獅子巢中的月光

巴里·詹金斯（Barry Jenkins穆法薩。 照片：Atsushi Nishijima

巴里·詹金斯（Barry Jenkins）知道您在想什麼：“我在哪個星球上，先生。月光，前傳獅子王？”這位45歲的奧斯卡獎電影導演正在曼努埃拉（Manuela）享用午餐，曼努埃拉（Manuela穆法薩，自2020年以來一直在進行中。到2024年10月，Photorealist Animated Project正在接近其鉛筆倒數階段。詹金斯（Jenkins）在過去一周的大部分時間裡都花了很多時間來批准同事的最終效果圖，並要求進行調整 - 小問題，因為整個事情必須在11月之前鎖定。他對進步感覺很好，但是自我保證不會阻止回答傢伙。

詹金斯說：“如果沒有有人提醒我正在製作這部他媽的電影，我就無法發推文。” “我不能！”

批評的襲擊始於2020年9月當迪士尼確認它計劃做穆法薩隨著詹金斯（Jenkins）依附於直接，當詹金斯（Jenkins）於2024年8月在迪斯尼粉絲大會上預覽鏡頭時，它的情緒包括在內。包括“再次拍攝真實的電影，而不是這些愚蠢的錢抓住聖潔的他媽的”和“讓我們不假裝迪斯尼能夠寫一張支票當桌上撞到桌子時，這聽起來像是砧座，這不是他這樣做的原因的獅子的份額（雙關語）。”

詹金斯為自己辯護。但是他需要嗎？不乏受人尊敬的電影製片人，他們為Big Studios提供了9位數字的IP驅動特許經營電影一些有保釋，也許在得知他們之後，他們將是一個好萊塢 - 菲爾姆製造者虔誠噪音。詹金斯坦率地承認穆法薩是租用工作。工作室擁有各個方面，從劇本和角色設計到Lin-Manuel Miranda的歌曲。迪士尼進行了最終裁員，並期望有令人愉悅的人，這將證明對新主題公園騎行的公司投資是合理的月光在一年內做到了。除此之外，詹金斯從未執導過CGI繁重的電影的挑戰清單。

“當我從事這項工作時，這個想法是'巴里·詹金斯（Barry Jenkins）對視覺效果有什麼了解？他為什麼要這部電影？除了'為什麼他會做獅子王？'”他回憶道。 “我認為其中一部分我發現非常令人振奮。您知道，人們用計算機製作這些東西。因此，任何人都應該能夠做到這一點。有人，對嗎？實際上，沒有什麼可以說我無法做到這一點。”

但是在許多方面，詹金斯的美學是與迪斯尼的動畫電影相反，不僅是因為他之前拍的其他電影穆法薩被評為R.他的風格是由他面前的身體塑造的。他使用相機和計劃進入射擊環境，然後以John Cassavetes，Spike Lee，Martin Scorsese，Wong Kar-wai和其他導演的傳統方式進行拍攝，並以神聖的文字對待。他的選擇不僅是他從演員那裡得到的表演所告知的，而且還通過街道，建築物，海洋，山脈，陽光和月光周圍的表演來了解。當他決定指導時，他放棄了這種即興拍攝方法穆法薩，這是在貧瘠的運動捕獲階段拍攝的。然後，他在接下來的幾年中弄清楚了將其帶回來的方法。

詹金斯（Jenkins）的運動捕捉舞台並不像劇院中的平台那樣提升。它是一個高高的高中體育館大小的高天花板房間的平坦膨脹，頭頂有照明橫桿，地板上有一個破爛的紙與在邀請此處邀請之前，我不允許閱讀腳本。即使是現在，只有30分鐘的時間穆法薩，我無法推測電影的故事可能是什麼，因為我必須簽署不保密協議。但是，迪士尼批准的摘要將其描述為圍繞年輕的孤兒穆法薩（Mufasa）和名為塔卡（Taka）的獅子“皇家血統的繼承人”之間迅速發展的友誼建立的史詩般的旅程。閃回辛巴（Simba）和納拉（Nala）的女兒基亞拉（Kiara）在舒適的曼德里爾·拉菲基（Mandrill Rafiki）上被告知，梅爾卡特·蒂蒙（Meerkat Timon）和沃索格·龐巴（Warthog Pumbaa）在旁邊的陣容中。

我指著天花板的頭頂，詢問何時刪除電影燈。詹金斯（Jenkins）說，從來沒有任何電影燈，只是固定裝置在2021年11月移動時的常規燈泡。我問何時拆除套裝。詹金斯說，在147個分散的日子裡，他的動畫師團隊和他的常規攝影師詹姆斯·拉克斯頓（James Laxton）（像詹金斯（Jenkins）的大多數核心小組一樣）在1990年代在佛羅里達州立大學的電影學校相遇的147個日子裡沒有套裝。電影。 （生產於2023年8月結束。）甚至沒有像您在諸如漫威或DC這樣的效果驅動的特許經營的幕後片段中看到的那樣碎片，或者就此而言，以前迪斯尼電影，例如喬恩·法夫洛（Jon Favreau）叢林書，這引起了迪士尼在2016年重建其2D圖書館的熱潮。沒有一塊驕傲的岩石，沒有峽谷的玻璃纖維微型。沒有什麼。

但是，詹金斯的辦公室和他的編輯的工作區和密友喬伊·麥克米倫（Joi McMillon）都備有視覺參考材料，包括桑吉·麥克萊格亞（Sungi Mlengeya）和卡利達·羅爾斯（Calida Rawles）的繪畫顏色複製品，傑里米·斯內爾（Jeremy Snell）和賈蘭（Jalan Snell）和賈蘭（Jalan and Jalan and Jalan）的照片，以及批評約翰·鮑爾斯（ John Powers）關於約翰·鮑爾斯（John Powers）的書。王卡 - 韋，wkw。一堵牆穆法薩概念藝術包括Rafiki的第一人稱特寫鏡頭，似乎與觀眾進行了眼神交流。這種鏡頭出現在詹金斯的所有作品中：想想年輕的凱龍的交替特寫鏡頭和他的母親月光當她告訴他她擔心他或那一刻如果比爾街可以說話當Tish在他們的小廚房裡凝視著母親沙龍的頭部後面，她的母親似乎感覺到目光的力量，轉過身來恢復外觀。

接下來的兩天，我將與Jenkins，McMillon及其合作者一起在編輯套房和中型放映室中度過。他們向我展示的序列包括幾個大規模動作場景，一個涉及冰洞的夢（我被告知後來從電影中剪下），與年輕的Mufasa和Rafiki的“散步”，以及與相同的角色設置在水坑上。乍一看，它們似乎對Favreau的2019年重製作品進行了變化獅子王，這種觀察性的語調讓人聯想到野生動植物紀錄片，而不是迪斯尼的90年代命中。動物及其環境穆法薩同樣是逼真的，除了輕微的擬人化肢體語言，當然還有人類的聲音和“唇部運動”。

但是這裡有微妙的超現實感，我不記得在穆法薩的前任，就像雲層形成的雲層形狀和獅子頭的形狀和水反射，簡要地描繪了穆法薩（Mufasa）的家人和他本人為幼崽。還有許多漫長的，滑翔，不間斷的東西，它沿著角色和周圍的角色優雅地漂浮，而不是典型的迪士尼 - 卡通視覺語法，而是 由貝拉·塔爾（BélaTarr），賈·Zhangke（Jia Zhangke）和古斯·範·桑特（Gus van Sant）等所謂的慢速大師大師完善的技術。詹金斯（Jenkins）收到了母公司的筆記，擔心其中一位長期的表現有些“慢”，但沒有跡象表明他被要求實施它。

詹金斯解釋說：“我們試圖盡可能少地拍攝這些場景，儘管我們不必這樣思考。”

將後代的電影中心手錶撒旦想知道為什麼它使他們想起他們的童年？可能不是，但這是第一張迪斯尼動物圖片引發這樣的想法。

在詹金斯（Jenkins）踏上他的阿拉米達大道（Alameda Boulevard）設施之前，他從迪斯尼（Disney）收到了傑夫·納森森（Jeff Nathanson）的劇本。那是2020年7月，即他計劃與他的伴侶Lulu Wang一起度假告別。 “我的想法是，哦，我只給這幾天，我會打電話給我的經紀人，告訴他們我已經讀過，我不會去做這個項目，” 詹金斯說。他和王開車駛向海岸到葡萄酒之鄉。一直以來，劇本都坐在他的腦後。他說，當他回到家時，他記得：“好吧，該死，沒錯！我明天必須打電話給我的代理商，並提醒他們我不會做這個項目。”那是王問：“你害怕讀嗎？”他告訴自己，他會讀五頁，但最終讀了50頁：“我轉向露露，然後走，'天哪，這很好。'”

詹金斯對迪士尼表示興趣後，得知穆法薩至少需要三年的一生。這是一個令人生畏的時間價格標籤，尤其是對於詹金斯的團隊，包括拉克斯頓，麥克米倫，製片人馬克·塞里克和阿黛爾·羅曼斯基，以及製作設計師馬克·弗里德伯格- 所有這些人都對迪斯尼動物電影有著可預見的關注。羅曼斯基摘要說，穆法薩“只是不覺得我們的電影製作，所以有一個很大的論壇來談論如果我們要去做，我們將推動它前進的方式。”

不一定有機會影響船員的新媒介以支持穆法薩，儘管越來越多地吸引人：詹金斯說，他們都處於願意交易混亂以控制的生活中。他們只是通過後期製作而紮根地下鐵路這是一個如此復雜，昂貴且被幕後戲劇的項目，還有更多的事情出了問題，最終可能成為詹金斯自己的天堂的大門。詹金斯（Jenkins）告訴我，在他和他的團隊拍攝框架之前的八週（在製造所有名義上的鐵路套裝之後），我們意識到我們已經超出了預算的數千萬美元，這是我們自己的工作。”地下鐵路最終以適合詹金斯的原始願景而完成的方式完成了他們留下的錢。 （亞馬遜MGM Studios沒有回應置評請求。）

畢竟，拍一部完全數字電影的想法聽起來並沒有那麼糟糕。詹金斯（Jenkins）還認為，在洛杉磯工作，他與王（Wang）共享一所房子對他的個人生活將是一件好事，因為即使他在戀愛關係已經兩年了兩年，他們經常在地理上分開，“與”我在佐治亞州和香港或任何地方的露露。”簡而言之：“我需要慢……他媽的……向下。”

因此，在2020年末和2021年初，詹金斯和他的團隊與迪士尼藝術家聯手，包括視覺效果主管亞當·瓦爾迪茲（Adam Valdez）和動畫總監丹尼爾·福瑟林漢姆（Daniel Fotheringham）獅子王），進行測試序列。製片人羅曼斯基（Romanski）說：“我們為自己的教育所做的第一件測試是在樹蔭下的一幕。” “這是我們從頭到尾都了解電影中的一個場景。” Valdez說，他們使用了最終在電影中使用的技術的“車庫樂隊”版本。 “我們有點將其擊倒。”

該場景是在弗里德伯格（Friedberg）和他的藝術部門創建的虛擬空間中，使用了虛幻引擎，這是一種3D圖像創造系統，用於多人視頻遊戲中Fortnite特別效應公司的工業光和魔術適用於效果較重的電影和電視連續劇，包括2019年獅子王，，，，這 曼達里亞人，和西部世界。詹金斯公司（Jenkins＆Co。）穿著VR護目鏡探索了弗里德伯格（Friedberg）的套裝。同時，迪士尼給拉克斯頓一個虛幻的VCAM，這是一種虛擬相機，將傳統的攝影轉化為虛擬設置。想像一下第一人稱視頻遊戲，只是您正在錄製環境而不是玩遊戲，並且您在物理世界中的動作與相機在虛擬草地中的動作之間的等價性更為敏感和精確。

拉克斯頓學會了在他家中使用相機。他可以一次漫步在虛擬環境中，或者，按下按鈕，一步甚至飛行100米。瓦爾迪茲說：“如果您想成為一架盤旋的直升機，而您正走在一個十英尺的圓圈中，那麼您可以決定這是一個100英尺的圓圈，可以穩定動作，因此您不會上下彈跳你走路。”一支小型團隊在同一阿拉米達領域組裝了實際拍攝，導致詹金斯稱之為“粗糙版本”，這是在非專業人士的“佔位持有人”中的語音錄音中定時的。然後，在幾個月的時間裡，倫敦的一組動畫師和特殊效果藝術家完成了序列，其片段實際上是在完成的電影中使用的。

羅曼斯基說：“測試序列很難纏繞著你的頭，直到你經過它並思考為止，哦，這只是動作，但這是虛擬的。”詹金斯說，他相對較快地適應了這一過程的要求，也許是因為他一生都在玩電子遊戲。這幫助他諮詢了其他電影製片人，包括Favreau，Matt Reeves（包括Matt Reeves）（蝙蝠俠，猿人星球的戰爭），以及他的古老佛羅里達州立電影學院同學韋斯·鮑爾（Wes Ball）（迷宮跑者電影，猿人星球的王國），並參觀了詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）的套裝頭像：水的方​​式。

“如果我們任何人都拍了一部虛擬電影，一部特許電影，一部迪士尼電影，迪士尼遺產電影？”羅曼斯基問。 “不！但是，一遍又一遍地做同樣的事情不是很無聊嗎？”

從那裡開始，詹金斯的球隊參加了比賽，首先是先驅者Favreau的腳步，他的2016年叢林書具有現場演出的明星Neel Sethi，並利用了套裝的片段，可以定制年輕的Mowgli - 這裡有些“河流雕刻的岩石”，那裡是一堆人造的“叢林”。但是董事的下一個進攻，2019年的翻拍獅子王，根本沒有人類，因此沒有物理設置。它像穆法薩測試順序：在使用3-D成像軟件創建的虛擬地形上，佩戴VR護目鏡或查看手持VCAM的監視器時，乘員（包括攝影師Caleb Deschanel）穿越了該軟件。電影製片人會以這種方式“偵察”地點，併計劃阻塞，就好像他們在一個真實的地方一樣。

製片人Ceryak說，這一過程的這一方面吸引了詹金斯（Jenkins），他“有興趣和傾向於發現事物，”製片人Ceryak說，並“讓空間對他說話”。詹金斯（Jenkins）經常探索弗里德伯格（Friedberg）的虛擬草原，並為他的團隊興奮地大喊，看到他偶然發現的令人難以置信的事情。 Ceryak說：“我們將專注於場景，特定的通道或山谷或其他任何地方，在這些角色都在走路和說話的地方，然後突然他突然在拐角處，水下，在岩石後面 - 就像，一樣呼籲詹姆斯飛過，看到他發現弗里德伯格已經建造的東西，但沒有任何意圖是在屏幕上或電影中。”

在2021年初，包括碧昂斯，亞倫·皮埃爾，麥克克爾森，基思·戴維和桑蒂威·牛頓在內的官方演員在美國和國際工作的詹金斯的指導下，將他們的台詞交付到麥克風。攝像機記錄了演員的面部表情和肢體語言，為動畫師創建了視覺參考。然後，編輯麥克米倫（McMillon穆法薩它與大致動畫的故事板融合（每秒12幀或更少；詹金斯稱其為“ Flip-Book版本”），以製作動畫。動畫使電影製片人了解了不同的場景和序列如何結合在一起，並了解是否存在任何節奏問題。

一部分穆法薩從小路上扭轉的作品 - 使詹金斯和他的團隊有可能用會說話的動物製作巴里·詹金斯電影 - 包括“四倍”，這是“四倍捕獲”的縮寫。這個過程記錄了黑色緊身衣套件中兩足動畫師的動作，並在動作捕捉階段移動時，上面標有傳感器點，並立即將它們轉化為電影虛擬集中的四足動物。這穆法薩當董事決定如何與舞台拱門有關的舞台上的行動如何編排時，工作人員稱這一過程為“分期”，就像戲劇作品的一部分一樣。很難上演法夫洛獅子王，因為四足字符是在多步驟過程中創建的，該過程一直是數字電影的標準，可追溯到星際大戰前傳。從動畫學，這些作品發展到3-D電線框架或幾何形狀，塊狀的數字，然後用皮毛，羽毛或鱗片呈現出的生物，其運動和紋理吸引了來自自然的數據。在拍攝法夫羅的拍攝過程中，從來沒有任何動物替代獅子王，只是數字佔位符版本 - 如此粗略，以至於正如Fotheringham所說的那樣，他們“看起來更像是滑動的棋子”。

在拍攝的早期，詹金斯發現自己無法自發地工作而受到阻礙。羅曼斯基說：“詹姆斯把相機指的是什麼都沒有。” “沒有人，什麼都沒有。”幸運的是，他們在電影上工作了很長時間，最終“技術趕上了我們的過程。”大約在生產中的一半，四圈以其能力將動畫師在緊身衣套裝（“旋轉群體”中的動畫轉換為“最適合”的動物）中的能力進入了圖片。 Fotheringham解釋說：“您可以告訴獅子何時僅僅通過其移動方式感到緊張，尷尬，興奮或沮喪，而相機又可以響應運動，預測運動並融入現場。” “如果憤怒中的角色向相機沖向相機，相機操作員會對這種動作做出反應，您可以立即通過鏡頭感受到張力。”

在四桿射擊過程中，PA系統將爆炸場景的“無線電遊戲”版本，以激發手機上的動畫師，並讓他們了解他們在地板上移動時應定時操作的感覺。詹金斯（Jenkins）會給他在真實和虛擬空間中看到的內容提供指示和反饋。 Fotheringham說：“運動捕獲階段的佈置在較大的網格線上，並帶有A7和G5等坐標。” “然後將這個網格投影到虛擬世界中，每個人都可以將表演者視為獅子。”對於涉及更大障礙的場景，例如驕傲岩石或樹，它們的系統將使獅子處於不同高度或翻譯動畫師在舞台上行走的動畫師，使他們在一系列山丘上直線行走。菲瑟林漢姆說：“想想枕頭上放置的格子呢毯子。” “它會在枕頭上扭曲，但格子呢柵格仍然存在。我們的虛擬獅子會類似地遵循這個扭曲的網格。”舞台周圍工作站的動畫師可以看到其監視器中的結果，技巧運動，進行實時更正並添加缺失的信息。瓦爾迪茲稱他們為“快速響應團隊”。

詹金斯（Jenkins）指導這一切時，詹金斯（Jenkins）有一個意識：“有了計算機動畫，我們假設動畫師正在用代碼編寫。但是，有了四倍的速度，動畫師穿著西裝時就會獲得動畫的初稿，所以就像他們用身體寫作一樣。” （las，對於涉及許多動物的大規模動作序列，例如在關鍵時刻發生的洪水穆法薩，團隊不得不接受2019年動畫方法，因為不可能同時在舞台上拍攝超過四個動畫師：空間和技術都沒有足夠擴展。）

由此產生的四倍圖像無處不在，無法在劇院裡展示給客戶。詹金斯稱其為“ PS3鏡頭”，當其中一些時他很生氣今年早些時候洩漏。它尚未交給麥克米隆，麥克米倫會編輯PS3素材，並將其傳遞給由Fotheringham和Valdez監督的動畫師和視覺效果的藝術家，然後是一組配色師，質感畫家，虛擬的設計師以及虛擬的設計師，以及其他專家負責將每一張鏡頭鞭打成可觀的形狀。瓦爾迪茲說，這個過程的這一部分大約需要六個星期，而不包括修訂和調整。之後，詹金斯可能仍然有更多的筆記要求進行較小的更改或調整。一槍可能會返回麥克米隆進行重新審議，然後再向軍隊進一步改變。在某些情況下，詹金斯和拉克斯頓可能會回到舞台上，以重新拍攝，如果他們認為上一個版本不起作用，並且沒有大量後期製作的拋光可以解決它。

詹金斯（Jenkins）全面談到製作時說：“我認為'堆積'是一種描述它的非常有趣的方式，因為電影的任何部分都可以隨時進行預生產，生產，後期製作或完成。任何場景都可以在這些不同的階段中的任何一個。”

魔術的魔術穆法薩正如Fotheringham所說，它的能力是創建一個堆疊動畫世界的能力，“一家人生活中的電影製片人都可以進入 - 就像一個以前從未做過動畫的人 - 基本上是在那裡製作電影。”

我的最後一天穆法薩總部坐在詹金斯和麥克米隆之間的放映室之間，在放映室，在那裡進行了最後階段的投籃，以供導演批准。詹金斯（Jenkins）正在與投射師同時交談，兩個部門負責人在Zoom上，房間裡有一個六個人。儘管他喜歡破壞排骨，但他慷慨大方。 （當他向我介紹Fotheringham時，他警告說：“這個人穿著緊身衣褲見到您。”他的團隊做出了良好的回應：當詹金斯（Jenkins）要求視覺效果的製作人巴里·聖約翰（Barry St.約翰回答“門衛”，房間大笑起來。一個單詞的響應“批准”意味著序列已經準備就緒，這是他使用的單詞比其他任何單詞。但是在一個場景中，他要求將略短的鏡頭應用於獅子的鏡頭，以誇大視角。另一方面，他要求對超現實主義的聲音觸摸調低，因為他想讓觀眾以意義而不是將其交給他們。

詹金斯的咒語在整個製作過程中穆法薩是“不完美是你的朋友”。他和拉克斯頓（Laxton）欣賞了不強制的觸摸，使作品變得更加身體上，例如拉克斯頓（Laxton）跳下獅子跳下一系列樹枝時發生的暴力相機震動。他們不得不反對迪士尼的反射，以使事情變得完美無缺。早些時候，拉克斯頓（Laxton）在拍攝另一個動作場景時跌跌撞撞：“在這個偉大的時刻，獅子的孩子們正在賽車，一個孩子趕上太陽只是抓住了它，一切都變成了鮮豔的白色，就像他穿過耀斑一樣。”詹金斯回憶道。 “看起來相機操作員在一輛皮卡車的背面，該卡車每小時穿過一個泥濘的田地，確實在努力保持焦點。”拉克斯頓（Laxton）和詹金斯（Jenkins）喜歡這個錯誤，因為它賣出了一種幻想，即觀眾正在觀看在壓力下記錄的實際事件。當鏡頭動畫師消除了瞬間失去控制權時，詹金斯說，他要求將錯誤放回：“不要把狗屎弄清楚。正確的？”

他說：“我們只想要具有質地的東西，感覺有機。” “有時這可能是最難撥打的事情，因為每一個草都必須由某人創建。但是您最終不希望一切都像是由任何人。您希望它感覺自然出現。”

當我要求詹金斯（Jenkins）命名他撿到的最大技能穆法薩，他死了，“數學。”當詹金斯解釋說預算穆法薩已經計算出需要多少勞動才能使射擊足以在大型劇院屏幕上顯示出來。為了展示演算，他拿出一個老式的灰色塑料計算器，並按每次射擊成本，每分鐘的屏幕時間成本和每幀成本分解預算，手指在鑰匙上click縮。他承認渴望控制職位 - 地下鐵路，他似乎找到了它。

當我詢問詹金斯內心圈子的成員是否想再次製作這樣的電影時，響應是不情願的表達。很明顯，儘管他們喜歡征服了一種新穎的電影製作經驗並獲得了新的能力，但接下來，他們可能不會拍另一部全數字電影，而另一部有9位數字的預算。羅曼斯基說，詹金斯可能會為福克斯探照燈指導編舞艾爾文·艾利（Alvin Ailey）的傳記片，這是“不是一部2.5億美元的電影，對嗎？因此，我們將不得不回到那部電影上的工具更加有限的工具。”

詹金斯談到全數字電影製作時說：“這不是我的事，然後更強調地重複說：“這是不是我的事。我想以另一種方式工作，我想在那裡得到一切那裡。我一直相信這裡是足夠的，讓我弄清楚什麼是煉金術的化學反應？這些人，這種光，這種環境如何共同創造一個正在移動的圖像，它是美麗的，創造了一個足夠深，足夠密集，足夠豐富的文本，足以與某人說話？”他不能在工作室裡這樣做。即使是現在。

但與此同時，詹金斯不排除使用的可能性穆法薩找出製作Barry Jenkins電影的新方法的方法。不知何故，我們登上了木偶的主題，突然他想像他如何指導木偶表演者並將其轉換為虛擬套裝。 “您知道，以這種風格拍攝的Muppet電影真是太棒了。驚人的。以同樣的方式，我們生成了場景的PlayStation版本，您可以擁有一個只是實際的物理木偶，而Muppets正在阻止場景，但是只有黑匣子，您知道嗎？”他說。 “或者說，綠色的盒子。您正在捕捉他們的表演，然後將它們全部放入虛擬集中。我可以看到這怎麼可能起作用。”