2024年最好的電影

爆米花桶。他們給了我們花哨的爆米花桶。我們真正想要的美國劇院所有者就是讓他們正確地拍攝電影，相反，他們給了我們精美的爆米花桶。沙丘：第二部分沙蟲爆米花桶。角斗士II 頭盔爆米花桶。 “ headpool”爆米花桶。 Nosferatu微型-Coffin爆米花桶。同時，我們不得不與長滿孩子的軍隊拍攝（有時是錄製）手機上的屏幕。顯然，泡菜和拉鍊線菜單上的下一個嗎？

但是也許它在起作用。 2024年對戲劇電影的預測非常可怕 - 部分是由於2023年作家的行會和SAG-AFTRA罷工的製作和發行延誤，部分原因是人們似乎對可信賴的特許經營失去了興趣 - 以及最初的失望之後的 秋天的傢伙 和 狂怒，似乎票房前往災難。但是後來情況發生了變化，今年實際上有很多人去了電影院。因此，我們當中那些想像自己成為認真的電影觀眾™的所有胡說八道，只是當大眾決定想在劇院看電影時發生的事情的副產品。也許關於2024年電影的最令人驚訝的事情是，我個人對戲劇體驗的所有煩惱都感到滿意。與人群在一起意味著學習接受我們的差異。無論如何，去看看鎳男孩。這很棒。

可以理解的是，關於理查德·林克萊特（Richard Linklater）微風的僱用 - un-assassin喜劇的大部分對話是可以理解的格倫·鮑威爾（Glen Powell）的初期明星。 （好的，扭曲是一個巨大的國內熱門歌曲嗎？我們終於可以稱他為電影明星嗎？他們剛剛在奧斯丁舉行了一場格倫·鮑威爾（Glen Powell）的比賽。這是否很重要？警察局冒充僱用殺手。這部電影沒有得到應得的適當戲劇釋放;與觀眾一起觀看它是2023年音樂節巡迴演出的亮點之一。

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關於其他藝術品的鞏固力量，已經製作了一些最偉大的藝術品。亞歷克斯·湯普森（Alex Thompson）和凱利·奧沙利文（Kelly O'Sullivan）的戲劇跟隨一個遭受難以想像的損失的家庭，因為他們在莎士比亞的業餘作品中席捲了羅密歐與朱麗葉。就像這種小型的當地戲劇作品一樣，這種新材料上的新角度振興了該劇的不朽詩歌。多年來，我們多次聽到的詞（幾乎已經變得司空見慣的單詞）突然獲得了力量。戲劇與這個家庭生活之間的相似之處幾乎太整潔了，但是奧沙利文和湯普森射擊和編輯，著眼於神秘。 （請注意標題。）因此，藝術不僅成為一種安慰的形式，而且變成了一種與無限的交流。

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大部分討論沒有其他土地可以理解的是，圍繞其無法找到分配的焦點。不知何故 - 不知何故！- 一部關於以色列撲滅西岸村莊梅薩弗·亞塔（Masafer Yatta）企圖的紀錄片，儘管頒獎典禮和無休止的節日露面，但仍無法被接聽。但是，我們也不要忽略這部電影的純粹智慧，這是由以色列和巴勒斯坦電影製片人（其中兩個，巴塞爾·阿德拉（Basel Adra）和尤瓦爾·亞伯拉罕（Yuval Abraham）組成的，也恰好是其主角）。比有關此主題的任何其他電影都更有效，沒有其他土地揭示了一個社區被撲滅的方法 - 不是通過一次大規模驅逐（會引起不當的國際關注），而是通過長達多年的推土機，被摧毀的井和深夜逮捕的滴水。這是電影媒介壓縮時間和暴露於劃時代的能力的精明使用。

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我已經看到凱文·科斯特納（Kevin Costner）關於西方擴張的文明史詩的第一和第二章（第三和第四章尚未被槍殺），很明顯，作家導演明星正在創造非凡的東西。他是否能完成（以及我們是否能看到它）是一個令人遺憾的問題，使生產和分銷主管的異想天開。在年齡電影分為多個部分，，，，地平線可能是最大的人。見證了所有批評家對其開場章的感覺就像……開幕章的事實所困擾。 Costner設置了一個似乎要遵守傳統敘事軌蹟的故事，但是他隨後使用多部分結構使事物複雜化。第二章主要關注這個傳奇的女性角色，她們覺得自己有可能被排除在第一章中的危險。同時，我們被釘為英雄的人們表現得像粗心，不言而喻的怪物，而明顯的惡棍表現出令人驚訝的人類時刻。有一天 - 我希望，我懷疑Costner的完整畫布將在其所有情感上的複雜性和視覺上存在。

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舒奇·塔拉蒂（Shuchi Talati）的故事，在印度的一所精英寄宿學校設置的是如此徹底吸收您可能會發現自己在屏幕上檢查時鐘，以找出現實生活中幾點鐘。在其廣泛的筆觸中，這是一個簡單的（可能是可以預見的）故事，講述了一個過度成就的年輕女孩，他落在學校裡的新男孩並發現自己滑倒了。使它如此活躍的是每個角色都被繪製和表演的美味和誠實。它很容易成為另一部關於受害者和惡棍的電影，或者關於霸道的父母和叛逆的孩子。相反，它具有真理的光環，這使它引人入勝。

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我沉迷於馬修·蘭金（Matthew Rankin）的電影在戛納（戛納（Cannes）的頭部和肩膀高於節日上的大多數圖片），部分原因是它的核心是微妙的誘餌和開關。這部電影是在一個虛構的溫尼伯（Winnipeg）中，該電影充滿了波斯文化（每個人都在講波西）。這似乎是一個有趣而超現實的自負 - 事實 - 但是這部電影將這個想法發展成比預期的更具詩意和動人的東西。這部電影的核心是一個叫馬修·蘭金（Matthew Rankin）（由蘭金本人扮演的人）帶回家的旅程，他多年來從未見過他的母親。但是現在有人住在他童年時代的家中，他的老媽媽現在想像另一個男人是她的兒子。蘭金（Rankin）利用文化融合來製作一部在乾燥的加拿大幽默和魔法現實主義之間存在的電影，而他愚蠢的概念構想使他能夠在狡猾的死潘（Sly Deadpan）和新的伊朗電影人的人文主義之間搖擺。

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我不確定我今年的任何電影都比大衛·萊奇（David Leitch）的漫畫浪漫主義動作頌歌對於特技行業來說，這是一個蓬鬆的黑色故事，並以壯觀的物理和車輛成就壯舉了渦輪增壓。當然，特技表演是電影指定的高點，從創紀錄的大砲捲到高潮，本來已經是平局的高跌倒。但是真正使這部電影如此涉及的是雷恩·高斯林（Ryan Gosling）和艾米麗·布朗特（Emily Blunt）的出色化學反應。電影明星是電影明星 - 這是一個新穎的概念。

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Agnieszka Holland的史詩關於被轉變為政治熱土豆的難民的困境，去年在她的祖國引起了爭議，因為極右翼的波蘭政客譴責她敢於表現出對這些人的殘酷對待。在綠色邊界，絕望的難民在波蘭和白俄羅斯之間的邊界上來回毆打，搶劫和扔。荷蘭在1980年代逃離了共產黨的波蘭，他一直對無國籍人有一種感覺，因為那些逃離家園的人只是在其他地方發現自己不受歡迎。她的多個特定故事對我們的多個特定故事進行了詳盡的研究，為我們提供了難民，邊境巡邏，激進主義者和普通人的觀點。她以同情，清晰和憤怒來解決我們這個時代的巨大危機之一。結果是今年最恐怖的電影。

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這年度最佳美國電影這也是最革命性的，儘管我不確定其他導演是否可以實現拉梅爾·羅斯（Ramell Ross）在這裡做。科爾森·懷特海德（Colson Whitehead）的普利策獎（Pulitzer）獎- 關於兩名黑人青少年在吉姆·克羅（Jim Crow South）的改革學校被燒毀的小說，這是對觀點和同理心的令人震驚的冥想。羅斯的第一人稱攝像機使我們能夠通過他們的眼睛體驗他的主人公的生活，這反過來質疑過去是如何呈現出這種苦難和憤怒的故事。這裡的野心令人震驚。羅斯試圖做的事情只不過是改變我們看待世界的方式。令人震驚的是，他成功了。

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擁有多麼奇蹟偉大的維克多·埃里斯（Victor Erice）的另一部長片，這位傳奇的西班牙導演的最後一部作品於1992年推出（這是前十年之後的十年）。他的最新電影是什麼：關於搜索幾十年前神秘消失的演員的存在（和憂鬱）的神秘。尋找他的是導演，他的職業生涯被該男子的失踪縮短了。埃里斯（Erice）憑藉對框架的優雅控制及其精確的心情掌握，是一位建議的藝術家：閉上你的眼睛最終建立了一系列場景，這些場景巧妙地質疑幸福和記憶的本質，認識到某人的意義，並被他們認可。這是一個適當的傑作有史以來最偉大的電影製片人。

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人們愛巨石，討厭它，困惑於它，將其夾在模因中，並試圖將其變成一個營地經典賽，但最重要的是，他們關心它，即使它沒有您期望在這些中獲得突破性工作的品質嘈雜的時代。對我而言，這意味著觀眾一直在渴望野心，這是電影與商業之間永遠陷入的電影，並沒有到達。有很多娛樂和小型的個人電影，但是要在大畫布上努力奮鬥嗎？您必須做Coppola所做的事情，然後小馬為自己的錢1.5億美元（我個人不建議）。或布雷迪·科貝特（Brady Corbet）所做的野蠻主義者，通過出國，做出道德妥協並消除自己的道德，使1000萬美元付出了巨大的獎金。野蠻主義者也不是我的最愛之一，但我欽佩Corbet打算與他的電影一起做什麼的地獄，這也是關於建築師試圖在冷酷的資本主義景觀中實現自己的願景的建築師的想法- 這個想法-似乎是2024年。

2024年是動畫動物的多樣性的橫幅，來自Bickering Island Fauna野生機器人到不合適的包裝流動到CGI生物穆法薩：獅子王。但是，他們一個人都能再次在屏幕上看到格羅米特（Gromit）熟悉的犬臉時，就無法激發我內心的喜悅。格羅米特（Gromit）是飽受苦難的寵物，朋友，助手和救世主的遺忘者華萊士（Wallace），可能是由塑料製成的，但他仍然比大多數肉類血統的人更富有表現力。儘管彼得·薩利斯（Peter Sallis）逝世，他為華萊士（Wallace）提供了20多年的圓形約克郡元音，但阿德曼（Aardman）重新審視的停止運動世界感覺不變，從華萊士（Wallace）的毛衣背心的矮胖編織到格羅米特（Gromit）花園的廣闊。大量復仇還帶回了羽毛麥格勞（McGraw）的形式的舊敵人，麥格勞（McGraw）是笨拙的企鵝和顯而易見的偽裝大師，儘管它的真實反派是我們未經外觀的默許，以方便技術，諾伯特（Norbot）是諾伯特（Norbot），這是Wallace Creates and Do and do and do and do and do nor norbot of技術。 t意識到已經邪惡，創造了一支軍隊。當您可以在Wallace和Gromit舒適的磚房手工紋理中豪華時，您為什麼還要選擇精巧的數字，並帶有花卉牆紙，Rube Goldberg式的發明和蒸茶？

帕斯卡·普蘭特（Pascal Plante）不懈地寒冷的電影開始像驚悚片，然後揭示出自己的傳統和更令人沮喪的東西：關於在醬汁中無望迷失的恐怖故事。正如空白的模特凱利·安妮（Kelly-Anne）一樣，在蒙特利爾高高的公寓塔中稀疏存在屏幕和孤獨的鍛煉，朱麗葉·加里比（JulietteGariépy）最初遇到了更合理的紅房間兩名婦女在一名男子被指控謀殺三名少女以付錢給顧客的審判的審判中見面。凱利·安妮（Kelly-Anne）不是像克萊門汀（Laurie Babin）這樣的團體，他吐出不受理性限制的男人的熱烈防禦。但是，通過普蘭特（Plante）的勞動長期拍攝，凱利·安妮（Kelly-Anne）的揭露更加有益，凱利·安妮（Kelly-Anne）變得如此深入，以至於她成為其中的一部分，法律偷偷摸摸與Snuff-Video Connoisseur之間的界線交叉了在電影開始之前。紅房間是對當代苦難的出色描述 - 如此參與在線現實，以至於您將大腦的愉悅中心重新連接並失去了所有道德方向。

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流媒體時代同時吸引了紀錄片中的活力，並使它們比以往任何時候都更加占主導地位，這要歸功於紀錄片中永無止境的障礙，在腫的運行時間內回顧了現有的報導。因此適合布雷特的故事和史蒂芬·馬林（Stephen Maing）聯盟，在風格上令人困擾，在政治上緊急且受主體的旅程而不是預定結構的指導的文檔找不到分銷商在其中心。聯盟跟隨領導人克里斯·斯莫爾斯（Chris Smalls）及其敬業的同事，在沒有既定組織的幫助的情況下，在這家跨國公司的史坦頓島倉庫（Staten Island Warehouse）建立全新的聯盟，這是一場令人振奮的苦樂參半的勞動努力。有時感覺就像是一部電影，講述了一群人必須在跨國巨頭世界中從頭開始組織的人，這部電影強調了巨大的貨物船和帶襯裡的帶襯裡的巨大鏡頭，而是寧願對待他們的員工只是更多可更換的組件零件。

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肖恩·貝克（Sean Baker）以專注於性工作者和與初次演員的設施而聞名，但他作為電影製片人最獨特的品質也可能是他最不知所措。他有一種單一的方式，可以通過共同的原因捕捉人民的友情，無論這是甲基苯丙胺的習慣還是數小時在破敗的汽車旅館中無監督的遊戲時間，or，inaor，尋找一個俄羅斯寡頭的兒子，他的父母對脫衣舞孃的衝動結婚後，他走了。貝克（Baker）的最新護理與康尼島颶風一樣令人興奮，從喜劇演員聚會到美味的浪漫，再到家庭入侵，再到無情的泡泡流行音樂。但是，我一直在想的部分是中間的部分，當時巨大的邁基·麥迪遜（Mikey Madison）在布魯克林（Brooklyn）呆了一整夜，在三名伙計們的陪伴下，在布魯克林（ Brooklyn）開車尋找她任性的丈夫。在整夜的餐館裡，他們在一頓飯中痛苦地彎腰，他們成為了自己高度專業的情景喜劇中心的臨時單位，爭吵和抱怨，並試圖弄清楚下一步該怎麼做。貝克永遠不會浪漫化這些融洽的短暫時刻 - 在雪地裡的汽車中的結局感覺就像是對這種衝動的故意譴責 - 但對於那些暫時的溫暖和幽默的爆發，人們對人類有些憤怒。在所有宏偉和混亂中，aor共同的不是團結，而是承認每個人都被全球資本的力量助長。

➼閱讀我們的全面評論aor，，，， 訪談明星馬克·艾德爾斯坦（Mark Eydelshteyn），，，， 輔助演員的訪談，，，， 仔細閱讀電影製片人肖恩·貝克（Sean Baker）的政治，，，，還有我們的對電影結局的分析。

一位93歲的年輕人指導了這部電影最好將我們目前崩潰的責任感融入彼此的感覺，如果克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）的法庭戲劇最終是他作為電影製片人的最後一部，那是一種艱難的路。陪審員＃2是一種關於一個試圖去的男人的修辭高線行為12個憤怒的男人陪審團清除自己的良心而不會犯罪。但是，它的真正力量來自於他們被徵召服務的機構的高思想理想的離婚方式。陪審團成員不耐煩地做出判決，以便他們可以回家，檢察官正在使用此案來鞏固她為地方檢察官的競選活動，目擊者告訴警方，他們想听到什麼以使他們感到有用。這部電影的心是一個鮮眼睛的尼古拉斯·霍爾特（Nicholas Hoult包括他可能導致的死亡。陪審員＃2並沒有使他成為一個反派，而是使他成為一個巨大的艱難之戰，在這個世界上，每個人的能力都如此不穩定，以至於自私自利開始感覺像是唯一合理的選擇。

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最好的場景Coralie Fargeat的令人髮指的黑色喜劇不是眾多的恐怖事件，也不是淫蕩的娛樂圈凝視的塑料般的重新創造。不，最好的場景是由埃里薩貝斯（Elisabeth）閃閃發光的艾麗莎白·斯帕克（Elisabeth Sparkle），這位由競選的戴米·摩爾（Demi Moore）扮演的衰老明星，試圖與老同學約會。她穿了一件太多的衣服，化妝，穿上外套，伸手去拿 - 不能完全帶自己打開它，因為潛伏在窗戶上是她正在殺死的年輕版本的廣告牌她自己回到所有露水的皮膚和繃緊的肉。她回去，重做，然後在鏡子裡抓住臉上的臉，她瞪著自己的年齡，那一刻，我們知道她永遠不會拯救自己，並且經過多年的受到約束根據好萊塢的標準，她在自己的腦海中建造了一個監獄，從中沒有逃脫。物質讓我們在插座和突變體中加倍的刺和眼球，穿著正式服裝在觀眾身上噴下鮮血（那個哭泣的孩子，我ca笑了！），這一切都是奇妙而過度的，但其核心是一種真正的情感原始性我們變得扭曲並沉迷於傷害我們的系統。

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第一人稱觀點拉梅爾·羅斯（Ramell Ross）僱用鎳男孩不是一個頭，也不是一個自我施加的挑戰，而是一種破解制度虐待和倖存者的內gui的肖像。鎳男孩不僅讓您沉浸在一個黑人少年的故事中，他在一所殘酷的佛羅里達州改革學校中被判處時間判處時間，許多男孩並沒有活著。它使您進入他的存在，每一種感覺記憶和發展意識的閃光，並描繪了種族主義如何成為早期和令人震驚的入侵，最終會以冷漠和積極殘酷的態度摧毀他的計劃。羅斯首先是一位紀錄片人，他將他的科爾森·懷特海德（Colson Whitehead）改編成一個有形細節的豐富交響曲，既美麗又可怕。在沒有那麼令人心碎的啟示之外，這並沒有使我們對羅斯的正式選擇的理解，這並不是一個令人痛苦的啟示。

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我看過盧卡·瓜達尼諾（Luca Guadagnino）的網球愛情三角電影現在三遍，但是我已經觀看了最後一組，也許是通過鏈接，YouTube上的，以及在飛行過程中坐在座椅旁邊的乘客的肩膀上。挑戰者從邁克·福斯特（Mike Faist）和喬什·奧康納（Josh O'Connor）的延伸中，整個過程中都非常角質和美味的樂趣三合會。我喜歡Trent Reznor和Atticus Ross的Throbbing Techno主題的方式，將郊區停車場和匿名酒店大廳的場景變成了電影攤牌。我喜歡肥胖的美女和奧康納（O'Connor）的不可抗拒的不可抗拒和Zendaya的信心。但最重要的是，我喜歡挑戰者如此徹底地將其浪漫的惡作劇的想法歸功於遊戲的擴展，以至於它脫離了那個可笑的，完美的結局- 汗水滴水，慢動作，慢動作，滿意的秘密咧著嘴笑，以及在該死的球的POV中的相機。等等，我要再次觀看。

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邁克·利（Mike Leigh是他2008年的同伴幸運這是莎莉·霍金斯（Sally Hawkins）扮演的幾乎病理性開朗的老師。這些電影是極端性格的引人入勝的雙重特色。但硬真理同樣令人震驚的是，它本身是一種描繪痛苦如何在您體內冒出來然後向外爆裂的描述，使任何人都不幸地在附近爆發了任何人。妻子和母親在瑪麗安·讓·巴蒂斯特（Marianne Jean-Baptiste）的驚人強度上演奏的潘西（Pansy）毫無疑問和絕望，但她還攜帶著童年時期的狂熱傷口，受傷和怨恨，她幾乎無法帶上自己與姐姐談論的人，唯一的一個誰能理解。利伊（Leigh）對在整個世界中脫穎而出的幾乎連貫的膽汁毫不猶豫，她的丈夫和兒子在成為她最方便的目標之後牛仔都牛而來。但是利格（Leigh）也對這個毫無端的困難的女人奇蹟般地溫柔，從來沒有比她爆發後坐在車裡的那樣，害怕，看起來像她希望某人拯救她自己。當某人這樣做時，是一個男人，她以自己的虐待來回答她的虐待，幾乎使她微笑，因為只是因為她並不孤單。

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由Ilinca Manolache扮演的Angela是一個很小，臭，無所畏懼的PA，他也可能是這個動蕩的一年的吉祥物- 她的工作正被她的工作陷入困境，但她仍然保持著令人驚訝的生活的能力。Radu Jude的旺盛喜劇是野蠻和有見地的，這是一部關於我們今天生活的電影，這也涉及普通工人的真正變化。最初是在安吉拉（Angela）的悠久一天度過的一段播放公司安全視頻和來自共產主義時代的戲劇中的摘錄之間的相似之處安吉拉的受訪者之一。從世界盡頭不要期望太多在變成混亂的邊緣，創造出某種東西的感覺，在安吉拉的褻瀆tiktoks的剪輯和舊電影中的選擇之間剪切，並從Uwe Boll中脫穎而出，並從Uwe Boll中脫穎而出，並帶來了匆忙的Quickie的不便。但是裘德已經完全控制了，這比最後一部分中永遠不會更清楚，當時視頻拍攝以長期的固定拍攝播放，這是一個非常有趣的回報，這是在此之前建立的許多元素的回報，這感覺就像是一個奇蹟- 或年度最偉大的電影。

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在整個2024年，我們的評論家都保留了“年度最佳電影（到目前為止）”列表。這些選擇中的一些出現在我們的十大選秀中。以下是今年更多的電影（但不是全部）。電影在美國發行日期列出，從最新開始。

愛德華·伯傑（Edward Berger）結論從羅伯特·哈里斯（Robert Harris）的 2016年的小說，它結合了一個偉大的機場閱讀的紙漿速度和高戲劇性的吸引力。它遵循儀式的後刺 在當選新教皇的一群人中，這是一群陷入傳統的人時的持續時間，試圖努力地將現代世界拒之門外- 即使這個世界仍然在梵蒂岡窗戶之外，但他們在做的每件事中都經常感到。這部電影是拉爾夫·費恩斯（Ralph Fiennes）作為紅衣主教學院的院長的完美作用，他是一個深深的衝突人，他承認自己珍視懷疑和憎惡確定性，即使他更加痴迷於控制選舉的結果。在莊嚴的儀式中，伯傑（Berger）找到了逐漸插入曲折和cattiness的方法。祭司的脆弱孤立不僅是心理元素。我們在整個過程中都認為，外界正在發生動盪，這些人大多沒有意識到這一點 - 儘管我們懷疑他們很快就會在隱喻和身體上。伯傑（Berger）熟練地厭倦了這一期待，然後確定了幾個巧妙加熱而活潑的高潮。- 截止兩個

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馬蒂·迪奧普（Mati Diop）的第二篇著作是關於從法國遣返26次皇家文物到貝寧的紀錄片，儘管該描述並沒有使她緊急，神秘的電影正義歸咎於法國。在短短的68分鐘內，它使人聯想到一個夢幻般的內心獨白，描繪了他們在科托努（Cotonou）展示和慶祝的海洋中的旅程，並在大學生中就這些物體的重要性進行了激烈的辯論。達霍米編織在一起的歷史，殖民主義和賠償的考慮，同時，由於藝術品的神秘存在恢復給了一個家園，但無論如何都變了，但它們仍然是它們所屬的地方。 - 阿里森·威爾莫爾（Alison Willmore）

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和謠言這位傳奇的加拿大導演蓋伊·麥丁（Guy Maddin）與他的常規合作者埃文（Evan）和蓋倫·約翰遜（Galen Johnson）合作，製作了他迄今為止最有趣的電影。但是，與Maddin一樣，幽默有些稀少。謠言跟隨G7的領導人在德國森林中迷失時，並被神秘的古代人物所困擾，同時也被自己奇怪的激情所消耗。幽默確實需要對這些國際公共聚會的方式（無論是G7峰會，北約峰會還是各種聯合國聚會）的方式含糊不清- 從未導致任何類似於真實行動或解決方案的事情，而是發出無數虛弱的弱意外聯合陳述以及工作論文和其他形式的Diplo-Blather。儘管電影基於概念的危險是，隨著事情的發展，他們將失去動力，而電影製片人則用完了想法，但Maddin和Johnsons很幸運地發展了他們的故事- 雖然可能是愚蠢而荒謬的-因此，這些不斷的挖掘會在我們無效的領導者確實將其融合為有意義和令人震驚的事情。但是仍然很有趣：僅僅因為我們在笑，並不意味著我們還沒有笑。-是

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Saoirse Ronan在Nora Fingscheidt的狂風戲劇中表現出了她最超凡的表演之一，在回到奧克尼群島的童年家後，扮演一個試圖重建生活的女人。這部電影以艾米·富特特（Amy Liptrot）的2016年成癮和恢復回憶錄為基礎，在其主人公的現在和她作為倫敦的失控酒精飲料之間來回走動。它在康復中的不同時期也跳動，從來沒有遵循乾淨，穩定的敘事線，這給羅南的表現帶來了很多責任。我們通過她的身體來繪製她角色的發展。和光譜燈 羅南的 眼睛說話。這個年輕女子對她周圍的世界感到恐懼。也許這也是為什麼這部電影充滿了有關自然世界的細節的原因，包括涉及神話般的海野獸被認為居住在奧克尼群島水域中的動畫序列。這樣的傳說講述了人類在大自然中的基本無助，但它們也暗示了力量的幻想：如果另一個人可以在我們的世界上發揮這種命令，那麼也許我們可以。這個想法充滿了緊張，挫敗感，可能性 - 為整部電影和羅南的表演提供了專門的表現。統治最終，我們的尋找確定性和控制往往會導致損失我們所做的很少的事情。

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傑森·尤（Jason Yu）的首次亮相是狡猾，黑暗且富於結構良好的，這是一部恐怖喜劇，講述了somnambulism的恐怖喜劇，這實際上更多地是關於婚姻的。 Soo-Jin（Jung Yu-Mi）是一名上班族，Hyun-Su（Lee Sun-kyun）是一個掙扎的演員，隨著夫妻倆接近他們的第一個孩子的到來，他們對彼此的承諾越來越受到越來越多的挑戰。令人震驚的夢遊條件Hyun-Su發展。 Soo-jin對保護丈夫的決心開始變成一種衝動，一旦嬰兒到達，就可以保護他人免受他的侵害，而Yu則會加劇恐懼，同時展示了Hyun-Su的不幸的睡眠威脅是如何遇到Soo-jin不眠之急的。- 阿里森·威爾莫爾（Alison Willmore）

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基於克里斯·桑德斯（Chris Sanders）的新動畫電影彼得·布朗（Peter Brown）的《兒童讀物》（Peter Brown）的書，展現了一個有些熟悉，安慰，熱情的故事。但是，然後您看電影 - 確實可以看一下，就像您可能的繪畫一樣 - 一個全新的世界打開了。在講述一個無情的面向任務的機器人（由Lupita Nyong'o表達的表達）時，該機器人在無處不在的一個偏遠島嶼的茂密森林的邊緣上纏住進入我們的大腦，並為電影的核心思想提供餵養。這是催眠的。環境和生物已經用粗糙的筆觸繪製，與現代計算機動畫電影的拋光外觀相反。然而，機器人都是尖銳的角度和光滑的表面 - 直到她開始改變並了解成為孤兒的母親所需要的東西，而孤立的戈斯林和她一樣。機器人的故事變成了一個深深的相關故事：如果世界拒絕承認它，我們對愛的渴望可以帶我們多遠，如果我們自己缺乏表達它的手段？這部電影的視覺想像以及Nyong'o的聲音表演使一部令人心動的家庭電影變成了令人難忘的電影。 - 揚二

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一部非常有趣的電影，講述了兩位喜劇演員陷入公路旅行中，這也恰好是一部關於威爾·費雷爾（Will Ferrell）和他的跨性別朋友哈珀·斯蒂爾（Harper Steele ）之間友誼的溫柔紀錄片肖像，喬什·格林鮑姆（Josh Greenbaum有這樣的主題的電影。費雷爾和斯蒂爾都同時開始星期六夜現場在1990年代 - 一個是演員，另一個是作家 - 早在斯蒂爾（Steele）61歲過渡之前。卑鄙的啤酒”，搭便車和旅行。這部紀錄片的想法源於費雷爾（Ferrell）過渡後陪伴斯蒂爾（Steele）在全國第一次旅行的願望。格林鮑姆（Greenbaum），執導2021年 Barb＆Star去Vista del Mar 和去年的 流浪，顯然對好友喜劇和公路電影有一種感覺。這部電影最有力的成就也許也是最基本的：兩個朋友公開而輕輕地談論他們所有的事情。 -是

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亞倫·辛伯格（Aaron Schimberg）的無分類對話開始者是黑色的一部分，一部分科幻，部分喜劇，部分戲劇。塞巴斯蒂安·斯坦（Sebastian Stan）扮演愛德華·萊默（Edward Lemuel），他是一個害羞，掙扎的演員，面部毀容，當實驗性治療奇蹟般地消除了遮住頭部的腫瘤時，生活會改變。然後，他遇到了亞當·皮爾森（Adam Pearson）的奧斯瓦爾德（Oswald），他的狀況相同。然而，與愛德華不同，奧斯瓦爾德（Oswald）在自己的皮膚上是一個舒適的生命- 一位偉大的舞者，一名卡拉OK大師和一個女士的男人，他們禮貌地從現在英俊但越來越卑鄙和怨恨的愛德華那裡拿走一切。對於纖維瘤病的演員，皮爾遜（Pearson）來說，這是一個明星的轉折，他的性格令人愉悅，直接啟發了辛伯格（Schimberg）的電影。斯坦（Stan）也很棒，出現在他的早期場景中，戴著專業製作的假肢面具。當皮爾森（Pearson）出現時，這不僅是屏幕上的角色，而且對觀眾來說都是一個驚喜。這部電影實質上變成了關於屏幕上殘疾的描述的對話，這是一個有趣的，動人的，大氣的。 - 是

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我沒有點擊Kazik Radwanski的最後一部電影，安妮在13,000英尺。，它描繪了一個年輕女子患有未經診斷的精神疾病，這讓我感到震驚，就像某人對“瘋狂”前任的回憶一樣。但馬特和瑪拉，他的新功能在與加拿大導演與加拿大導演與安妮星德拉格·坎貝爾。她扮演詩歌教授瑪拉（Mara），而電影製片人馬特·約翰遜（Matt Johnson）扮演她的大學朋友馬特（Matt），她現在是一位成功（如果也有點臭名昭著）的小說家。我認為，不同的是馬特和瑪拉他的女性領導者非常存在，而不是像釘在軟木塞上的蝴蝶那樣觀察她，在與一位名叫Samir（Mounir Al Shami）的音樂家的婚姻中，她的婚姻不安，她作為新母親的心態，以及她對她的不安全感以及她對她停滯不前的寫作生涯。在與馬特（Matt）團聚並與他開始模棱兩可的調情時，拉德萬斯基（Radwanski）巧妙地描繪了一個在精緻現實的對話中的潛流中，卻炸毀了自己的生活。- 哇

梅根·帕克（Megan Park）的成年電影採用了神奇的現實主義前提 - 如果您可以回去向年輕的自我提供建議，該怎麼辦？ - 並以令人驚訝的衷心方式奔跑。一個了不起的Maisy Stella是18歲的埃利奧特（Elliott），在去年夏天在家之前，他意外地與她39歲的自我聯繫（由Aubrey Plaza扮演），這要歸功於一些迷幻的蘑菇。帕克沒有充實這個前提的科幻潛力，而是利用它來探索她的年輕主人公，並深入研究一個問題，即當這種令人心碎的事情結束時，避免傷心欲絕。作為獎勵，我的老屁股設置在您可以想像的最田園詩般的加拿大社區中。- 哇

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傑里米·索爾尼爾（Jeremy Saulnier）是我們目前的慢燃燒動作電影的主人，叛軍山脊迄今為止，可能是他最緊密，最具特色的工作。這一切都是關於一個試圖避免暴力的男人 - 他避免的越多，觀眾的血光越來越多。我們首先看到前海軍陸戰隊特里·里士滿（Aaron Pierre）騎著自行車沿著鄉間小路沿著一條鄉間小路上升，然後當地警察用汽車將他撞倒並拘留了他。警察從他的背包中抓住了一塊巨大的現金 - 他急於救助他的堂兄，他的堂兄被輕微毒品罪。這一切都非常令人髮指，尤其是一旦我們發現警察在做什麼都是合法的。叛軍山脊有時似乎是為了通知美國公眾的民事資產沒收的不公正現象。特里甚至得到了一個有抱負的律師搭檔，薩默（Annasophia Robb），他在縣文員工作，並在需要時便方便地解釋了情況。索爾尼爾（Saulnier）良好的緊張局勢，但他也會在遇到的危機中典雅地編舞。預期會導致投資。叛軍山脊甚至不是所有的暴力，但是這部電影中肢體破裂和臉龐是最近記憶中最令人滿意的。 - 是

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Zia Anger的電影是一部紀錄片和一部戲劇，反映了過去，同時以腳本形式重新創建它。回顧一下一個未完成的獨立人士，憤怒開始在她20多歲時與一些朋友廉價地製作，奧德莎·揚（Odessa Young）扮演嬰兒電影製片人和其他演員，描繪了她的演員，船員和當時的男友。這是一個令人毛骨悚然的描述，即對自己以及他人的安全和時光，使自己成為沒人看過的藝術，並認為一部電影是您用別人來製作的，而不是作為合作。但是，最大膽的事情是在憤怒的失敗特徵與她在那個時候進行的墮胎之間建立聯繫，這是一個大膽，令人震驚的溫柔的聯繫，突出了各自結尾的養育方面。 - 噢，好

約翰·沃（John Woo）終於發布了美國翻拍殺手幾乎自1989年首映以來，這幾乎就一直在進行中。但是，希望這位77歲的Woo嘗試再次拍攝同一部電影，這真是太瘋狂了。幸運的是，他沒有。這個新的，一半的人的版本殺手，在法國和納塔莉·伊曼紐爾（Nathalie Emmanuel）擔任專家刺客和奧馬爾·索（Omar Sy）的主演，痴迷於她，其情節大綱與原始的情節大綱大致相同，但情緒完全不同。它跳過了蓬鬆的浪漫主義，濃郁的氛圍，宏偉的神話製作，而是選擇輕鬆，愚蠢的謙虛。它本身很有趣，荒謬和狂熱。-是

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JT Mollner的驚悚片在章節中展開了，這是一種乍一看的設備，就像是想到90年代的鼎盛時期紙漿小說仿製但事實證明它具有狡猾的目的。有一個由威拉·菲茨杰拉德（Willa Fitzgerald）扮演的女人，還有一個由凱爾·加納（Kyle Gallner）扮演的男人，而這部電影是從前奔跑的，流血的，後者開始的，每個新部分都使我們重新評估了兩個角色之間的關係以及我們認為的人之間的關係他們是。奇怪的寶貝受到強勁表演的振奮，但使其令人欣慰的奇蹟是其巧妙的結構，它設法使您保持不平衡，直到最後。- 哇

在多產的獨立電影製片人內森·西爾弗（Nathan Silver）的最新電影中，傑森·施瓦茨曼（Jason Schwartzman）扮演本傑明·戈特利布（Benjamin Gottlieb），他是一個北部康托爾（Cantor），因為他陷入悲傷中，他失去了聲音。經過自殺企圖和酒吧發生爭執後，他對卡拉·奧康納（Carla O'Connor）（卡羅爾·凱恩（Carol Kane））幾乎是他的音樂老師感到安慰。事實證明，她想終於有了蝙蝠禮儀，因為她從來沒有小時候得到一個。本和卡拉的親密關係最終給周圍的每個人帶來了一個問題。這很容易成為高概念的惡作劇，但本與卡拉的紐帶實際上是他逃離屈辱似乎潛伏在每個角落的屈辱的一種方式。將Schwartzman與Kane配對是受啟發的演員：在這裡，來自美國電影不同時代的兩個標誌性奇怪的球突然突然發現了彼此，他們的聯合化學反應使這部電影傳來了令人驚訝的情感方向。-是

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新的Netflix紀錄片女兒由安吉拉·帕頓（Angela Patton）和娜塔莉·雷（Natalie Rae）執導的，跟隨華盛頓特區，監獄及其女孩之間的囚犯之間的父親舞蹈，他們的年齡從5歲到十幾歲。這很容易成為一個標準過程的文檔，講述了組織這樣的事情所涉及的物流和官僚主義，因此可能很有趣。但是，當女孩和爸爸急切地等待著他們的重要日子時，帕頓和雷選擇專注於他們故事中心的不可磨滅的面孔。當我們參加舞蹈本身時，人類細節的應計能力巧妙地回報，尤其是當女孩第一次見到父親時。只有在電影的最後一幕中，我們才發現女兒一直以來都是一部縱向紀錄片 - 這場舞蹈發生在2019年，從那以後這些女孩及其父親做了更多的生活。可以說，這些最終場景是最具破壞性的，因為它們強調了整部電影所建立的基本真理：時間是我們擁有的最寶貴的東西。-是

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當M. Night Shyamalan記得玩得開心時，總是很高興。他最近的職業復興的標誌是黑暗主題的更有趣的方法，比他早期成功的嚴肅，陰沉的作品。在陷阱，他拋出了卑鄙的女孩爸爸 偶爾有連環殺手喬什·哈特內特（Josh Hartnett）與他的 超級粉絲 女兒然後透露，音樂會是一場旨在抓住他的巨大行動。 這個概念很荒謬，Shyamalan知道這一點。他以奇怪的風格選擇（以模因友好的時尚方式介紹給相機的特寫鏡頭）和狂野的，敘事上令人難以置信的場景。這部電影是個傻瓜，但導演一無所有：流行歌星是由他自己的女兒飾演的，在陷阱愚蠢的懸念序列，我們感覺到一個男人的焦慮，他擔心自己在追求成功時對家人沒有足夠的關注。-是

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肖恩·王（Sean Wang）的導演首次亮相既溫柔又坦率，因為他是13歲。在他的直系親屬。這部電影沉浸在2008年東灣地區的在線和現實世界的紋理中，是一部痛苦的青春期刻畫，也是大多數亞洲加利福尼亞郊區的生命的令人滿意的詳細描述。作為克里斯的媽媽，一個女人在丈夫在台灣工作時離開了家庭，並試圖使自己的繪畫夢想保持活力，瓊·陳（Joan Chen）提供了一年中最可愛的表演之一。 - 艾莉森·威爾莫爾（Alison Willmore）

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看過2020年恐怖電影的任何人警告知道導演達米安·麥卡錫（Damian McCarthy）為令人毛骨悚然的玩偶有一件東西。他的新功能中的一個奇怪，令人難以置信的令人不安的人 - 一種真人大小的木製模特，臉上尖叫刻有一張臉的臉 - 它的景象實際上很有趣。這是設計：奇怪準備好開個黑暗的笑話，就像讓您跳躍一樣。該冷卻器複雜的建築與恢復的愛爾蘭鄉村環境相似，將謀殺案編織在一起，復仇，心理兄弟姐妹，精神機構，當然還有那個玩偶，並以這樣的技巧和逮捕圖像這樣做，結果是令人恐懼的是令人滿意。

沒有哪個導演比法國統治的Provocateuse凱瑟琳·布雷拉特（Catherine Breillat去年夏天在十二人休息後，勝利地重返電影製作。萊亞·德魯克（LéaDrucker）為她的角色安妮（Anne）帶來了令人著迷的揮霍，他的律師代表了年輕的性虐待受害者的工作，並不能阻止她與她17歲的繼子泰諾（Samuel Kircher）一起躺在床上。安妮（Anne）和蒂奧（Théo）在夏天的夢幻般的泡沫中聚集在一起，但是當現實世界侵入他們的田園詩和安妮（Anne）時，這部電影變得更加有趣代表。 - 噢，好

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安妮·貝克（Annie Baker）的精緻導演首次亮相設法是神秘且相關的一部分 - 通過一個女孩在青春期的浪尖上看到的不安成年的刻畫。當萊西（Lacy）在提早從營地回來的方法後，在家中度過了夏天，佐伊·齊格勒（Zoe Ziegler）是一個非常準確的11歲年輕人，他對未來的焦慮與她年度莊嚴的莊重相比平衡。但是，是朱利安·尼科爾森（Julianne Nicholson）作為萊西（Lacy）老化的嬉皮母親珍妮特（Janet）的職業生涯最佳表現，他對女兒的愛並沒有消除她不斷向外尋找意義的需求- 這一任務導致了一系列戀人和朋友。她和蕾絲（Lacy）分享了馬薩諸塞州西部的小屋，每個訪客都對母女之間的關係揭示了新的啟示。 - 噢，好

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作家導演喬什·馬格林（Josh Margolin）的電影跟隨一名94歲的女性，她尋求找到騙子，他們從10,000美元中騙了她。不知何故，它設法如此迷人和發自內心，以至於笑聲永遠不會感到懶惰，便宜或殘酷。它是由一個令人愉快的六月Squibb的表現，一個奇妙的演員，從未扮演過這樣的主角；她將原本非常簡單，可愛的設置變成了更深刻的東西。主角尋求找到對她這樣做的人的追求不僅僅是糾正錯誤或讓她的錢回去。這是向所有人（和她自己）證明她一生中仍然有代理的一種方式。這並不能阻止馬格林在間諜電影和動作輕彈上即興演奏。 Thelma的靈感之一是湯姆·克魯斯（Tom Cruise）在倫敦屋頂上沖刺的奇觀任務：不可能 - 輻射。對她來說，他成為了自己前進的歲月的持久性和韌性的象徵，對我們來說，她變得同樣。這部電影有一個令人信服的普遍性：隨著世界有史以來的旋轉，我們所有人都很快就與之脫離了。 - 是

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Pablo Berger的動畫改編Sara Varon的2007年書籍這是1980年代中期紐約狗及其寵物機器人的故事，於今年早些時候被提名為奧斯卡最佳動畫功能。但是，它的手繪，含糊的風格，以及它的迷人和憂鬱的美麗，在當代動畫世界中感覺到了老式，這在很大程度上是由混亂和smarm定義的。與對話為零，這部電影跟隨一隻孤獨的狗（僅被稱為狗），他通過郵件購買了機器人同伴。狗組裝機器人，他們兩個開始在人滿為患，汗濕的城市度過一個美好的夏天。但是隨後他們突然分開了，他們的生活在不同。總是尷尬的狗找到了另一個同伴，而機器人與世界其他地區有時是夢想，有時是真實的。儘管這個故事似乎在一年的時間內發生，但我們也看到紐約圍繞這些角色發生了變化。看機器人夢，我們發現自己反思自己的生活如何隨著我們的成長而發生的變化：我們留下但沒有忘記的朋友，在我們周圍改變了我們的城市，我們所應計的智慧以及所有的方式其中，我們仍然從所有的生活中遭受了略微損害。 - 是

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前傳，復仇故事，甚至是喬治·米勒（George Miller）的前傳瘋狂的麥克斯：憤怒路遵循年輕的Furiosa的苦難（由Anya Taylor-Joy的成年人Alyla Browne扮演），她被她綁架了摩托車軍閥名為Dementus（克里斯·海姆斯沃思（Chris Hemsworth憤怒的路，在這裡由Lachy Hulme扮演，以稍小，膿皰較少的形式扮演）。到目前為止，角色瘋狂的麥克斯電影 - 是的，甚至孩子們 - 已經完全成立了，他們的思想和態度是由這個死去的世界所塑造的。但是，在這裡，我們看著一個明亮，年輕的天真失去了對她有任何意義的一切，她的心變硬。當我們與女主人公一起吸收荒原的教訓時，這部電影陷入了絕望。但是這部電影本身也令人興奮。動作序列向前充電，並構建和構建，隨隨便便留下各種身體。導演還沉迷於他對紗線紡紗的熱愛，就像他在上一部電影《精明三千年的渴望（2022）。它可能不是一個巨大的打擊，但是很高興知道，這些年來，喬治·米勒（George Miller）似乎決心忠於他的瘋狂自我。 - 是

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多年來，包括史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）在內的許多電影製片人都試圖適應博洛尼亞年輕的猶太男孩埃德加多·莫特拉（Edgardo Mortara）的驚人真實故事。但是，這部電影終於是由傳奇的意大利導演馬可·貝洛基奧（Marco Bellocchio）製作的，他整個職業生涯都質疑社會機構的力量。 Bellocchio也是描述瘋狂在家庭中作為外部和內部力量的方式的大師。在橫掃的旋律中綁架，他不僅展示了埃德加（Edgar）發生了什麼，還展示了對他的家人造成的損失。這是一個多篇草的傳奇，既徹底娛樂又令人恐懼。 - 是

簡·斯科恩布朗（Jane Schoenbrun）的電影令人困擾，令人不安，而且情感上的原始，感覺就像是一個敞開的傷口，是對煩躁不安，郊區隔離和狂熱不完美的避難所的探索。 很容易看到的痕跡巴菲吸血鬼殺手和雙峰在粉紅色不透明，夢幻般的超自然戲劇，它是歐文（史密斯大法官）和瑪迪（Brigette Lundy-Paine）固定在高中並結束的。但是，儘管該節目的神話滲入了他們的生活，並充當了隱喻歐文堅定地拒絕承認，但最引人注目的時刻是一個年紀大一點的時刻，歐文重新審視了他的痴迷之源，發現它遠不那麼引人注目。在他的記憶中。流行文化可以用作救生筏和避難所，但肖恩布倫的電影很清楚，歐文必須採取必要的步驟來拯救自己在現實世界中。 - 噢，好

➼閱讀我們的全面評論我看到了電視的光芒，，，， 電影製片人Jane Schoenbrun的訪談，，，， 卡羅琳·波拉切克（Caroline Polachek）的採訪關於她的配樂歌曲。

羅斯兄弟（Ross Brothers）的最新電影是另一個居住在小說和非小說之間的肢體創作，首次演員扮演的角色受到了自己的生活的啟發（但不限於- 他們的生活），在腳本場景的邊界內即興場景。在汽油雨哦，，，，這個故事採取了前往海岸的公路旅行的形式，由一群五個長期的朋友剛從高中畢業而來，儘管旅程與目的地相比，這是該小組沿途經歷的Picaresque冒險孩子們遇到了欄杆上的地殼朋克，航海劃分的滑板手和指環王- 愛金屬頭。它是破爛的和令人振奮的，就像立即受到18歲的感覺，並確保您的真實自我在那裡，等待被發現。 - 噢，好

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早期場景的悄悄徘徊，橢圓形的質量 Ryūsukehamaguchi'邪惡不存在可能會感覺與開車導演最近最著名的作品。我們與女兒Hana（Ryo Nishikawa）住在一起的w夫武米（Hatoshi Omika），並在Mizubiki村及其周圍謀生，切碎柴火，收穫植物，從泉水中為當地的泉水收集水，從事奇怪的工作。拉麵關節。該村莊的和平生活被打斷了，這是一家人才機構的兩名代表的到來，該代表計劃在附近開設“豪華”業務。在電影中最勇敢的場景中，當村民們開始向有關各種問題的問題提出問題時，向一群當地人的演講逐漸變成了延長的對抗，最值得注意的是，該網站的新化糞池的放置位置，這太小了，對於數字來說太小了預期的客戶以及該鎮淡水來源的上游。邪惡不存在從現代資本主義創造的怪異的床夫到城市民間對待窮人村民的安靜蔑視，戒指的細節令人難以置信。但是，哈馬格奇也沒有給我們明顯的惡棍，而是描繪了來自不同世界的不同人，每個人都試圖以自己的方式生存。即便如此，這部電影以自己的謹慎，謙虛的方式，使我們對個人和生態啟示的困擾感到困惑。 - 是

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巴勒斯坦和以色列周圍的對話通常不會留出太大的細微差別，但是Firaz Khoury的動作成年電影提供了糾正措施。並非每個人都意識到以色列有巴勒斯坦人，住在巴勒斯坦社區，與巴勒斯坦老師一起去學校，但是從以色列的角度來看，他們被教導以色列歷史，所有這些都在以色列國旗下（阿拉姆是橫幅的阿拉伯語）。因此，他們了解了以色列的獨立戰，即使對他們來說，它被稱為納克巴（Nakba） - “災難”，在1948年，他們的家人流離失所。阿拉姆一群中產階級學生在以色列獨立日之前的日子裡與浪漫，權威和政治覺醒搏鬥。這些是有手段和前景的孩子，希望他們保持雙手清潔的家人和老師。對他們來說，在他們的祖國上進行的政治（和身體上的）戰鬥有時似乎是抽象的，但是他們不禁尋找參與的方式。這是一部奇妙而令人著迷的電影，沒有簡單的答案。 - 是

喬安娜·阿諾（Joanna Arnow）的主演首次亮相是一部關於布魯克林女人安（Ann）（由阿諾（Arnow）飾演）的無分類的死人喜劇需求可能是他們整個過程的一部分；她與父母（由導演自己的父母扮演）持續尷尬的對話；即使獲得獎勵，她在工作中也完全被忽略了。這部電影具有超現實的品質，但一切都如此真實。阿諾（Arnow）抓住了一些現代生活的真實和痛苦的荒謬性 - 她以一種非常有趣的方式做到了這一點。她的電影製作風格是情節性的，但並不是許多其他無情節戲劇的疲憊，放縱的風格：她的小插曲從擴展序列到可笑的簡短片段，使圖片具有獨特而不可抗拒的節奏。 - 是

是什麼亞歷克斯·加蘭（Alex Garland）有爭議的新電影如此聰明，是它既陶醉又討厭我們對的想法的方式美國作為戰場。這部電影的製片似乎是現在，但是在當前版本中，強人策略和分裂主義運動的結合使美國成為多個武裝的，政治上未指定的派系。煙從城市升起；高速公路上充滿了破壞的汽車的牆。自殺炸彈襲擊者潛入人群中，排成了口糧。死亡小隊，狙擊手和大眾墳墓點在鄉村。對於涵蓋這場戰爭的記者，我們如何到達這裡，或者這些人正在奮鬥的事情，他們聚集在酒店酒吧，喝醉了，大聲地將其與我們可能從電影中的電影中認識到外國土地殺戮場S，在大火之下， 和薩爾瓦多。他們對他們記載的恐怖大部分麻木。這電影缺乏政治觀點已經受到了一些可以理解的批評，但這裡的自負是描繪出我們看到人們在其他國際衝突中行事的方式，無論是越南，黎巴嫩，前南斯拉夫，伊拉克或加沙州的前加沙，或……好吧，清單還在繼續。它不想讓我們感到如此多，因為它希望我們問為什麼我們什麼都不感覺。 - 是

➼閱讀我們的全面評論內戰，，，，導演亞歷克斯·加蘭（Alex Garland）的採訪，，，，和電影的最後鏡頭論文。

我們可以打電話嗎？在火焰中，巴基斯坦對去年最佳國際電影《奧斯卡》（Oscar）的提交，這是一部恐怖電影？我們怎麼能不是？它著眼於一位年輕的卡拉奇女人的生活，她的父親去世後，她的世界顛覆了：男人凝視著她，攻擊她，痴迷於她，無視她。父權制社會的撬動眼睛將她視為受害者又是獵物。一個簡短的，看似有希望的關係以悲劇告終。當她開始失去現實與幻覺之間的界限時，她被困擾的願景所追求。導演Zarrar Khan用相同的跳躍狂熱的Bravado描繪了超自然的震驚和現實生活中的恐怖，但這樣做的過程中卻沒有短暫地在電影的心中進行真正的戲劇。 - 是

貝特蘭·博內洛（Bertrand Bonello）的科幻史詩是亨利·詹姆斯（Henry James）的戴維·林奇（David Lynch），這是一個誘人的濕滑創作，跨越了三個時期和環境，並不斷地使人感到驚訝和不安。就像加布里埃爾（Gabrielle）一樣，萊亞·塞多克斯（LéaSeydoux）是一個悲慘的服裝- 戲劇女主角，恐怖片中的斯塔爾基（Stalkee）和一個沮喪的尋求者，在一個超然的期貨中，她設法對這些非常不同的生活產生了連續性的感覺， ）不可避免地會出現。野獸渴望，恐怖和令人不安，而且最重要的是，這是一個很大的搖擺 - 一部關於害怕脆弱性本身無所畏懼的電影。 - 噢，好

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由阿卡沙·史蒂文森（Arkasha Stevenson）執導，這是1976年的前傳兆頭是另一部現代恐怖電影，它講述了我們目前的時刻，即使它講述了一個植根於過去的幻想故事。在這種情況下，這一年是1971年，年輕的新手瑪格麗特·戴諾（Nell Tiger Free）剛剛到達了一個動蕩的羅馬，在孤兒院工作。她的孤兒之一的奇怪，內向的Carlita Skianna（Nicole Sorace）吸引了她。她在女孩中看到了自己的東西，並試圖與她建立聯繫。然後，一位流氓牧師警告她，卡利塔可能是教會專門繁殖的生下反基督- 畢竟是一個預兆電影- 我們的主人公決心拯救女孩。這部電影肯定會給您帶來更多的問題，但就像最好的工作室恐怖導演一樣，史蒂文森知道我們不是在這裡掌握邏輯。這部電影以風格和心情浸透，既有質感又令人震驚的圖像，並融入了誘人的內臟恐懼。如果恐怖完全是關於失去控制的，那麼觀眾會想到無助的感覺，以反映角色的無助性，那麼這是一部真正的恐怖電影。 - 是

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愛麗絲·羅爾瓦赫（Alice Rohrwacher）的電影跟隨亞瑟·哈里森（Arthur Harrison）（喬什·奧康納（Josh O'Connor）），他是一個奇怪的人，有一個奇怪的禮物，可以搶劫墳墓，找到並抬起了古董小玩意，這是意大利中部的古老的伊特魯里斯群島（Etrruscans of Etrruscans），意大利中部的古老伊特魯里斯人（Etruscans）用來埋葬死者。他是一名前考古學家，他似乎被自己的剝削所困擾，這部偶爾漫步，經常出色的電影的夢想邏輯表明，我們正在看這個世界和下一個世界之間的一個人，他們努力尋找自己的位置。羅爾瓦切（Rohrwacher）是意大利最重要的電影製片人之一，他用大量的魔術現實主義製作了樸實的電影。表演是自然主義的，地點拍攝真實和地面，但是故事經常徘徊在幻想的邊緣。導演用民謠民謠，NAIF藝術，攝像機扮演嬉戲的Aside和Sped-Up Slapstick的飾物填補了這張照片，這使它具有搖搖欲墜的歌劇的所有質量。但是，奧康納（O'Connor）的凹入，憂鬱的舉止削弱了圖片的浮雕，這可能是設計：電影越來越多，越多的幻想變得越多，亞瑟似乎就越無法與周圍的世界調和自己。他是一個悲傷的步行體現，表明那些花時間擔心下一生的人永遠不會在這一觀點中感到和平。 - 是

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在2023年3月去世前幾個月，瑞奇·薩卡姆托（Ryuichi Sakamoto）錄製了他懷疑的可能是他的最後一場音樂會。它是在預先錄製的細分市場中創建的，然後在世界各地聚集並流媒體。該音樂會的擴展版本現在是由已故音樂家的兒子Neo Sora執導的故事片，這是一部動人，備用和自我反思的作品。 Sakamoto是一位精明而體貼的表演者，總是意識到他的聽眾並與他們進行嬉戲的對話。現在，當他與音樂交流時，我們覺得我們可能會侵入私人安魂曲。在這場表演中，他似乎並不特別脆弱。脆弱性在於音樂，他演奏的脆弱性以及艱苦的電影演示。閃閃發光的黑白攝影和優雅的相機使表演的親密關係提高了。 - 是

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如果第一個沙丘是蒂莫西·查拉梅特（TimothéeChalamet）的電影，第二部屬於Zendaya，它在它上可以更好，更情感上的訪問。 Denis Villeneuve的弗蘭克·赫伯特（Frank Herbert）的改編仍然是一個壯觀且真正的陌生史詩，講述了基因工程的彌賽亞人物，太空女巫，巨大的沙蟲和BDSM侵蝕的哥特法西斯星球。但這是Zendaya的角色，弗里曼戰士Chani，提供了電影的心臟，作為一個激烈的叛逆者，儘管他知道更好，但他還是在Chalamet的Paul中贏得了勝利，儘管他知道他在說所有正確的話可以將她的社區贏得他的社區，以贏得她的社區。出於他自己的目的。沙丘：第二部分具有令人難以置信的掃蕩，但它也設法擁有可識別的人類戲劇，這完全來自Chani的觀點，作為一個人的慾望的代表，其自身的慾望永遠被更大的力量的陰謀所彌補。 - 噢，好

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