和好主伯德，地下鐵路，和小斧頭，艾美獎選民被要求考慮 - 他們在很大程度上拒絕了 - 通過允許黑色目光蓬勃發展來調查白眼的作品。照片插圖：禿鷹；亞馬遜製片廠和Showtime的照片
在艾美獎提名的早晨，三個有限的電視連續劇共同代表了一個令人嘆為觀止的24小時富有想像力的講故事和三維黑人僑民影響的三維描述 - 巴里·詹金斯（Barry Jenkins）地下鐵路，史蒂夫·麥昆（Steve McQueen）的小斧頭，伊桑·霍克（Ethan Hawke）和馬克·理查德（Mark Richard）好主鳥- 投票機構付了灰塵。從這個系列的這三個系列中，沒有任何演員獲得提名，只有一場演出，地下鐵路，獲得了最佳限量系列點頭（儘管它確實獲得了其他確認，包括詹金斯最佳董事提名）。除非邁克爾·科爾（Michaela Coel）的應有的成功我可能會摧毀你，艾美獎（Emmys）努力認識到沒有降解和黑色願景而遭受的黑人故事，這些故事都檢查和拒絕了這個投票的身體一次又一次地接受的白色凝視。
不幸的是，提名早晨的失望不是新穎的。回想一下2020年的電影輸出作為晴雨表。那年生產的邁阿密的一個晚上，，，，Ma Rainey的黑色底部，，，，da 5血， 和猶大和黑色彌賽亞。只有最後一部，Shaka King的電影詳細介紹了黑豹董事長弗雷德·漢普頓（Fred Hampton）的生與死，獲得了最佳圖片提名查德威克·鮑斯曼（Chadwick Boseman）中提琴·戴維斯（Viola Davis）臭名昭著地輸給了他們的白人代理類別。
邁阿密的一個晚上，，，，Ma Rainey的黑色底部， 和da 5血與白人交談並不非常關心。他們也不將其黑人主角武器武器武器化以適合政治目的。相反，他們可以在政治開放的空間中自由傳達種族隆升，自由，社區和家庭的黑人主題：酒店房間，音樂練習空間和外國。沒有解僱奇妙的工作猶大和黑色彌賽亞，我們可以推斷該學院忽略了白人至少沒有部分集中的電影。
地下鐵路以與上述電影相似的男高音。首先，詹金斯不貼上 十個部分的迷你係列，改編自科爾森·懷特黑德（Colson Whitehead）的普利策獎（Pulitzer Priper）獎，僅僅是創傷。關於Cora（Soo Mbedu）的奴隸敘述，這是一個從佐治亞州種植園向西駛向自由的失控，地下鐵路允許偶爾出現暴力疾病，與大安東尼的可怕死亡達到頂峰 在第一集。但是，對於每一次殘酷的激增，都有更深層次的人文主義：印第安納州的黑人擁有的情人農場和南卡羅來納州閃閃發光的摩天大樓中的Soirées都會發生社交舞蹈。
在這兩個地方，科拉都墜入愛河，使她成為一個被惡性奴隸捕手阿諾德·里奇韋（Arnold Ridgeway）（喬爾·埃格頓（Joel Edgerton））和他堅定不移的青春期黑人助手荷馬（Chase W. Dillon）所追捕的女人。雖然懷特海斯（Whitehead）精心鍛煉的話，詹金斯（Jenkins）的保證方向，作曲家尼古拉斯·布里特爾（Nicholas Britell）的敏銳旋律，編輯喬伊·麥克米倫（Joi McMillon）仔細的塑造（她也被明顯地屈服於提名），而束縛者詹姆斯·拉克斯頓（James Laxton）的詹姆斯·拉克斯頓（James Laxton）的回憶作品推動了十個時代的表演。這個獨特的人文主義奴隸敘事，內心，從姆貝圖（Mbedu 。
決定不尊重演員地下鐵路鑑於詹金斯經常將其主觀性放在其上，這是一個特別令人困惑的小姐。考慮一下他如何用黑色奴隸的第四壁壁畫肖像深深地凝視著鏡頭，使黑人角色的堅定目光默默地卻有力地宣布了他們的人性。它需要通過親密地看到角色和最終的黑人來與表演互動。拒絕這一系列中的演員的手是拒絕其中心精神：承認人們經常被歷史和藝術扁平的人物中的人格深度。
同樣，麥昆的小斧頭從闡明西印第安人在英格蘭感覺到的系統性非人性化而獲得的最大樂趣，而是通過說明 一個繁榮的人們如何通過堅持自己的歷史文化來創造一個同樣豐富的社區。這是麥昆的個人項目，麥昆的大多數故事包括了這個關於真實事件的五部分選集，並進一步汲取了填補他一生的家人和朋友的情感靈感。其中四個部分發生在1960年代至1980年代之間，涵蓋了紅樹林九人的審判，作者和激進主義者Alex Wheatle的監禁，新兵新兵Leroy Logan（John Boyega）的指控將種族主義警察從內部以及英國學校對年輕黑人兒童的系統偏見。但是一個場景戀人搖滾，選集的唯一虛構故事，簡潔地闡述了小斧頭：在1980年在倫敦西部的雷鬼之家派對上，女廚師咖哩和阿克斯和鹽魚，當地的DJ建立了帶有一堆蓬勃發展的記錄的商店，年輕的狂歡者到達了他們最好，最豐富多彩的西裝和禮服，準備好融合在一起。
聚會在珍妮特·凱（Janet Kay）的固定曲目“愚蠢的遊戲”的場景中達到了一個感官的高潮。在這裡，有兩個熱情洋溢的戀人弗蘭克林·庫珀（邁克爾·沃德）和瑪莎·特倫頓（Amarah-jae St. Aubyn）搖擺著凱的精緻聲音和聲，直到音樂突然停止。有機地，演員接管了這首歌，唱著無伴奏合唱，在各自但共享的世界中起伏，以與他們在這個安全的空間中所經歷的完全自由。由麥昆（McQueen）和DP Shabier Kirchner（系列唯一的艾美獎提名人）捕獲的即興序列並未揭示代表的力量。它闡明了黑人如何從白色的眼睛中蓬勃發展。
“當您可以捕捉人民的靈魂和經歷時，誰只關心現實主義？當您能在美學上如何移動並在情感上移動您時，誰只是關心微不足道的代表性成就？”當歸玉巴斯蒂恩問在她對戀人搖滾。麥昆不要求外部批准。他沒有將這些黑色角色用作更宏大的政治上的密碼。他允許他們在身體和精神上都存在，從而拒絕了白色的目光，以以黑色為中心。
艾美獎同樣迴避好主鳥，這是一部歷史悠久的奴隸喜劇，沒有放棄白色的目光，而是對它進行了檢查。該節目改編自詹姆斯·麥克布賴德（James McBride）的小說《同名小說》（James McBride）的小說之後，洋蔥（Joshua caleb Johnson），他沒有收到艾美獎的表演點頭），他是一位黑人青少年，日復一日地努力生存，以在奴隸制身上生存，並被女孩採用，並被奴隸制。臭名昭著的廢奴主義者約翰·布朗（Ethan Hawke）。這個節目批評瞭望遠鏡，而不是像過去的奴隸敘事中那樣擺出白人救世主，而是迫使布朗意識到他位置良好的熱情的錯誤。角色不僅允許霍克在表現出色的表演中完全傾斜（他也被提名為提名），而且在他搜尋南方的安全空間時，洋蔥發出了聲音躲藏在一個女孩的暴力中。令人耳目一新的是，當暴力確實發生好主鳥，通常是出於喜劇效果，並且經常對該系列的白色角色造成，就像布朗所領導的兩次主要槍戰中，在爆炸屍體的殘酷行為中佔據了昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）的狡猾水平。
地下鐵路，，，，小斧頭， 和好主鳥 提出 艾美獎的選民通過允許黑色目光蓬勃發展來調查白眼的作品。他們對待黑人生活，痛苦經歷的痛苦和喜悅，因為三維肖像，而不是直率，主題錘。他們的獎勵是艾美獎在最闡明他們共同的精神的方面（演員和整體願景）中幾乎完全拒絕的：製作不依賴非人性化陳詞濫調的美學上豐富的敘事。
一個人想知道選民是否完全看過這些系列賽 - 或者更糟糕的是，如果他們看著並且不明白，如果不先看到人類占領了這些故事，就不可能真正尊重這些故事的人性。如果像艾美獎和奧斯卡獎那樣的投票機構確實想改變，多樣化提名和提名人擴展後者還不夠。他們還必須慶祝拒絕白人鏡頭的作品 在黑色降解中。如果不這樣做，他們只會加強系統性偏見的評估，其中只有與白人觀眾互動的作品首先受到稱讚。
