2019年最好的電影

大屏幕上的一年有布拉德·皮特（Brad Pitt），小女人，亞當·桑德勒（Adam Sandler），寄生蟲，羅伯特·尼羅（Robert the Niro）和告別。照片：禿鷹和製片廠的禮貌

一年2019感覺就像一個巨大的屏幕，我們無法轉身。不僅要觀看太多，而且還有太多了，看起來像我們應該觀看：在這一切之中，數百部電影在劇院和平台上閃爍太快。每個人都希望我們的關注，從迪斯尼和蘋果跳到流媒體到Netflix愛爾蘭人到百老匯。很難相信幾個月前，我們正坐在一個以上的多元字中復仇者：最終遊戲，有史以來最高的電影，是22個電影的高潮，多十年以上的弧線。

電影本身可以像更大嗎？當然，一個人會嘗試，但是當我們開始將各自的年度最佳電影列表匯總在一起時，我們發現我們最喜歡的東西往往是狹calie的故事 - 沒有專營權或續集使我們削減（儘管改編和傳記片確實如此）。以下是電影，提醒我們，電影有多種方式成為一場活動來自韓國的酸黑色喜劇到格雷塔·格里維格（Greta Gerwig）小女人到塞內加爾的浪漫史回歸昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）。

2016年對阿勒頗（以及敘利亞和俄羅斯隨之而來的戰爭罪）的圍攻產生了不可磨滅的英雄主義和恐怖記錄，但Waad al-Khateab和Edward Watts的第一人稱紀錄片最生動地捕捉了這場鬥爭的細節和更大的悲劇。薩馬（Sama）是瓦德（Waad）的小女兒，她的生存困擾著年輕女兒，因為她拍攝了丈夫哈姆扎（Hamza）（剩下的少數醫生之一），試圖拯救另一個和另一個炸彈炸彈的孩子。這部電影的大部分發生在醫院內部，Hamza將在20天內進行890次手術，但感覺並不像原始的鏡頭 - 它的成型是為了迫使您見證見證。您認為即使是最悲慘的景象，也將視線移開是一種怯ward的行為。

亞當·桑德勒（Adam Sandler）在Safdie Brothers狂熱的紐約戲劇中找到了他怪異的磨損的甜蜜點，作為一名最終的自我毀滅性珠寶商和賭徒，這是在骯髒的鑽石地區推銷員和猶太黑幫中的世界。這部電影像角色一樣，具有恆定的，噁心的動作，Safdies認為這是一個沒有道德重心的世界中的存在狀態。我不知道的是，這將花費您很長時間才能停止搖晃。

一切都在此點擊微風，具有諷刺意味的傳記片由埃迪·墨菲（Eddie Murphy）飾演魯迪·雷·摩爾（Rudy Ray Moore）主演，他在1960年代逮捕了職業中期淡出的淡出，他開發了一個名為“ Dolemite”的Alter Ego，稱為“ Dolemite”，這是Pimp，Libertine和Fabulist，紮根於美國黑人民俗。這部電影由克雷格·布魯爾（Craig Brewer）執導，由斯科特·亞歷山大（Scott Alexander）和拉里·卡拉斯維斯基（Larry Karaszewski）的劇本執行埃德·伍德，這也慶祝了為了成名而對真正的才能和尊嚴而失去的自我實現。

迪士尼公主應該在哈特德茲·穆拉托娃（Hatidze Muratova）之前鞠躬，這位粗糙的土耳其婦女主持了一個脆弱的蜜蜂生態系統Tamara Kothevska和Ljubomir Stefanov的運輸紀錄片。她與這個消失的世界的聯繫似乎與她與人類的疏遠成反比，她的孤獨感獲得了神話的光彩。一項宏偉的工作。

史蒂夫·博格納爾（Steve Bognar）和朱莉婭·賴希特（Julia Reichert）的廣闊紀錄片主要設置在俄亥俄州代頓，在那裡，封閉的通用汽車工廠重生為中國擁有的擋風玻璃工廠。這部電影在描繪了頑固的個人主義美國人之間的文化衝突（根據中國高管的說法，胖手指”和紀律嚴明的中國工人之間的文化衝突很有趣，但基本的軌跡很嚴峻。作為機器零件作為機器零件的中國人的想法可能很快就會給實際的機器做所有的勞動。因此，我們看到最糟糕的共產主義（成為齒輪，殭屍無人機）加上最糟糕的自由市場資本主義（從各個方面您可以消耗）。

一個朝下的韓國家庭暗示自己是一個富人的家庭Bong Joon Ho非常有趣的悲劇，這有一個原始的收入不平等隱喻：遺物遺忘了 - 遺忘了，超過了沒有人的人，他們生活在沒有人身上。誰是寄生蟲？那些依靠富人或富人的窮人吮吸窮人的骨髓？還是系統本身是寄生蟲，從富人與窮人之間的湍流相互作用中汲取了能量？根據權利，所有這些都應該讓您在晚上起床。

您可以感覺到浮動的Greta Gerwig弗朗西斯·哈在格維格（Gerwig）對路易莎·梅·梅·阿爾科特（Louisa May Alcott）的經典19世紀哭泣者的令人振奮的改編中，喬·馬（Jo March）（Saoirse Ronan）在其中努力尋找自己的聲音，而沒有放棄愛心和愛情而沒有放棄她的尖銳的女性觀點。格維格（Gerwig）溢出的人文主義可能會以較少的機智和特殊性淹沒一個故事，但是劇本（在過去的毛絨過去和裸露的禮物之間來回移動）充滿了啟示大小的啟示。她是一個真正的導演。不尋常的是，這部電影被艾米（Amy），身材嬌小的佛羅倫薩·普格（Florence Pugh）偷走了。

評論家，紀錄片和節日導演肯特·瓊斯的第一部小說電影以精美的表現為中心瑪麗·凱廣場作為一個強迫性的善良者，可以逃避她的罪過，而小鎮上的每個人都在垂死或邊緣（儘管我們都在邊緣上）。這部具有奇怪表現主義者蓬勃發展的自然主義戲劇是有史以來最令人沮喪的候選人，但是一旦您接受了其非轉變，以死亡為中心的基線，它就令人震驚。序列被射門通過鄉村景觀的擋風玻璃打破，它的主人公 - 像我們所有人一樣 - 從某個地方到某個地方，再到誰知道。

在1975年殺害（假定）的團隊總統吉米·霍法（Jimmy Hoffa）周圍。馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）的三個半小時的電影值得注意的是它沒有：閃光的套件，鞭子鞭子或滾石歌曲以抽出腎上腺素。這是一部自我滅絕的作品，斯科塞斯通常是Showboats，與Scorsese老年獸醫Robert De Niro和Joe Pesci（誰的崇高）一起演出，以及導演時代的其他Landmark黑幫電影Al Pacino的嘉賓明星。這部電影由天主教療養院的輪椅上的老人冠軍角色（有時是一個殺手）講述，這部電影感到遺憾，而不是做什麼，而不是做什麼，但不是毛氈。斯科塞斯（Scorsese）希望這感覺像一部老人的電影：從越來越虛弱的角色中汲取靈感，他不會讓自己躲在運動後面。原則上的癱瘓變成了他：這是他的最大表現力幾十年來的電影。

在這個華麗的法拉戈，兩名老齡化，越來越無關緊要的白人牛仔電視恢復了他們的魔力，足以捍衛自己免受骯髒的嬉皮女孩的侵害，從而節省了金發女郎，懷孕的電影公主免於被屠殺。在紙上，這聽起來有些反動。但是昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）的第十部電影（由萊昂納多·迪卡普里奧（Leonardo DiCaprio）和布拉德·皮特（Brad Pitt）主演）比宣言更渴望。最重要的是，這是60年代的《金磚四國》的戀物癖拼貼，超越了它的靈感，立刻欣喜若狂，令人心碎。塔倫蒂諾（Tarantino）再次創建了一個獨特的框架，可以在其中檢查（或者只是生活在裡面）電影世界，無論好壞，它都塑造了他。

由於沒有路易莎·梅·阿爾科特（Louisa May Alcott）的小說的偉大奉獻者，所以我徘徊Greta Gerwig的改編坦率地說，感覺有些抵制，對另一種改編。然後，它像升起的海洋一樣使我陷入困境。格里維格（Gerwig）為這項充滿活力的作品保留了本書的骨頭，但她輕輕地重新平衡了角色和三月姐妹的方式-Meg（Emma Watson），Jo（Saoirse Ronan），Beth （Eliza Scanlen）和Amy（Florence Pugh） ） - 追求自己的特殊幸福。電影的女權主義有一種先天的，周到的現代感，即使它處理了一個半個世紀的材料。小女人欽佩喬願意反對規範的意願，同時拒絕將梅格的傳統選擇描繪為失敗，這突出了將婦女故事結束在婚姻中的趨勢，同時也允許有時我們都需要一個浪漫的幸福結局。

年輕人Mati Diop的功能首次亮相是一半的螺栓，早已成為實際的。被一個幾個月沒有付錢給他們的雇主嘲笑，因此在海洋另一端有更好的機會的可能性幾乎感覺像是一種財產，他們在世界上只有一隻腳長大了。 Diop的電影不是關於那些男人的，也不是關於他們如何冒著生命的風險，試圖為自己找到更好的生活。相反，這是關於留下來的婦女 - 關於生活在一個被全球主義力量和成為選擇或別無選擇的人所挖掘的社區中，而是要留下來。 Diop的作品是超自然的寓言，神秘和浪漫的一種充滿信心的混合，以及一部與我們通常看不到的移民危機抗衡的電影。

有片刻，晚了大衛·羅伯特·米切爾（David Robert Mitchell）的洛杉磯新諾伊爾（Neo-Noir），當您理解自己一直在看的東西實際上並不是一部超現實的陰謀戲劇，但除了一張令人心碎的人的肖像。山姆（安德魯·加菲爾德（Andrew Garfield），他是一個向下30多歲的人，正處於被踢出公寓的邊緣，在他的新鄰居莎拉（Riley Keough）之後，Amateur Sleuth在夜晚就消失了。但是，他追逐的奇妙奇怪的領先優勢- 地下漫畫，失踪的億萬富翁，臀部樂隊- 大多加起來是對這座城市的特彆扭曲的反思，這是一個有權勢的男人總是沉迷於自己的自我行為和美麗的女人的地方一直被商品化。核心銀湖下並不是一個謎，而是了解搜索模式和聯繫是一種在生活中的生活中建立控制的一種形式。這是一部電影，試圖創建一個故事，您可以成為英雄，因為處理生活的日常細節感覺太困難了。

對不起，1917年，但今年要上映的最偉大的一部電影是Shin'ichirôUeda的這種低預算現象。一隻死者 首先是一部奇怪的，簡約的殭屍電影，放在一家廢棄的水濾器上。然後，它回到了時間和幕後，講述了製作演員的演員和工作人員的故事，並成為了一部巧妙的喜劇，為以前的一切提供了完全不同的背景。這是一封衷心的情書，致以雜亂的獨立電影製作，但這也是一個令人驚訝的甜蜜故事，講述了一個娛樂圈家族的故事，他們只是想在一個從未想過要允許他們達到高度的行業中做事。

自從看到以來昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）的傳奇關於他們的中年友誼如何導致他們對曼森謀殺案的干預。好萊塢的一次做出一些完全值得批評的選擇，而且它也像其他選擇一樣高 - 例如里克（Rick）奉獻給他作為小人的奉獻槍騎兵， 和懸崖製作通心粉和奶酪在他的狗的陪伴下，沙龍·泰特（Sharon Tate）（瑪格特·羅比（Margot Robbie））衝動地對電影院進行獨奏，以高興地看到自己在屏幕上看到破壞的船員。這是一部與查爾斯·曼森（Charles Manson）相鄰的電影，根本沒有真正與他有關，因為它的核心是使人們感到高興的schlock娛樂的安靜尊嚴，而歷史不記得。

Zhao Tao的臉可以彌合數十年，傷心，並在Jia Zhangke's latest，男孩，這兩者都做。她是Qiao，他是一名居住在Datong工業城市的女人，而Liao粉絲在一個小池塘里扮演男友Bin，一個黑幫和大魚。他們將自己的省級非法生命浪漫化，直到與競爭對手的競爭對手結束時，Qiao在監獄中結束 - 從那裡開始灰是最純粹的白色通過巨大的反浪漫而飛躍，隨著中國在角色周圍的變化，命運的崛起和下降，有時將它們縮小為廣闊的景觀。 Qiao成為一個令人難忘的，悲慘的高貴人物，實際上相信那些榮譽的榮譽，事實證明這只是她的情人的自我神學，後者拋棄了她和他們的共同過去，以便在一個瘋狂地加速一個朝著一個朝著一個越來越高的國家追求合法性未知的未來。

中途告別，比利（awkwafina）因想告訴祖母（76歲的突破Zhao Shuzhen）的秘密而受到她叔叔的責備，該家庭一直在保守 - 族長患有絕症，他們已經聚集在一起說了再見。他告訴她：“你認為自己的生命屬於自己。” “但這就是東方和西方之間的區別。在東方，一個人的生活是整體的一部分。”這是一個完全愚蠢的時刻，宣告比利的基本異議。這也是Lulu Wang的電影對中國裔美國人體驗的探索的一個例子。告別同時又有趣又有趣，這是一部四台戲劇，但是不應低估其治療僑民的細微差別。這部電影敢於對移民以及機會與您所愛的人的連接和寶貴的時間的喪失和寶貴的時間保持平衡。

有寄生蟲已經足夠長的時間來指出，金體不是真的騙子？在邦·瓊（Bong Joon Ho）的最新謊言中，這兩個家庭的窮人的成員絕對撒謊，並操縱他們的途中，成為富裕公園的導師，管家和司機。但是摩擦是他們然後做工作，據我們所知，他們做得很好 - 他們是穩固的員工，直到一切都變成地獄。寄生蟲 是一部精心製作的樓下驚悚片，可能會讓您想吃富人，但其最秘密的見解與資本主義如何使工人階級對抗自身有關。金正日必須做一些有趣，狡猾的事情，只是有機會生存，這對整部電影中的這種侮辱感到憤怒，這導致了它的殘酷，令人難以置信的結論。

電影製片人布雷特（Brett）的故事2017年8月在紐約旅行，與不同的城市居民交談。她與聯盟男子在房子側面的窗戶上閒逛，公園的滑板運動員，在1920年代主題的活動中，在呼叫中心工作的一名婦女在呼叫中心工作。她向他們詢問了未來的所有信息，然後將隨後的採訪切成了悶熱的夏季拼貼畫，這也恰好是我們目前的世界末日情緒的誘發雞皮般的紀錄片封裝。許多接受采訪的人最熱的八月對未來感到嚴峻，儘管並不是每個人都真正有時間抬起頭，看著遙遠的前進 - 計劃是它自己的特權。故事的電影是一部難以形容的文本，但它比任何更重要的是關於氣候變化的令人難以忘懷的文件，而且很容易想像它在城市中不再被人類居住的城市毀壞的建築物的一側。

喬什（Josh）和本尼·薩菲（Benny Safdie）的鑽石區戲劇（Diamond District）戲劇性地表達了一個賭博癮君子的感覺，以至於我想在看到它之後就想在街上奔跑，所以我是從它所提供的二手高高點來的。未切割的寶石首先是在埃塞俄比亞的蛋白石礦場發生的事故開始，不久之後就出現了其主角的結腸，將全球主義的罪與霍華德·拉特納（Adam Sandler）的本能追求直接綁在霍華德·拉特納（ Howard Ratner）的本能上追求攀爬班級成功的陷阱。霍華德（Howard）讓他的妻子（Idina Menzel）和孩子們陷入了長島的麥克馬尼翁（McMansion），他的情婦（朱莉婭·福克斯（Julia Fox））在曼哈頓公寓裡，他被抓住了，似乎不在乎。事實是，他所愛的是乘坐和交易，不斷地賭博的是可以使他或打破他的分數，推動社交場合的推動，直到他們大喊大叫為止。 Safdies對紐約特別品牌的街頭混亂有著感情，未切割的寶石到目前為止，這是他們最純粹的蒸餾，這是一部使資本主義垂死的煙霧的電影，而伙計，真是太著急了。

昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）在1960年代後期的令人回味的重新創造是他多年來最有趣的，但這也是他十多年來最富有同情心的照片。作家導演介紹了一個時代過去了的領導者，他的時代已經過去了，他的時光已經過去了，一切都新鮮和新的明星，他試圖保留一刻，代表了變化的美感。這不是一部保守的電影，而是一部電影中期的電影。在戛納，我說這是一個了不起的結局。重新觀看了幾次，我現在喜歡更多的結局，但是我仍然不確定這是這部特定電影的正確性。無論哪種方式，我都希望在某個地方有9個小時的時間。

Twitter Dickheads仍然對Martin Scorsese感到不安貶低他們心愛的公司服裝的蘇福蘭特許經營做一個合法的觀察：斯科塞斯有他的最新消息去了一個非常熟悉的人。確實，這就是重點愛爾蘭人，這似乎與導演的一些較早電影令人震驚，爆發了其中一些作品被販運的浪漫主義神話。Goodfellas感嘆他必須像“ schnook”一樣生活。好吧，現在我們可以看到一個有效地保持信仰並按照他所告知的人的生活：事實證明，他的生活甚至是悲傷的。

無情的恥辱是，張Yimou的新發布沒有更多的大張旗鼓，這是有史以來最偉大的導演之一。和陰影，一部以中國墨水畫的風格拍攝的戰爭戲劇是一部真正的謙卑者：一張圖片，其安靜的節奏最終讓位給了無可挑剔的，精心編排，巧妙和可怕的戰斗場面。

Mati Diop可愛的第一部作品開始時是一部對夢幻海洋遠景的喜怒無常的塞內加爾浪漫史，然後變成了在海上喪生的陰沉的悲劇，然後是一個反資本主義的幽靈故事。導演的輕巧觸摸使所有這些轉變都以看起來毫無輕鬆和抒情性的方式呈現出來，以至於您走出了電影，想知道也許您是否夢到了這一切。

不要指望特倫斯·馬利克（Terrence Malick）關於弗朗茲·賈格斯特特（FranzJägerstätter）的戲劇，這是一位虔誠的奧地利農民，當他拒絕承諾忠於希特勒時，他成為了一個被鄙視的拒服兵役。取而代之的是，馬里克使用光線，動作，聲音和紋理來描繪塵世現實和形而上學的確定性之間徘徊的意識。這部電影是關於在邪惡世界中過上美好生活的全部，因此，這比當今的現實更多。

土耳其導演Nuri Bilge Ceylan的龐大故事講述了一個想和解他渴望與他的生存的令人窒息的，平凡的現實來調和他創作出色，雄心勃勃的作品的願望痛苦和榮耀：兩部電影都是關於衝突的創造者 - 一個年輕的，一個老的 - 意識到他們的偉大主題就在他們的眼前。

立刻最溫和，最赤裸裸的電影佩德羅·阿爾莫多瓦（PedroAlmodóvar）製作過，這是一個偽射射線肖像一位在創意危機中的藝術家看著一生中未解決的時刻。這也是Almodóvar對語調和風格的掌握的很好的演示：這部電影直到最後直到最後都跳舞，然後終於打包了一個巨大的wallop。也:給安東尼奧·班德拉斯他的奧斯卡或面對後果。

Bong Joon Ho的熱屁股在樓上 - 樓下黑色漫畫驚悚片 - 當我第一次在戛納（Cannes）看到它時，我稱之為“神經互補的傑作”- 是那種曲折的電影，當時不斷建立敘事期望，然後同時遇到他們和破壞它們。這樣一來，它刺痛地體現了它戳孔的非常資本主義的精神。這是一個反雞肉愉快的人群。它的最後一幕是最令人沮喪的。

諾亞·鮑姆巴赫（Noah Baumbach）的痛苦（但偶爾也很有趣）看著雙面娛樂圈離婚並不完全與他自己的電影不同，不僅是本年度最好的電影，也可能是年度最人性的電影。每個決定，每個單詞，每個情感都會誠實和真實地生活。但這也是最恐怖的之一。實際上，這是Strangelove博士對於已婚夫婦：您看著它，然後您想：“是的，這幾乎是一切都會下降的方式。”

留給加斯帕·諾（Gasparnoé），講一個關於一群舞者和一碗尖刺的桑格利亞汽酒（Sangria）的故事，並將其變成有關多元文化法國死亡的超現實技術- 您可以傳播的地獄景觀。鑄造現實生活中的舞者，並在某些情況下讓他們即興創作他們的界限和關係（以及他們的舉動），諾埃（Noé）結合了一種副手的現實主義感，這對這位控制狂潮的導演來說是新的，這是他職業生涯中更具振奮人心的風格雞巴之一。

*本文的一個版本出現在2019年12月23日的《紐約雜誌。立即訂閱！