2020年最好的播客

2020年可能要結束，但是它的完全吮吸會持續很長時間。在播客土地上，這一年給社區帶來了巨大的變化，其中許多集中在一個集中加速 步伐 的 合併這從根本上重塑了現場。這一變化的真正影響要進一步辯論，儘管對整個好處或全部不利的評估可能取決於您與資本主義的關係以及您是否受益。

從編程的角度來看，多年的一年。 （我是說，明顯地。簇當人們試圖盡可能多的信息吸入新世界時，Covid-19-19的播客出現了。這種激增並沒有持久，不久之後，大多數這些節目的關注似乎在很大程度上消失了。大流行顯示做過堅持往往是由輕巧，創造性的實驗。後來，在夏季，黑人生活問題運動也推動了編程效果：關於比賽的幾個播客都會泡沫到各種圖表的頂部，而更多的節目以自己的方式來解決這一時刻。 （看關於與Reni Eddo-Lodge比賽 和 NPR的 代碼開關。）一些新發起的節目獲得了更大 諧振在這種政治背景下。而且，像往常一樣，今年還看到了許多其他表演，或者出現了突出的表演，這些節目並沒有整齊地融入這些趨勢線上。

有很多在2020年的良好工作中，太多了，無法納入一個列表，因此，今年最多的十場演出與我聯繫在一起。這是2021年是更好的一年，還有更多好的播客。

全球大流行使我們的許多世界在精神上和字面上都感到痛苦。謝天謝地，現場記錄，一個實驗性的小寶石，為您的聆聽樂趣，來自世界各地的簡短，原始的環境錄音都會為其播放。每個錄音都是另一個時間和地點的明信片，一個窗口進入另一個平行的生活。在一切都不確定的時刻，很高興提醒大世界肯定會繼續存在。

沙龍·馬西希（Sharon Mashihi）的悔播客系列有一個前提：外觀講述了自己的半虛構版本的故事，因為她可以選擇單身母親，同時與同樣半虛構的家人的關係進行了選擇，所有成員都是Mashihi本人扮演的。結果就是徹底引人注目的聆聽隨著鮮明的洞察力散發出一些非常聰明的寫作。它有時會變得相當不平衡，而且很容易分散後現代的繁榮，但是您無法擊敗它的大膽或能夠提供一些真正強大的時刻的能力。

在許多方面，這就是最終你必須記住這個季節。好萊塢歷史的播客的最新努力使卡琳娜·朗沃思（Karina Longworth）對已故的編劇，製作設計師和電影製片人的愛好者Polly Platt培訓了她的注意力，他們的影響力很廣泛，但從未真正讓她得以應得。性別與此有關，但是展示圈通常考慮權威和成就的概念的更廣泛的方式。 Legacy在Longworth對Platt的生活的研究中隱約可見，這涉及她試圖完成Platt未完成且未出版的回憶錄中的主題。結果是史學的壯舉和對Auteur理論的引人入勝的批評。

大流行催化的早期的鎖定激發與共同相關的播客，其中許多是面向新聞的，其中一些是為了娛樂，舒適和創造性的實驗而製作。家庭烹飪屬於第二個存儲桶，但它也是從子流派中出來的最好的創作，甚至可能是很長一段時間以來最有效的新食品播客。由薩明·諾斯拉特（Samin Nosrat），廚師和食品作家以及獨立播客製作人Hrishikesh Hirway，，，，家庭烹飪本質上是一個呼叫表演，諾斯拉特（Nosrat）和赫威（Hirway）回答了聽眾通過大流行處理食物的問題。輕鬆，嬉戲和光榮地富有雙關語，它永遠不會在您的臉上露出微笑。考慮到這種情況，這可能是一件很難的事情。

你錯了是偷偷摸摸的現象。這是一個節目，您可以作為一種秘密，只是在不久之後抬頭仰望其他所有人對此積極嗡嗡作響。由邁克爾·霍布斯（Michael Hobbes）和莎拉·馬歇爾（Sarah Marshall）主持你錯了可以在人滿為患的“讓我們採取眾所周知的事物並挑戰您對它的觀點”類型的範圍內進行廣泛分類，但是使它脫穎而出的是它獨特的液體化學和強烈善解人意的觀點的結合。無論是2000年的選舉，戴安娜王妃的傳奇，還是DC狙擊手，每個主題都由馬歇爾和霍布斯（Marshall）和霍布斯（Hobbes）所解決的，並以驚人的周到以及對傷害我們的關鍵結構的關注。你錯了自2018年以來一直存在，但在過去的一年中已經成為一件事情，值得一提的：這是喜歡播客的人們無法獲得足夠的播客。

再過一年，另一個出色的奔跑全部回复。儘管2020年是完全垃圾的時間，但它還是給了我們立即傳奇的“失踪案件”，它的特色是一個冒險之旅來追踪可能存在或可能不存在的流行歌曲； “您至少可以做到的，”令人著迷的是，新安裝的聯合主持人Emmanuel Dzotsi的白人內gui的表情令人著迷。在一所加利福尼亞高中，“候選人一”深入介紹了一個狂野的選舉弗拉德故事，其中包含一些真正令人難忘的角色。和“騙子之鄉”，這給Qanon的陰謀帶來了強烈的清晰度。如果全部回复尚未被鞏固為播客時代最偉大的作品之一，今年應該做到這一點。

Serial Productions自從S鎮，它是紐約的第一個時代Company，幾乎是您所有播客中最艱難的擊球手的期望：聰明，複雜，出色。Chana Joffe-Walt漂亮的白人父母提出了一個既具有挑釁性又完全直觀的論點：白人父母，包括善良的父母，是阻礙學校融合的主要力量和更公平的教育資源分配。該系列是對紐約 - 公立學校系統中種族和不平等的考慮研究，並從第三季開始系列有一點，它通過布魯克林的一所學校的故事進行了分析，為293，使其社會學和歷史層面失誤，以了解權力在這種結構中的工作方式。我有我的疑問漂亮的白人父母，這是從一個棘手的問題的文獻開始的，並以有關（白人？）行動主義和政治動員的一個相當具體的故事結束，但這本身就是演出有效性的表達- Rare是播客，使您想把手術刀帶到它。

她的零星專欄系列的半適應我在Mensa的一年是喜劇演員傑米·洛夫圖斯（Jamie Loftus）的獨立音頻項目，重述了她開玩笑地進入世界上最大的“高級IQ社會”的經驗，並懷疑地穿越了社區。這次旅程是一個有趣的，諷刺的刺山柑，由一個偏斜的靈魂推動，迅速揭示了自己對“智力至高無上”的持續批評，小組內動態和人類對等級制度的渴望。我在Mensa的一年是一個非常有趣的事情，其獨特性是其Lo-Fi的性質：它基本上是一部單身女展，構成了一個簡短的序列化播客。這種方法，自由且自由，使Loftus的奇異視野完全通過。播客不受公約的負擔，使各種規則變得更好。

許多播客都可以聲稱自己做得很好。很少有人能自稱是真正的美麗。詩人，散文家和評論家Hanif Abdurraqib撰寫並主持了整個丟失筆記：1980年，KCRW出色的音樂紀錄片播客的第三部分，這是一個震驚者。正如字幕所指出的那樣，本季由一年中的故事集組成，這些故事為美國流行音樂帶來了狂野的十年。是什麼丟失筆記：1980阿卜杜拉奇（Abdurraqib）採用這種形式的方法是：他利用語言經濟來削減解釋與感覺之間的距離，與聽眾建立親密關係。阿卜杜拉奇（Abdurraqib）作為作家的力量一直以使您感受到他的感覺為基礎。他的表現與音頻紀錄片一樣。

Ven R. Newkig II'華麗的紀錄片重新審視卡特里娜颶風和隨後發生的聯邦反應僅部分檢查了系統性種族主義加劇機構失敗。這也是對恢復意味著什麼的冥想，以及需要什麼樣的恢復才能使一個深深的創傷社會又一次全面 - 如果確實有可能。出色的報告，書面和組成，洪水線也是您聽到的最佳音頻作品之一。

在整個2020年，尼古拉斯·誇（Nicholas Quah）保留了“年度最佳播客（到目前為止）”列表。這些選擇中的許多出現在他的前十名選秀權中。以下是今年與Quah脫穎而出的其餘播客：

艾弗里·特魯弗曼（Avery Trufelman）深入研究時尚回報，她的商標真正充滿愛心但疑問的方法從未變得更加清晰。這個季節將其專注於豪華物品 - 香水，高時尚，鑽石，西裝 - 坐在似乎大多數動力特魯弗曼的批判眼睛的力量之內的主題：美容與資本主義之間的張力。這些情節很有趣，好奇，充滿了迷人的細節，但它們也帶來了一個憂鬱的問題的負擔：您如何喜歡很難愛的東西？

一部值得您花時間的體育紀錄片。前卡羅來納州豹四分衛和新鑄造的愛國者卡姆·牛頓（Cam Newton）是一位在神話般有趣的明星運動員。他很有才華，但從未贏得過冠軍。他渴望成為一個偶像，但反復出現法院爭議。凸輪編年史是一個精明而善解人意的帳戶關於牛頓的傳奇，仔細跟踪了QB從亞特蘭大的根源到他的渾濁的禮物的旅程，最終講述了一個關於美國強烈公開，富裕和著名的黑人運動員的負擔。對於主持人泰勒·泰恩斯（Tyler R.泰恩斯（Tynes）的方法充滿活力，自以為是，有趣且自由，為播客敘述可以而且應該是什麼，為播客敘述提供了一個吸引人的窗口。

在千年之交，康納·拉特利夫（Connor Ratliff）被備受讚譽的HBO戲劇兄弟樂隊。這是一個很小的角色，但是對於工作演員來說，所有角色都是有價值的。但是在拉特利夫（Ratliff）可以進入現場之前，他被要求重新審核該項目的執行製片人湯姆·漢克斯（Tom Hanks）。他最終失去了部分 - 後來，他會被告知漢克斯認為他有“死眼”。幾十年後，拉特利夫（Ratliff）將創建有關體驗的播客。那時他已經結束了一個體面的職業，在播客中，他稱之為死眼，他著手重新審視，打開包裝和探索這一早期職業事件，給人留下了很大的印象。播客令人著迷且出色，本質上是探索在展覽業務中建立生活的情感體驗的船隻。部分訪談節目，一部分回憶錄，死的 眼睛是一種熟悉的類型的創新性。

Gil Faizon和George St. Geegland繼續大量。尼克·克羅爾（Nick Kroll）和約翰·穆拉尼（John Mulaney）的老年遺囑失敗了紐約創意野心，幾年前，其百老匯迭代達到了真實高度，該迭代也被作為Netflix特別節目分發。現在，在隔離下，他們已經重新播放新播客的角色這基本上為您提供了您想要的一切：毫無強調的發音，宏偉的妄想，密集的快速開玩笑傳遞，金槍魚，然後是一些。對於播客粉絲來說，它的愉悅性更高，因為與百老匯秀一樣，二人笑著笑著玩一些媒介最常見的比喻。

行星 錢有許多區別：可以說是第一個“真實” NPR播客，長期存在有關複雜經濟體的可訪問故事，這是一個真正的可持續性運營，即使多年來其實際穩定人才也能夠保持始終如一的高質量水平。它還具有引人入勝的根源，最初出現在關節上美國生活 - NPR報告涉及2008年經濟危機的事業。當然，如今，我們發現自己處於另一個經濟災難的深處，這很可能是這個國家經歷的最糟糕的。和行星 錢憑藉可靠的熱情彌補了這場新的危機，結果產生了該節目有史以來最好的作品，即將來臨十二年。

有一個陰險的系統坐落在樸素的視線中，捕食極度脆弱的人，剝奪了他們的人性，並迫使他們陷入契約奴役。美國康復是第一個從Revale，調查新聞業堅定的序列化生產中，它深入研究了一個陰暗的康復設施系統，該系統利用那些尋求成癮治療的人，並以“工作治療”為幌子將其作為自由勞動。植根於一個邪教，由資本主義鍛造，由腐敗的政客促進，這個故事的核心- 塞尼克人- 是美國資本主義失控的最大產品，一個人以一種怪異的感覺離開了美國康復的每一集， ，超現實的恐怖。也許很長一段時間以來最令人不安和令人振奮的聆聽。

留在裡面鑑於我們大多數人在隔離條件下都被迫將室內盡可能多地保留在室內，但還是一個經典的聚會播客，儘管它具有增加的重力。話雖如此，Emily V. Gordon和Kumail Nanjiani是可愛的吊帶，播客是一種純粹的樂趣。正如他們一開始指出的那樣，戈登和南賈安尼對孤立並不陌生，也不是被困和無助的感覺。如果您已經看過，您可能已經知道了大病人這是這對夫婦寫作的半自傳式2017年電影，而南賈安尼（Nanjiani）則出演了這部電影，部分是基於戈登（Gordon）對罕見疾病的經歷，幾乎殺死了她，並使她免疫功能低下。這種情況是如此，即使在這一切之前，他們偶爾也必須為自己的健康而自我分解。所有這些背景都融入了留下來 在，它帶有輕鬆的半獨行生質量 - 實時進行了很多處理 - 讓人聯想到較舊的播客風格。確實，這實際上是Gordon和Nanjiani的播客表格，因為兩人以前曾主持過電子遊戲 - 播客室內孩子。有些事情已經延續了。喜歡室內孩子，，，，留下來 在迷人而有趣，這提醒我們我們在一起。

老實說：當我聽到那個時，我有點失望慢的 燒傷播客成功地擴大了喬爾·安德森（Joel Anderson）對Biggie-Tupac Saga的出色重新審視的想法之後，回到了第四個賽季的政治。然而，回歸政治是絕對的焦油。由喬什·萊文（Josh Levin）主持，本賽季追溯大衛·杜克的政治崛起，前克蘭斯曼（Klansman）在80年代末和90年代初，結果是一部令人毛骨悚然的，堅固且不斷令人驚訝的紀錄片。它的共鳴刺穿，致力於一個基本的真理：白人至上的持續在這些美國找到購買，並且鑑於足夠的氧氣，它總是會咆哮。

如果CIA實際上是由Scorpions撰寫的“變化之風”，那是Scorpions的Sory Corny但有點偉大的1990年Power Ballad怎麼辦？如果這首歌的創作是西方在冷戰期間對蘇聯擴大其柔和力量的秘密運動的一部分，該怎麼辦？就是這樣這個敘述播客的神聖粘性前提由記者帕特里克·拉德登·基夫（Patrick Radden Keefe），這是一個有趣的房子，這對於已經成為少女故事的人們尤其引人注目。這是對冷戰歷史的紮實潛水，值得入場。

德雷克（Drake）是目前世界上最著名的音樂家之一，那麼為什麼要講一個已經被告知一百萬次的故事呢？那是點燃CBC製作的Kindle，它使用Drake作為鏡頭來探索更廣泛的嘻哈歷史。這不是Drake播客的有效性在於其建設。每一期都是圍繞一個重大想法建立的：一個專注於多倫多作為嘻哈城市的角色，其中一個是關於說唱與R＆B的關係，R＆B是與性別和類型的另一種努力。講故事的人泰·哈珀（Ty Harper）領導並主持了數十年來記錄多倫多嘻哈場景的講故事的人，這款播客是一部愛與藝術的作品。

我不能誇大我有多喜歡這個節目。由大衛·溫伯格（David Weinberg）撰寫和製作歡迎來到洛杉磯本質上是給天使之城的一系列情書，每個故事（有些故事，有些是回憶錄）捕捉了有關該地方的性質和感覺的基本內容。一家老餐廳裡有一個插曲，遍布時間和空間。另一個人將一些不同的生活編織在一起，講述了一個關於南加州紅線的故事。一個只是星期五晚上的快感。有一些深刻的傳統歡迎來到洛杉磯，他的古典故事讓人聯想到KCRW/深夜La-Radio傳統中的許多較老的東西。然而，就像播客已經想出瞭如何從古老的樂器中提取新的新聲音一樣，它的現代感是現代的。這是一個演出的奇蹟，我希望它能永遠繼續下去。