逃走了的那一個

2024年1月23日前世曾是被提名為兩個奧斯卡，包括最佳圖片和最佳原始劇本播放Celine Song。一定也要閱讀我們的評論。

這是方式人們在看著我們。”電影製片人席琳·歌五年前在附近的一家酒吧里想起了這次會合，這啟發了她的處女作，前世。在紙上，這部電影是諾拉（Nora）形成的愛情三角（Greta Lee），紐約的韓國加拿大劇作家；她童年的甜心，hae sung（Teo Yoo），在成年後重新浮出水面；和諾拉的丈夫亞瑟（約翰的機器），猶太美國作家。諾拉（Nora）和海·昂格（Hae Sung）彼此認識，彼此在首爾，諾拉（Nora）在娜·楊（Na Young）的地方與家人一起移民。 Hae Sung現在是工程師，跨越了世界，他們踏上了漫長的散步，這些散步充滿了溫柔，好奇的眼神和緩慢的啟示。但是諾拉已婚。在開幕式的場景中，她坐在兩個男人之間，在料斗式的琥珀色的琥珀色之光中。她輕輕地轉向海唱，在她揮舞飲料時與他在韓國人進行交談，而亞瑟（Arthur）左邊散發出hand狗的空氣。

在現實生活中，宋發現自己請不要說，曼哈頓說話。她坐在之間的兩個男人是一個老人，是一位商務休閒的韓國工程師，她的名字不願分享，她的白人丈夫，作家賈斯汀·庫里茲克斯（Justin Kuritzkes）穿著一些“卑鄙的襯衫”。她感覺到顧客在他們身上的眼睛，並想像著他們的思想。丈夫是哪一個？他嫉妒嗎？她對更深層的問題有任何快速的答案 - 他們是誰？- 將缺乏真理的複雜性。她說：“您可以感覺到知道知道的願望。” “如果我要告訴你，我要真實地告訴你。”

結果，前世，由Song撰寫和導演，在聖丹斯音樂節上首映，被稱為多年來的最佳首張專輯 - 苦樂參半，類似珠寶的愛情故事繪畫比較理查德·林克萊特（Richard Linklater）'日出之前三部曲。在以正式的非正統，關於種族，暴力和權力的對抗性戲劇而聞名的一名上升劇作家的職業生涯之後，宋在2018年寫了這本書。在34歲時，她的意見是她的朋友，她的意見“不負擔”的信念前世聯合製片人戴維·希諾霍薩（David Hinojosa）說，無論是像吃什麼一樣小的東西，還是寫什麼。她高效的鮑勃髮型構成了張開，敏感的面孔。前世代表著她對生活矛盾，尤其是她自己的矛盾的最公眾，自動化的開花。我們是誰可以確定我們愛的人，反之亦然。諾拉（Nora）作為移民和藝術家的航行似乎要求她失去與祖國並習慣的聯繫。中產階級的韓國人海·昂格（Hae Sung）是一個幾乎夢幻般的人物：普通而磁性的靈魂，諾拉（Nora）也許可以彌補流離失所的差距。亞瑟（Arthur）是她似乎每次呼吸選擇的藝術家一生中的道路上，可能代表了未來，但他的存在似乎也可以消除她的過去。宋說，這是一個關於試圖成熟的人的“成人愛情故事”。 “我希望觀眾認為她為什麼要留下來是一個非常真實的論點，而Hae Sung有一個非常真實的論點。我不希望爭論不平衡。我希望他們甚至。”

席琳（Celine）是12歲當她從首爾到加拿大旅行時。她的母親是一名插畫家，被授予了由數百本兒童讀物建立的投資組合的力量，為家庭授予了藝術家簽證。席琳（Celine）的父親宋寧漢（Song Neung-Han）是韓國電影院的一個安靜的傳奇，他是一位作家導演，將主要表演者介紹給了折疊，例如寄生蟲'歌曲康 - 霍- 他最早的角色之一是3號，席琳的父親的黑幫喜劇。她開玩笑說，在世界的一部分中，“我是一個尼泊爾嬰兒”。當她回到韓國拍攝一部分前世，船員告訴她，他們很高興看到宋寧漢的女兒可以做什麼。

她的父母在安大略省的馬克漢姆（Markham）經營著一家手工藝品和配件商店，留下了以前的職業。席琳（Celine）是一名精力充沛的學生。她的公立高中有一個經典俱樂部，她為此寫了戲劇。當她進入安大略省金斯敦的皇后大學時，她已經決定學習心理學並成為治療師。在大學裡，她將自己投入了活動，“試圖找出我的心臟真正進入的事情。”她是六本雜誌的編輯人員，有些與文化有關，有些心理健康。然後她看到了Bertolt Brecht的作品夜晚的鼓在她的大學。她對劇作家對挑釁的衝動感到著迷，他如何利用第四壁壁畫，身臨其境的技巧來“暗示觀眾”，並強迫與生存最大的問題互動。 “如果您可以做對另一個人或邪惡有害的事情，以便您可以養活孩子呢？你能為此怪母親嗎？孩子？還是使她甚至為孩子養活的社會？”她擺姿勢。 Song應用於戲劇學校並進入哥倫比亞，她在Chuck Mee和Anne Bogart的領導下，在1980年代實驗鼎盛時期出現的劇作家安妮·博加特（Anne Bogart）學習- “您可以在這里以劇作家的身份謀生，而且確實確實是破舊的東西，”宋說。當她在2010年代到達紐約時，那場景快要死了。用來表明實驗工作的空間每年都在關閉或變得團體化。她將現場戲劇描述為一種“基於訂閱者”的媒介：“當您擁有古老而白色的訂戶基礎時，您不想與之對抗。”

2012年，Song贏得了Edward F. Albee基金會的獎學金，該基金會位於蒙托克（Montauk）的一個改建的白穀倉中，劇作家在那裡主持了新興作家。經歷會改變她的生活。 “我在那裡遇到了愛德華。我在那裡也遇到了我的白人丈夫，”她在標記阿爾比（Albee）去世的一篇文章中寫道。庫里茲克斯（Kuritzkes）22歲（（“一個字面的嬰兒，從字面上開始才能合法喝酒”）;歌曲是24歲。馬上，“真是太棒了，但我們互相展示了彼此的戲劇，”她回憶道。 “我們要么要殺死對方，要么要結婚。那就是我們的感覺。”她說，小說家兼劇作家庫里茲克斯（Kuritzkes）與她自己是“非常不同的作家”，這是一個多性人物的人物，具有超凡的有趣，面向流行的傾向。他的第一本小說，名人，以流行歌星的形式採取回憶錄的形式。他的2017年戲混蛋想像著一位痴迷於自己混蛋的味道的醫生。但是她看到了他們之間的一條線。她說：“有很多人擅長寫作，但要成為一個意識形態的人更難。” “我知道我們在想追求的事情方面保持一致。”

在她的作品中，宋希望強迫對她感到緊急的生存問題。早期戲，家庭，通過在父親的葬禮上交談的三個同父異母兄弟姐妹來探索繼承暴力的概念。那場比賽涉及亂倫。其他，盛宴，涉及慾望的本質和減少自然資源的性質，並涉及食人。她在2014年寫道嗶嗶和噓聲打擊犯罪，受到該市停車場計劃啟發的警察暴行的戲劇；其中的軍官穿著KKK帽衫並射擊平民。她的戲劇降落在精品工作室和劇院，通常是為了微薄的薪水。一場演出的整個跑步淨值不到500美元。她在一家對接代理機構工作了六個月。她的客戶是紐約的年輕職業女性。歌曲半開玩笑說，她如此迷人的經歷幾乎使她的寫作生涯脫軌。例如，她在拼盤上獲得了心理見解 - 例如，種族主義的坦率供詞。她說：“人們向媒人講了驚人的事情。” “我認為您比治療師更多的訪問權限，因為他們知道他們不在那裡被判斷。”

她和庫里茲克斯（Kuritzkes）於2016年結婚。那時，她得出了一個結論：她必須離開劇院。有財務上的限制，她的寫作已經開始抵制劇院世界中內置的種族等級制度以及她自己與他們的互動。她上演的一部新戲，2016年湯姆和伊麗莎，是她對“白人戲劇”的派遣，即使她尊重他們所代表的傳統，也被徵召關懷。它具有這種類型的經典結構：兩人中的兩個人弄清楚了出了什麼問題。艾麗莎（Eliza）在她的版本中，艾麗莎（Eliza）燒死了它們。她部分地將角色視為她對書面詞和戲劇性經典的敏感性的表現：過度保護和破壞性。這部劇本本來是她的最後一次，但是她在上升時強迫地研究了新頁面。她完成了2019年的分裂，Metatextual終點。它遵循一群海耶，每天潛入海洋釣魚的韓國老年婦女，但大揭示是一個基於歌曲的角色。她參與了曼哈頓的場景，作為一名年輕的韓國加拿大劇作家，她的劇作家丈夫，她經歷了想法，並以布雷希蒂（Brechtian）的代表性道具模式戴上標語牌，將他確定為白人丈夫。宋向我解釋了她的信念，即由於戲劇家的人口構成，大多數人會體驗劇本的海尼奧一張錄音帶橫貫他們的頭部：亞洲，亞洲，亞洲人。為什麼不同時呢？她的角色在獨白中說：“我決定寫這場戲，因為我被困了。” “我首先告訴一些白人海尼奧他們有多神奇。然後他們就像，“哦，天哪，這太神奇了；劇作家角色說，您必須寫一部關於他們的戲。

終點成為她職業生涯中最高的作品，並在美國曲目劇院首映。 Covid削減了紐約的短跑，但Song已經開始了她的過渡，加入了亞馬遜系列時間輪作為員工作家。她還開始了將成為的劇本前世。2020年，超級生產者斯科特·魯丁撿起它並將其帶到A24。然後，指控數十年 工作場所濫用導致他與公司達成協議。 Hinojosa和另外兩個A24的堅定者Christine Vachon和Pamela Koffler上船了。宋說魯丁最終沒有參與製作。

歌曲的劇本建立在韓國的概念上創新，或“注定連接”。該術語以業力對印度教徒的可能方式賦予韓國生活中最大和最小的方面。在邏輯上，互動表明了前世的關係。有壞創新，宋告訴我：“我們一直在彼此面對面，我們不喜歡那樣。”而且有很好的感覺：“那種感覺，哦，我們所有人都在這裡最終出來，當一次會議感到非常好時。您現在可能愛一個人，因為您在早期或相反的生活中討厭他們。生命深入成千上萬。 “如果兩個人結婚，他們說這是因為有8,000層故意的超過8,000個生命。” Nora向亞瑟解釋說。 Hae Sung隨後問她：“您認為我們彼此之間是誰？也許是不可能的事情？”當他們交易假設時，Song的優雅備用對話揭示了該概念中包含的微妙可能性。 “也許我們只是坐在同一輛火車上。也許我們只是一隻鳥，一個早晨坐在樹枝上。”

在現實生活中，就像在電影中一樣，在遇到Kuritzkes之前，Song在Skype上恢復了她的童年甜心。她回憶說：“我們嘗試了，當然是不可能的。”他們失去了聯繫，她結婚了，兩年後，他決定參觀。她有興趣見到他，但是她現在覺得是柏拉圖式的。他們的故意的她開玩笑說，並不強 - 也許只有7,000層。今天，他有一個女朋友，她告訴我。他知道這部電影，他為她“驕傲和興奮”。宋說，這些角色與他們的現實生活中的同類產品有相似之處，但是他們自己的人際關係的人。與整潔的rom-com不同，它們之間的張力無法輕易消除。渴望，諾拉（Nora）和海·唱片（Hae Sung）的最小動作似乎是對這種狀態的風格化探索，是一種老式的，貞潔但色情的舞蹈。宋說：“在另一個故事中，他們會嘗試通過一起睡覺來解決它。”在這裡，他們通過演講來調查。他們微笑。他們在一起，什麼也沒說。宋告訴扮演諾拉（Nora）的格雷塔·李（Greta Lee）將自己視為主人。她必須照顧男人，以確保他們還可以，就像主人為客人一樣。

諾拉（Nora）的丈夫亞瑟（Arthur）似乎對Hae Sung的到來有天然的理解。馬加羅指出，歌曲自己的關係是電影對愛情的解放願景的模板。他說，庫里茲克斯是“一種理解，關懷，聰明，有創造力的伙伴”。 “有很多這樣的現代人。沒有像亞瑟這樣的支持性角色，您將無法促進諾拉對自己的過去和身份的理解。” Song告訴我Kuritzkes是她寫作的第一位讀者。儘管他們尚未就他們中的任何一個都可以將對方帶入他們的工作，但他們對此進行了不斷的溝通。當我問是否有任何討論終點“白人丈夫標語，她似乎幾乎感到困惑。她解釋說：“他本來是第一個指出，如果我不說白色，那很奇怪。”

歌談到她和庫里茲克斯的力量創新，但是她還認為命運是微風中漂浮的羽毛燈。她告訴我：“我的意思是，他只是我24歲時愛上的人。”如果亞瑟問諾拉躺在床上時，她在居住地遇到了其他男人，他們讀了與她一樣的書，可以評論她的工作？但是，她說，她遇到了他。這不是生活的運作方式。 “他是一個白人猶太人，確實講述了諾拉的生活是什麼，”就像宋的伙伴關係一樣。她說：“當我是一名劇作家時，很多劇院都充滿了看起來像我丈夫的人。” “那就是他們。我認為我不認識劇院裡的許多韓國或亞裔美國人。文化是白人至上主義者。和厭惡女性主義者。因此，它將內置在我們身上。”前世對種族等級制度如何吸引我們有一個人道的願景。她說：“我有時會與年輕的作家交談，他們對自己認識的事實感到非常痛苦。” “我的目​​標是，您不僅必須接受它，而且還必須學會愛它 - 不是以慶祝的方式，而要以某種方式愛自己的所有其他部分，您可能會有復雜的感覺。”

我和Song前往諾拉（Nora）在電影中最後散步的街道上，遠離一個男人和生命，向另一個人走向另一個人。陽光像硬幣一樣從樹葉上掉落，我可以看到一個完美的東村街區的所有美麗 - 磚紅色的門，一個石拱門。 Song告訴我，她分配了整個團隊找到理想的障礙。她的指示很清楚，要尋找什麼：“一定感覺好像沒有人對此有所作為。但它也必須感到夢幻。像整部電影一樣。”在拍攝“步行回家”的夜晚，如Song所說的那樣，他們沒有風力機，但是風天然向其中一個人吹了Nora。一名機組人員問歌，李應該走到哪個方向。方向將以某種方式與她的選擇相呼應。宋告訴他方向，然後說，好像很明顯：“當然。然後她最終到達這裡。”