貝塔尼（Bettany）的比賽表演，凱瑟琳·哈恩（Kathryn Hahn）的眨眼，猛烈的轉變為阿加莎（Agatha），阿加莎（Agatha）的傳染性ear蟲的主題曲，以及其他一些驚喜- 為什麼，你在這裡做什麼埃文·彼得斯（Evan Peters）？ - 使這是2021年的首次必須觀看，並在未來幾年中重返賽場。

如果有人仍然認為在娛樂業工作是前往魅力小鎮的不間斷豪華轎車 - 在這一點，我不確定為什麼有人會相信這一點，而是在這裡與我一起工作 - 然後另外兩個將在五分鐘或更短的時間內免除他們的概念。經過兩年的大流行等待，第二季發現了兄弟姐妹卡里（德魯·塔弗（Drew Tarver））和布魯克·杜貝克（Brooke Dubek）（海恩·約克）在他們選擇的領域取得了更大的成功。 （卡里（Cary）是有抱負的演員，布魯克（Brooke）是一位人才經理）。但是向前邁進的每一步都有一系列新的侮辱，例如陷入困境時尚派對，錄製客串視頻，被您在Instagram上未關注的人公開召喚，或者當臉上的Grindr Dick Pic帶有您的臉上的Grindr Dick Pic在社交媒體上意外洩漏。第九集的卡里發生了最後一件事，這讓我笑了，我哭了。即使是最成功的杜貝克，卡里和布魯克的脫口秀媽媽帕特（真誠的老套莫莉·香農），發現研磨有點多。一點點，帕特（Pat）乘坐應該在漫長的一天結束時帶她回家的汽車，只是為了移動幾英尺，然後將她放下，以便她可以重新恢復化妝。另外兩個除了Tarver，Yorke和Shannon，Ken Marino和Wanda Sykes之外，其喜劇專業人士的巨大收益是傑出的，但備受讚譽必須歸功於創作者Chris Kelly和Sarah Schneider及其熱鬧的作家，他們諷刺了紐約。名人和媒體界具有如此權威，以至於每個笑話都會刺穿其預期的目標。

有很多批評家可以用來確定哪些指標在他們的前十名列表中結束。但事實是，將一個系列的第六名與2號或第3次的系列放在其中有點隨意。我考慮的一個考慮因素是：我想多快吞噬這些情節？在這種情況下，答案是：非常快。我不能比Shane停止自己（傑克·萊西，終於開始扮演混蛋，隔壁）可以阻止自己痴迷於為什麼他和他的新妻子瑞秋（Alexandra daddario）被預訂在棕櫚套房而不是菠蘿套房中。編寫和執導觀察的邁克·懷特特別是因為HBO想要一個可以在隔離泡沫中安全拍攝的節目，白蓮花出現是對白人特權的尖銳起訴，也是對那些為自己所擁有的努力工作的人（酒店工作人員）和那些擁有很多東西而似乎沒有超級努力的人之間的差距（酒店工作人員）的差距（酒店客人）。有限的系列已填滿，熱地裝飾的牆壁到熱門裝飾的牆壁，表演出色，包括從中出色的轉彎詹妮弗·柯立芝作為哀悼，遺忘的Tanya McQuoid，使大家想起了詹妮弗·柯立芝多麼神奇。雖然結局有點太拍打了（除非，除非您知道，否則解釋我的方式），每一個時刻白蓮花富有喜劇，令人著迷的角色動態，並提醒您，無論您有多少錢或旅行多遠，都無法從可怕的自戀自我度假。

為什麼這個英國系列賽是關於這個名單頂部的全女性穆斯林朋克樂隊的？出於很多原因，但兩個確實將其推入第一名：我向2021年的人推薦了更多的人，而不是其他任何電視產品，這是因為這是該節目使我今年最快樂。純粹，簡單（儘管轉瞬即逝）的幸福在2021年感覺就像是寶貴的商品。講故事的經濟我們是女士零件是值得讚賞的眾多元素之一：在大約25分鐘的六集中，創作者，作家和導演Nida Manzoor向我們介紹了Amina（一位非常迷人的Anjana Vasan），這是一位渴望結婚並秘密地結婚的微生物學家除了經理和樂隊的三名成員之外，她最終加入了女士零件，還使我們感到完全投入到其中的每一個。他們每個人都是穆斯林，共同代表了那個社區中通常不反映在電視上的種族多樣性：這些女人穿著戴頭巾，她們經常祈禱，與其他男人和女人有浪漫，並且可以剝奪當那一刻要求它的時候，絕對是“ 9至5”的封面。他們每個人都是華麗和真實的，是刻板印象的對立面。最重要的是，音樂我們是女士零件由Manzoor共同撰寫的，非常有趣和聰明，以至於您將其添加到常規的Spotify旋轉中。 （至少像我一樣。）我對這個系列的唯一抱怨是，我沒有更多的觀看。我也沒有自己看著情節的鏡頭我們是女士零件，但是如果我這樣做了，我知道它會包含什麼：我，看著我的電視，笑著從一個耳朵到另一隻耳朵。

形狀對於所有的人類的第二季幾乎是複古的。十五年前，這部為期慢燃燒的一小時戲劇將所有作品置於適當的位置，然後逐漸建立在爆炸性的最後兩集中，是De Rigueur講故事的模特。在過去的幾年中，它陷入了局面，歸結為越來越多的Netflixified算法的故事。它使電視季成為受控，耐心和最終徹底的狂歡者對於所有的人類第二個感覺像是一種不尋常的享受。它得到了出色的表演，尤其是邁克爾·多曼（Michael Dorman），雷恩·施密特（Wrenn Schmidt），克里斯·馬歇爾（Krys Marshall）和莎拉·瓊斯（Sarah Jones），但真正的喜悅是末尾無與倫比的敘事加速度。 [已編輯]上的兩個字符[已編輯]！只穿[刪除]！我花了幾個小時才康復。

經過兩個有前途但凌亂的纏擾者戲劇之後，Netflix的第三季你全力以赴。具有更複雜的動機和更有效的敘事箔，賓夕法尼亞州帕格利的喬·戈德堡（Joe Goldberg）終於獲得了一個外部虛構的世界，以與他的大腦內的噩夢宮相匹配。連環殺手史密斯夫婦但是，有了育兒問題，這是一個單獨的勝利組合。加上Shaalita Grant作為一個管轄，怪異的媽媽博客作者，你從良好到傑出。

在第三個賽季越來越多，演替是關於停滯挫敗感的系列。不合理的富裕的羅伊一家人陷入了一場控制他們也許是媒體帝國的鬥爭中，而搖搖欲墜的感覺是，一切可能處於內爆的邊緣，現在已經變成了一個熟悉的，疲憊的循環。然而，很少有節目擅長奔跑。羅伊（Roy）兒童共同的情感阻礙的悲劇是該節目尚未耗盡的黑人幽默，它致力於描繪極端財富，以可想像的最骯髒的光線繼續得到回報。這個季節也值得注意令人難以置信的悲傷家庭法院小丑，湯姆·沃姆斯坎人（Matthew Macfadyen）。其餘的投資人進行了他們的力量乒乓球遊戲，與此同時，湯姆正處於下降的軌跡下，不再能夠支撐立面。湯姆阻止第三季失去後果。

為小學時代的孩子真正的特殊電視很少見，很少見，以至於很難相信鬼城存在於同一類別中，與Netflix其他許多原始動畫兒童編程的廣闊無靈感景觀相同。這個系列確實是一個寶石：華麗而獨特的動畫，真實的孩子的美麗聲音表演（這使得巨大的差異），這一觀點比通常的“只是做自己！”的觀點更大。或“共享正在關心”兒童消息傳遞。鬼城與城市歷史和個人敘事有關，對於成年人來說，這與兒童一樣。它的唯一缺陷是它只有六集，這是Netflix大多忽略它的悲劇。

眨眼的現代性狄金森可能會產生微小的誤導印象，尤其是考慮到Apple TV+節目的重點是艾米麗·迪金森（Emily Dickinson）的年輕時代。您會聽到艾米麗（Emily）和她的阿默斯特（Amherst）隊列將互聯網語言滑入他們的交流。當代的針頭滴落和沈重的超現實性使該節目似乎破壞了其主人公的遺產，甚至是一個莊重，甚至是不人道的天才。不過，該節目的第三個也是最後一個賽季表明，兩件事可以立即正確。狄金森對其歷史時刻（以及我們目前的時刻）的光線，快樂，有時至高無上的態度給出了浮力和區別。但是，這個最後一個賽季從一開始就籠罩著的所有事情：死亡，災難和危機。它的謹慎幽默只會加深其對悲傷和渴望的描述。 （另外，它具有電視上最好的嘉賓遊戲。）

在整個第一季的第一季都沒有失誤所有生物都很大。不是一個。 BBC/PBS的傑作改編對詹姆斯·赫里奧特（James Herriott）的鄉村獸醫書籍基本上是一個美好的時光，至少是一個美好的時光。該書系列是在生活中不可分割的身體現實所錨定的感性領域中無與倫比的成就。儘管如此，很少有人能找到這種精緻的改編。考慮到它的每一個節拍，每件毛衣，泥濘的水坑和外觀頑固的豬都會謹慎拍攝。最重要的是，表演尼古拉斯·拉爾夫（Nicholas Ralph），安娜·瑪德利（Anna Madeley）和塞繆爾·韋斯特（Samuel West）阻止了整個事情變成過度勞累的甜味。這是我今年多次看過的幾個系列之一，希望在某個地方有一個我還沒有看過的情節。

幾年前，電視紀錄片Boom背後的令人興奮的新能量自此變得有些酸。越來越多的新發行版是滑行或烤不足的，有些則令人震驚。好處是，該領域的爆炸使您更容易查看出色的紀錄片，而去年沒有比這更好的例子了費城DA。它很長，但也很精細，對進步的拉里·克拉斯納（Larry Krasner）作為費城地區檢察官的第一年進行了衡量，廣泛的看法，避免了造影或過度簡化的陷阱。攝影是周到的，編輯是為了保持動力的目的，但這裡的主要成就是它作為肖像畫的成功。如果只有更多的紀錄片是如此的勤奮和優雅。

電視很少 - 很少的藝術，更廣泛 - 地下鐵路緊迫性和靜止的組合。片刻地下鐵路不受明顯的緊張局勢的動機，無論是被恐懼被俘虜的被奴役的人的直接賭注，還是更抽象的不斷變化的Cora（Soo Mbedu）不斷地朝著自由生活的不同願景的持續發展。是什麼地下鐵路不過，感覺如此明顯的是它堅持停頓的時刻。它邀請觀眾體驗角色的凝視，看到角色超出他們過於簡單的象徵意義。因創傷和恐怖而成為冥想和沈思的人物本來可以成為一個頭大的比賽。

到第二集，預訂犬顯然是一個了不起的事情。該節目大約在俄克拉荷馬州的四個土著青少年組成的小組中，必須在第一集中設置許多場景，並且有一些誤導性的勢頭。孩子們偷了一輛籌碼貨車；他們正在模仿Tarantino的酷炫不可易變。水庫狗;該系列必須建立在他們死去的朋友，他們的家人，友誼中。在第二集中，該節目發現自己是Elora（Devery Jacobs），Bear（D'Pharaoh woon-a-a-tai），奶酪（車道因素）和威利·傑克（Willie Jack）（Paulina Alexis）試圖恢復其搶劫的興奮，而是在保留健康診所的官僚機構中陷入困境。到......的時候預訂犬到達其八集季節的結尾，它不僅很特別，而且幾乎是奇蹟：有趣，毀滅性的，充滿了魔幻現實主義和華麗，平凡的簡單性。

出於許多原因，站十一應該是一場災難。這是大流行衰竭時大流行小說的適應。它跳過時間軸，對通過字符之間複雜的傾斜連接來示意圖。它充滿了隱喻，這種方式很容易感到霸道。站十一工作是因為它永遠不會失去其自負的核心：即使世界崩潰，這種幽默和藝術仍然很重要，而且步履蹣跚的友誼的危機感覺與滅絕事件一樣大。站十一是由剩菜校友帕特里克·薩默維爾（Patrick Somerville）由導演穆萊（Hiro Murai）賦予視覺形狀，並由麥肯齊·戴維斯（Mackenzie Davis），希梅什·帕特爾（Himesh Patel），丹妮爾·戴德威勒（Danielle Deadwyler）和瑪蒂爾達·勞勒（Matilda Lawler）的令人難以置信的表演主持。今年沒有其他東西捕捉到現在還活著的奇怪之處。涵蓋這種感覺，然後將其超越陌生感，幾乎是……樂觀的事物？感覺就像是禮物。

一會兒沒有預訂犬讓觀眾忘記美國是一個被盜的國家。盜竊的遺產是系統性不平等；並不是每個人都從下面脫穎而出。創作者Sterlin Harjo和Taika Waititi及其幾乎完全是作家，導演，演員和船員的土著人，他們對缺乏和渴望的生活構成了什麼，他們對這樣的生活並不珍貴，而這樣做的流派邊界也不是珍貴的。他們將自己的系列賽扎在穆斯科吉國家，給人一種無懈可擊的地方感，並允許四個青少年的戲劇，挫敗感和慾望蔓延。 Devery Jacobs，D'Pharaoh Woon-A-Tai，Lane Factor和Paulina Alexis在搶劫High Jinks的高位，尊敬土著信仰的奇幻元素和家庭戲劇中，捕捉了保留生活的挫敗感。每個情節都是諷刺幽默和受傷的脆弱性之間的半小時的ricochet，以及問題預訂犬提高定義房屋的尖銳而淒美的原因。 （有望在第二季中解決其最明顯的盲點之一，缺乏黑人本地人。）

一系列審美愉悅的人史蒂夫·馬丁（Steve Martin）和約翰·霍夫曼（John Hoffman）的神秘喜劇系列：佩德羅·阿爾莫多瓦爾（PedroAlmodóvar強壯的男孩精裝，賽琳娜·戈麥斯（Selena Gomez）的服裝（這麼多矮胖的靴子！），鋪成完美的煎蛋捲的蓬鬆。這些奢侈品與該系列關於謀殺，盜竊，掩蓋和犯罪是紐約市豪華公寓的犯罪的嚴峻敘述形成了鮮明的對比，但是該系列在將這些概念配對的輕微觸摸是將這些概念結合在一起的。僅在建築物中謀殺如此持久地觀察。該系列對真正的犯罪和媒體文化的洞察力不及廣義觀察，但是當Siddhartha Khosla的嬉戲分數互補時，這些明顯的解釋就很容易，或者是由彈性表現力和渴望欣賞的臉部表現出來的。馬丁和馬丁·肖特（Martin Short's）。今年的事物比Short的旺盛挖掘出另一個鷹嘴豆泥更有趣，還是馬丁的Akimbo身體被一對電梯門一遍又一遍地封閉？很難說。

誠然，人們坐在房間裡說話實時，並不總是等於引人注目的電視。而且，如果這些人在談論像宗教，靈性或信仰這樣的個人的事物，那麼，這可能需要更多的耐心觀看，具體取決於觀眾的信仰水平。但午夜彌撒由於一系列出色的表演，特別是Hamish Linklater和扎克·吉爾福德（Zach Gilford），並致力於深入深入研究有關自我和社區的問題，這些問題和社區需要空間才能展開。之間山屋的困擾，，，，醫生睡覺， 和杰拉爾德的比賽，邁克·弗拉納根（Mike Flanagan）在探索縫隙和悲傷的裂縫的同時創造性地適應恐怖框架的能力是完善的。但午夜彌撒還敢於想像一個被寬道而不是判斷束縛在一起的世界，這有時是所有人中最勇敢的行為。 （加上拉胡爾·科利（Rahul Kohli）的穆斯林警長的室內生活！）情節的最後幾分鐘《書五：福音書》和《書vii：啟示錄》（Book vii：啟示錄”，他們的專注於犧牲和友情自我放縱，仍然拒絕說“吸血鬼”一詞。

加雷斯·埃文斯（Gareth Evans）是多餘的東西，倫敦幫派導演和作家建立了一場歌劇悲劇，使家族背叛與流血一樣多。總的來說，這是熟悉的東西：經營倫敦的犯罪家族的負責人被殺，兒子肖恩（喬·科爾，永久性地繁殖）計劃加入他的位置。但是在哪裡倫敦幫派偏離典型的“白人弄清楚，是很好”的敘事框架，是如何通過來自各種種族，種族和民族背景的誘人角色演員的聯盟來包圍科爾的肖恩。他們對他假定的權威的合法挑戰為廣泛的角色發展提供了機會，因此，盧西安·米斯瑪蒂（Lucian Msamati），薩普·迪里蘇（Sope Dirisu），雷·帕特塔基（ Ray Panthaki），納爾斯·拉希迪（Narges Rashidi）和阿西夫·拉扎·米爾（Asif Raza Mir）等表演者都有機會來努力和計劃，計劃和背叛。他們都在無休止的前進，令人討厭的和不可能的外觀上的無休止前進的行進場景和動作序列，一場怪誕和野心的遊行，以及真正的搖擺不定的子彈，骨骼蕩婦，骨頭和名副其實的交響曲。擠壓肉。建議觀看；觀看前吃飯（尤其是在獨立攻城劇集之前），不是那麼多。

喬爾·金納曼（Joel Kinnaman）的痛苦臉對我很有吸引力，我仍然重複“嘿，林登！”每次他出現在屏幕上對於所有的人類，十年後殺人。但是，我對前斯蒂芬持有人的重大興趣不僅僅是什麼土地對於所有的人類在此列表中；取而代之的是，該系列的全面融入替代歷史實驗是應得的因素。在第一個賽季對於所有的人類如果蘇聯首先到達月球，該系列主要探索了NASA追求女性宇航員計劃的敘事可能性（類似於現實生活，則感覺到世界將如何變化感到有些暫時。汞13）。但是在第二個賽季中，所有這些看似緩慢的角色弧和所有故意的子圖動作都取得了回報，因為該系列引入了緊急情況。本季結局是一個非常奇妙的邦克斯平衡- 俄羅斯攻擊了美國在月球上的基地，核攻擊的警報在地球上響起，宇航員企圖嘗試Apollo-Soyuz對接- 但它還提供了戀愛中的角色，在愛情中，在戀愛中的親密時刻競爭和危機。並跳入第三季的時間？嘿，我，這是大膽的（也許有點像美國人，這從來都不是一件壞事）。

“我什至不想再在一起了。”相同的。

Prime視頻摸索了包上的書包地下鐵路發布策略。這是一個每週需要的差距，以使觀眾吸收每個情節，以使每個情節都以其榮耀，宏偉，痛苦和史詩般的範圍吸收。讓導演和作家巴里·詹金斯（Barry Jenkins）創作的視覺效果攝影師詹姆斯·拉克斯頓·帕斯（James Laxton Puls）和史密斯（James Laxton Puls）：塞奧·姆貝圖（Solo Mbedu）的科拉（Cora）跌落到該系列文字化隧道的陰暗黑暗中。溺水嘗試幾乎具有洗禮質量；鞭子的破裂和被虐待的人的面孔，虐待虐待的人，人們平淡地看著如此殘酷，甚至沒有被它娛樂或激動，只是接受這是一直以來的事應該是。這種故事的暴力，關於種族主義和白人至上作為美國政策，生活方式和意識形態的道德衰敗的暴力，對於科爾森·懷特海德（Colson Whitehead）的原始小說來說至關重要。但是，還有人類和陪伴，詹金斯（Jenkins）和他的習俗一樣，通過直接凝視著相機，將這些角色的慾望和需求集中在集中，他們的目光又回到了我們的身上。這種運動的冥想，以及它如何補充瞭如此沉思和顛覆性的冥想地下鐵路，應該得到比收到的更好的揭幕。

在犯罪戲劇中，“死去的白人”的角色是一部普遍的東區母馬以一種並非完全獨特的方式集中了電視通用性：虐待父親，無聊的前男友，單身母親，付款賬單，經濟漫無目的。但是布拉德·英格斯比（Brad Ingelsby）的系列賽后退後一步，換了我們的觀點，使那個失落的年輕女子進入了小鎮生態系統中，這忽略了她的痛苦，不快樂和對未來的正當憂慮。只有這個地方的一個人，並且意識到它的扼殺潛力，才能成為這個女孩的冠軍和她的救主，而持續不斷的凱特·溫斯萊特（Kate Winslet）是我們這些天幾乎正義的聖母。從她的口音到她的眩光，從她的輕巧調情，奇妙地違背埃文·彼得斯（Evan Peters）到與讓·斯瑪特（Jean Smart）的嘲諷，溫斯萊特（Winslet）的偵探馬雷·希恩（Mare Sheehan）一直是道德上的折衷人物，直到她沒有。沒有人是一個無障礙的道德確定性的支柱，但是溫斯萊特的表現使愛情的原始性和損失的防禦能力。英格斯比（Ingelsby）沉迷於謀殺之謎的難題線索堆積，但泥濘的勝利者帶給了該系列的系列賽，並緊緊圍繞著自己。憑藉其自我寬恕的最終信息，東區母馬向我們展示了放手的和平。

白蓮花從來都不是真正的關於戀和戀愛的故事。這是關於能力和財富的閃爍網絡掩蓋了前者，以及他們如何隨著時間而變得更加脆弱，而是更加融合，更鈣化，更具毒性。大家白蓮花正在掌握他們認為應得的東西，他們認為的贏得了，以及這是度假村的菠蘿套房，貝克和呼叫的水療經理，還是第二次戀愛的機會，所有這些選擇都變得如此空虛。當我們還沒有人醒來時，請考慮度假村的美麗，當我們忘記每天在存在的情況下污染世界的方式時，我們會遇到更多的污染。邁克·懷特（Mike White）對毀滅和疏忽的描述一百分之一，描繪白guy的腐爛由傑克·萊西（Jake Lacy）和史蒂夫·扎恩（Steve Zahn）等人，悉尼·斯威尼（Sydney Sweeney）和莫莉·香農（Molly Shannon）的兇猛犬儒主義，以及亞歷山德拉·達達里奧（Alexandra Daddario）和詹妮弗·柯立芝（Jennifer Coolidge）的真正傷害，rankle and Arrage。默里·巴特利特（Murray Bartlett）和一個從未失敗的娜塔莎·羅斯威爾（Natasha Rothwell）扮演的角色的隨意粉碎也是如此，他們徘徊在如此多的排他性郊區，一次又一次提醒，資本主義不允許通過勞動來實現。經濟不平等是一波破碎的浪潮，而且書面且富有良好的作用白蓮花，憑藉其瑣碎的仇恨，野蠻的八卦和致命的張力，使我們大多數人都陷入困境。

從來沒有像這樣的節目我們是女士零件。觀看NIDA Manzoor的系列電影就像被靜電所擊敗，或者踏入陽光下，或者在萬聖節拖運中獲得全尺寸的糖果吧：這是出乎意料的，它是溫暖的，並且堅持不懈地放心，無論如何發生了什麼事，聽你的心總是值得的。它在主題上的奇異性- 跟隨倫敦的五名年輕穆斯林婦女和朋克搖滾樂手的生活，以及使她們具有內在性和交叉性- 以及在流派，情節A-和B-plot之間以及在文化上特定的特定特定特定特定特定的A之間的運動典故和廣泛吸引人的幽默是Manzoor願景精確的跡象。 Manzoor攻入自己的經歷，以製作出在有時破碎的社區中成長，試圖鍛煉自己的道路，找到做同樣的人並將與您站在一起的人，與您的手臂聯繫，並插上的人，並插上用他們的吉他，以便您可以一起塞在一起。當Anjana Vasan，Sarah Kameela Impey，Juliette Motamed，Faith Omole和Lucie Shorthouse尖叫和Headbang帶到Down的“毒性”的系統時我們是女士零件這是特別的東西，它的自我保證，喜悅和f-you態度在這一年中是一種特殊的香脂。進入第二季！

雖然Wandavision開始在中途解釋自己，並在結尾處變得更加奇蹟般的曲奇，上半場令人著迷且令人驚訝，在情感上比我們習慣從MCU看到的成人要多得多。最好的場景和序列引發了經典劇集暮光區，扭曲奏效的地方，道德並不是您所期望的。

電視上最好的喜劇團隊可能是Jean Smart和Hannah Einbinder，分別是基於拉斯維加斯的倒影喜劇傳奇和最近取消的喜劇作家。聰明一切，包括創作過程的良好點。

跟隨四個居住在俄克拉荷馬州保留處的土著青少年的生活之後，這系列來自斯特林·哈霍（Sterlin Harjo）和泰卡·懷蒂蒂（Taika Waititi），僅憑其開創性的前提而引人注目，但這是演員，作家和電影製片人所做的事情，使它成為了很久的一個。 。喜悅。

來自共同創造者Gareth Evans的行動/犯罪鍋（突襲電影）和馬特·弗蘭納里（Matt Flannery）在教父和Kung Fu Hustle，倫敦幫派之間的skllduggery的故事與埃文斯本人編舞的骨頭破裂的，肉的肉肉式戰鬥序列。

分鐘分鐘，這種愚蠢的吸血鬼模仿仍然是製作中最有趣的半小時系列。

從理論上講，凱瑟琳大帝（Elle Fanning）的崛起的故事是俄羅斯的統治者，來自托尼·麥克納馬拉（Tony McNamara）的系列賽將與演替，因為他們倆都涉及強大的扭曲價值，充滿活力的史詩。

傑西·阿姆斯特朗（Jesse Armstrong）和馬克·邁洛德（Mark Mylod）的半戀愛，半戰爭系列，講述了超級瑞典的扭曲價值觀，在第三個賽季中陷入了跑步，但到最後，講故事開始時要回想起： ，一個系列的授權價值是如此壓迫，以至於任何人甚至認為反對它們的人都肯定會被粉碎。

韓國人作家導演黃東hyuk富有遠見的政治系列不僅吸引了美國的觀眾，還為他們在資本主義下的生活帶來了新的隱喻。

魯迪·瓦爾迪茲（Rudy Valdez）的紀錄片系列有關布魯克林工人階級的鄰里足球隊的紀錄片很漂亮，不僅在主題方面，而且在外觀，聲音和節奏方面：事物的氛圍。特倫斯·馬里克（Terrence Malick）從來沒有拍過體育電影，但是如果他這樣做，那可能會像這樣。

Barry Jenkins對Colson Whitehead的小說的史詩改編自來是最令人震驚和創新的節目雙峰峰：回報從概念上講，遠遠超出了為媒介製造的任何其他方法。您不斷聽到的類似砧式的叮噹聲，在節目的密集，多層聲音混音中也可能是電視講故事的創意酒吧的聲音。

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